Mythos Nouvelle Vague: wie das Kino in Frankreich neu erfunden wurde
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| Sprache: | Deutsch |
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Marburg
Schüren
2011
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| adam_text | Inhalt
Einleitung
1 Der Einbruch der
Nouvelle
Vague in
den französischen Film
1.1 Das Jahr 1959 22
1.1.1 April 1959: Die Auswahl der Filme für den Wettbewerb in Cannes 22
1.1.2 Rahmenfaktoren: Jugend, Politik, Filmförderung 22
1.1.3
„Nouvelle
Vague
wird ein Name für das junge französische Kino 26
1.1.4 Mai 1959: Das Festival in Cannes 27
1.2
Nouvelle
Vague?
— Bestimmungsversuche 32
1.2.1 Die
Nouvelle
Vague
1959 bis 1962: Verleugnung, Anfeindung
und Verteidigung 33
1.2.2 Die
Nouvelle
Vague in
Fumtheorie,
Filmgeschichte und Filmkritik von 1960 bis heute 37
1.3 Marke und Markierung der Filmgeschichte 44
2 Die Einrichtung eines Antagonismus in der französischen
Filmgeschichte
2.1 Situation des französischen Kinos der fünfziger Jahre 55
2.1.1 Der politisch-ökonomische Rahmen 57
2.1.2 Die Beurteilung des französischen Films in der
Filmkritik
der Nachkriegszeit 59
2.1.3 Eine ungeliebte Epoche 61
2.2 TrufFaut: „Eine gewisse Tendenz im französischen Kino 63
2.2.1 Der Artikel in der Fihngeschichte 63
2.2.2 Gegen die Tradition der Qualität vor TrufFaut 64
2.2.3 Der Artikel: Entstehung, Gegenstand, Rhetorik und Kontexte 65
2.2.4 Wirkung und Folgen des Artikels 72
2.2.5 Die Peldzug gegen die Tradition der Qualität 77
2.3 Der
„auteur
als strategischer Punkt 86
3 Die
cinéphile
Kultur in Frankreich:
3.1 Geschichte der
CinéphîHe
Akteure und Institutionen 98
3.1.1
Ciné-clubs
and Zeitschriften 98
3.1.2 Bewusstsem für die Geschichte einer Kunst: Die
Cinémathèque Française
104
3.1.3 Film als Kirnst 109
3.2 Ein neues Selbstverständnis des
cuiéphilen
Zuschauers 109
3.2.1 Der
Cinéphile:
Habitus, Rituale 109
3.2.2 „Film-Studium : Das
Curriculara,
der
Cinéphile
HS
3.3 Die drei Säulen der
Cinéphile
126
4 Die Erfindung des Autorenkonzepts in der Filmkritik
4.1 Von der
Nouvelle
Critique
zu den
Cahiers
du
cinéma:
Der Kampf um eine ästhetische Filmkritik 136
4.1.1 Die Formierung der
Nouvelle
Critique
136
4.1.2 Die Revue du
cinéma
und der
Ciné-club Objectif
49 142
4.1.3 Aufstieg und Krise der
Nouvelle Critique
146
4.1.4 Die
Cahiers du cinéma
150
4.1.5
Kartografie
der
Cinéphilie
um 1950 153
4.2
Politique
des
auteurs
15*
4.2.1 Der
„auteur
und die
„politique
154
4.2.2 Begriff und Konzept der
politique des auteurs
157
4.2.3 Die
politique des auteurs
als Praxis der
Filmkritik
161
4.2.4 Kampagnen 166
4.2.5 Debatten um die
politique des auteurs
172
4.3
auteur, mise en
scène:
Konvergenzpunkte der
Filmkritik
175
4.4 Die
auteurs:
Ordnungen und Linien in der Filmgeschichte 179
5 Der Einzug des Filmkünstlers in die Filmpraxis
5.1 Visionen, Themen, Ökonomie und eigene Geschichten 199
5.1.1 Themen und Ökonomie 199
5.1.2 Legitimation und Genealogisierung: Vorläufer und Väter 214
5.2 Die ersten Filme: Bausteine einer Legende 220
5.2.1
Le Coup
du berger und die anderen Kurzfilme 221
5.2.2 Erfolge der
Nouvelle Vague: Chabrol, Truffaut, Godard
222
5.2.3 Misserfolge der
Nouvelle
Vague
nach I960 229
5.2.4 Der Fiknkünstler in der Tradition der
„Maudits
232
5.3 Die Erstellung einer Genealogie der
Nouvelle
Vague
und die Neuordnung der Filmgeschichte 234
5.3.1 Doniol-Vakrozes rückwärtsgewandte
Prophétie 234
5.3.2 Die
Cahiers du cinéma
beziehen Position 236
5.4
DiewAreGesctóchtedes
(wahren) Kinos 238
6 FilmCgeschichte) machen 253
Bibliografie
265
Filmregister, Personenregister, Sachregister 305
Biktaactiweis 320
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