Geschichte im Négligé: geschichtsästhetische Untersuchung der Pompiermalerei
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Weimar
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2000
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| adam_text | Inhalt
Einleitung: »Art Pompier«· Begriff und Konzept in der Forschung 9
1. Neue Griechen und französische Geschichtsschreibung 23
1.1 Das Bild als historischer Text 24
1.2 Die Formierung einer methodischen Geschichtsschreibung:
Das Ende der Ästhetik in der Geschichte 32
1.3 Geschichte als Kasperletheater 41
1.4 Historienmalerei und Erzählung 51
1.4.1 Das »genre anecdotique« 51
1.4.2 Die moderne »couleur locale« im Bild 62
2. Geschichten ohne Autor 71
2.1 Marionetten als Akteure: Der verlorene Standpunkt 71
2.2 Die Geschichte vom Tod - tote Geschichte 82
2.2.1 Historiographie und Fotografie 87
2.2.2 Die Nationalisierung der historischen Narration 93
2.3 Geschichte zum Lachen 96
2.3.1 Das Lachen als ästhetisches und historisches Prinzip 99
2.3.2 Das Lachen in der Antike 103
2.4 Gereihte Groteske 108
2.4.1 Reihung als Prinzip der Wissenschaft 110
2.4.2 Historiographie und Ethnographie 114
2.5 Die Geschichte ist tot. Es lebe die Geschichte! 116
3. Historische Erzählungen des Körpers 127
3.1 Die pubertierende Göttin 133
3.2 Geschichte als Fleischwerdung 143
3.2.1 Die Fremde 147
3.2.2 Der weibliche Körper als Allegorie 151
3.3 Die Entkleidung der Geschichte 160
3.3.1 Vergewaltigung einer Nymphe 163
3.3.2 Geschichte im Kleid der Frau 167
3.3.3 Enthüllende Blicke 176
Die Frau als Form der Geschichte 183
4.1 Bouguereau und seine biographische Rezeption 187
4.2 Die Frau als dekoratives Objekt 193
4.2.1 Körper und Tanz 196
4.
4.2.2 Vergewaltigung eines Satyrs? 2qq
4.2.3 Der »biologische« Körper als Kunstwerk 203
4.3 Funktionalisierungen des Körpers 212
4.3.1 Die Frau als Still-Leben 213
4.3.2 Venus und Familien mutter 218
4.3.3 Der unschuldige Blick 226
4.3.4 Nichts als die nackte Wahrheit 234
4.3.4.1 Die Wahrheit der Zeitgeschichte 236
4.3.4.2 Die biologische Wahrheit 241
Quellen- und Literaturverzeichnis 247
1. Quellen 247
2. Literatur 259
Abbildungen 283
Abbildungsnachweis 313
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