Transformationen im Werk von Richrad Tuttle, 1965 - 1975:
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Veröffentlicht: |
Berlin
Reimer
2006
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adam_text | Christine Jenny
Transformationen im Werk
von Richard Tuttle
1965-1975
Reimer
Inhaltsverzeichnis
Einleitung
„Time to do Everything :
einführende Bemerkungen zum künstlerischen
Schaffen von Richard Tuttle und zur vorliegenden Arbeit ............... 13
Bild-Werk ....................................................... 13
Die Ordnungsstruktur der
Floor Drawings:
das Nebeneinander verschiedener
Materialien und medialer Gattungen .................................... 14
Zeit und Prozessualität in Tuttles Schaffen und
Turtles
Komposit-Werk ......... 19
Bild und Wort bei Tuttle ........................................... 21
Die Visualität der Dinge am Rande und der flüchtige Charakter der Werke....... 21
Inkohärenz der diskursiven Sprache angesichts des wandelbaren Charakters
der Werke ........................................................ 23
Wunsch nach einer Erfahrung jenseits des Intellekts, jenseits bekannter
Erfahrungsräume................................................... 26
Rezeption und Stand der Diskussion ................................ 28
Ausstellungsbesprechungen .......................................... 28
Diskussion unter formalen Gesichtspunkten im Rahmen aktueller Strömungen
und Fragestellungen ................................................ 28
Diskussion in Bezug auf Tuttles ideelle Erfahrungen und seine Werkentwicklung . . 34
Umfassende Auseinandersetzungen.................................... 35
Zusammenfassung ................................................. 36
Neue Perspektiven angesichts der Werkentwicklung Anfang der neunziger Jahre . 38
Aufgaben- und Fragestellung ...................................... 39
Hauptteil
„The Poetry of
Form : Analyse des Bildbaus der Werke von 1964 bis 1975 43
Der Bezeichnungscharakter der Umrisslinie .......................... 43
Der Bildrand beim komponierten Tafelbild................................ 45
Die Herstellung der Bildobjekte ........................................ 47
Tuttles
Constructed Paintings
im Vergleich mit Frank Stellas
Shaped Canvases
... 53
Shaped
...: Stellas Affinität für das strukturelle Gefüge...................... 54
Constructed
...: Tuttles Interesse an der Handwerklichkeit................... 59
Der archaische Erfahrungshorizont der
Constructed Paintings................
61
Tuttle in der Tradition des handwerklich arbeitenden Künstlers................ 63
Zeichen beziehungsweise Zeichenhaftigkeit .......................... 66
Die Zeichenhaftigkeit der frühen Werkgruppen ............................ 66
Die Buchstäblichkeit der Form beim
Shaped Canvas .......................
67
Tuttles Formenrepertoire ............................................. 68
Das Verhältnis der Werkform zur Formvorlage: ein Vergleich mit
Ellsworth
Kelly ... 70
Ab- und Umwandlungen der Formvorlagen .............................. 75
Konsequenzen der Formgebung....................................... 78
Der eigenständige Bildwert der Umrisslinie .......................... 80
Der Einfluss der Umrisslinie auf die Formqualität........................... 80
Living things:
Linearität und amorphe Formgebung ........................ 81
Anti-Form: Abbau der Dinglichkeit des Werkkörpers........................ 84
Das Verhältnis von Figur und Grund ................................ 87
Die Bedeutung der Installation des Bildobjekts beim
Shaped Canvas ..........
87
Autonomie der
Constructed Paintings
im Vergleich mit dem
Shaped Canvas
bei Robert Mangold................................................. 88
Das offene Verhältnis von Figur und Grund ............................... 93
Akzentuierung der Installation ......................................... 93
Vollendung des Werks bei der Installation ................................ 94
Der Zeitaspekt der Installation: Präsenz des Urhebers und wiederholtes
Ausbilden des Figur-Grund-Verhältnisses ................................ 95
Die Art der Platzierung der Bildobjekte im Raum........................... 98
Wand- und Bodenarbeiten bei den
Constructed Paintings:
Das Figur-Grund-
Verhältnis wird im Werkkörper festgemacht .............................. 99
Aktivierung der Körperwahrnehmung ................................... 99
Stabil/labil: Ambivalenz zwischen frontaler Präsenz und seitlichem Entgleiten
bei den Wandarbeiten ............................................... 104
Die Verödung der
Constructed Paintings
im Raum ......................... 105
Schweben/gleiten: ein Vergleich der dynamischen Raumlage bei
Ellsworth
Kellys
Shaped Canvas
und Tuttles
Constructed Paintings ........................
109
Paper
Pieces: die Art
der Präsenz...................................... 114
Dematerialisation ................................................... 115
Vom „Tastbild zum „Sehbild ......................................... 118
Wire Octagonals
und
Wire Pieces:
vom entmaterialisierten Bildobjekt zur
plastischen Zeichnung............................................... 122
Akzentverschiebung von der Figur zum Grund ............................ 122
Die formale Kleinheit der Werke im Verhältnis zu ihrem Raumanspruch ......... 124
Gegenposition zur amerikanischen Tradition der monumentalen Kunst ......... 125
Der ökonomische Aspekt der Kleinheit .................................. 127
Transformation der Umrisslinie zur Objektlinie ............................. 128
Wire Pieces
als „Zeichnungen im Raum im Vergleich mit Fred Sandbacks
linearen Raumskulpturen............................................. 131
Vom Bild als Objekt zum Bild als Prozess ................................ 135
Das Arbeiten in Werkgruppen ...................................... 138
Ambivalenz von Werk und Serie .................................... 140
Serielle Sequenz: das Verhältnis von Werkgruppe zu Werkgruppe ............. 144
Expansive Ästhetik ................................................. 144
Umgestaltung der Bildregel ........................................... 144
Umorientierung in der Werkentwicklung ................................. 145
Neuorientierung.................................................... 147
Vernetzung: Kehrtwende der Art der Entwicklung.......................... 150
Schlussbemerkungen ............................................. 156
Literaturverzeichnis ................................................. 161
Farbabbildungen
Werkverzeichnis der
Constructed Paintings
1964-1965..................... 169
Abbildungsverzeichnis............................................... 178
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