Filmnarratologie: ein erzähltheoretisches Analysemodell
Gespeichert in:
| Späterer Titel: | Filmnarratologie |
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| Beteilige Person: | |
| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Boston, Mass.
de Gruyter
2011
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| Schriftenreihe: | Narratologia
26 |
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| Umfang: | XV, 410 S. Ill., graph. Darst. |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort..............................................................................................................
VII
1 Anleitung.............................................................................................................. 1
1. Methodische Grundlagen.......................................................................7
1.1 Das Analysemodcll: Anforderungen
unti
Problemŕelder
...................8
1.2 Der
narrati
»logische Rahmen................................................................13
1.2.1 Zu den Begriffen
Narratologie,
Krzählfhcorie,
Narrativik,
I
Erzählt orschung und ihrer Reichweite.................13
1.2.2
/ліг І
Entwicklung der lErzähltheone: Phasen und
Traditionslinien............................................................................15
1.2.3 Die vor-strukturalistische r.rzähltheone..................................16
1.2.4 Die strukturalistische
I
lauptphase:
Cìenettes
„Discours du récit
als Wendepunkt von
der / l/sioirc- zur
/)/.fí7/w.ľ-NarratoIogie
.......................................1 7
1.2.5 Die postklassischen Entwicklungen:
vonder
Narratologie zu den
„new
narratologies .................................20
1.2.6 Die Koexistenz von klassischen und postklassischen
Narratologien Anfang
ties
21. Jahrhunderts............................23
1.3 Ansätze
unti
Aspekte einer lulmnarratologie:
das
l orschungsumieltl
...........................................................................25
1.3.1 1 ilmnarratologie im Rahmen transmedialcr
Cìrenz-
ül.KTSch
rei
fungen..........................................................................
25
1.3.2
ľilmnnrrntologischc
Ansätze in der
post-
und
neoklassischen
I
.rzähltheorie.....................................................29
1.3.3
Seymour
( hatmans
klassischer Ansatz zur filmischen
Narration
.......................................................................................31
1.3.4 David Bordwell, der Neofonnalismus und
kognitiv istische Ansätze..............................................................32
1.3.5 Hausteine für ein filmnarratologisches Modell.........................
W
1.3.6 Narratologische Aspekte in der Geschichte
tier
ľ ilm-
theorie
unti
tier
klassischen
ľilmanalvsc
...................................43
1.3.7 (
)fïcnc
Problemi
elder
einer
ľilmnarratoloine
.........................45
Χ Ι
iihaltsYcr/clťhnls
2. Von der sprachbasierten zur transmedialcn Narratologie.....47
2.1 Zur Definition der Narrativität............................................................47
2.1.1 Das Spektrum werkmferner Definitionsansätze.....................49
2.1.2 Konfextuellc, funktionale und kognitive Definitionen..........53
2.1.3 Fnge und weite Definition der Narrativität.............................55
2.1.4 Zur Minimalbedingung der Narrativität...................................56
2.1.5 Zuslandsvcrändcrung, Freignis und Kategorien der
I
ircignishatfigkeit.........................................................................62
2.2 Das Dargestellte und die Darstellung..................................................65
2.2.1 Die [ .bellendes
fiktionalen Frzählcns
.....................................66
2.2.2 Das Konzept
tier
Motivierung...................................................67
2.2.3 Fiktionales und faktuales Frzählen im Film............................69
2.3 Die
narrative
Vermittlung im Film......................................................72
2.3.1 Die
narrarne
Vermittlung in der Frzählliteratur.....................72
2.3.2 Die
narrative
Vermin
lung
im Film: Wie wird erzählt?..........73
2.3.3 Die
narrative
Vermittlung als Tertium Comparationis
zwischen
I
iteratur und Film......................................................75
2.3.4 (übt es einen Filmerzähler?........................................................75
2.7x5 Wer erzähl!? Wer spricht? Wer zeigt?......................................77
2.3.6 Das Konzept des
cinematic
namiloi und seine Grenzen..........79
3.
Narrative
Instanzen................................................................................81
3.1 Das Modell
tier
narrativen Kommunikationsebenen und
Instanzen..................................................................................................81
3.1.1 Das
Kommunikationsmodell
tier
Frzählliteratur...................81
3.1.2 Das Modell
tier narrativen
Kommunikationsebenen
und Instanzen im Film................................................................83
5.2 Die visuelle 1 Erzählinstanz.....................................................................87
3.2.1 Das Zusammenspiel von Kamera und Montage....................87
3.2.2 Die Rolle der
Mise-en-scène bei
der narrativen
Vermittlung...................................................................................90
3.2.3 Die visuelle Fj-zählinstanz als synthetisches Konstruki
und logisch privilegierte Vermirtkmgsinstanz.........................92
3.3 Fakultative sprachliche Frzählinstanzen im Film..............................95
3.4 Das Zusammenspiel
tier
visuellen F rzählinstanz mit
sprachlichen Frzählinsianzen...............................................................97
3.4.1 Das Verhältnis von visueller und sprachlicher
1 .rzä hl ins tanz................................................................................98
3.4.2 Filmische Frzäh
Isit
nationen.....................................................
100
lnh;ilis
cľ/cichnis
XI
3.5
Diegetische
Ebenen.............................................................................103
3.6 Der implizite Autor..............................................................................105
3.7 Der
narrative
Adressat und der implizite Zuschauer......................108
3.7.1 Der intradiegetische
narrative
Adressat..................................108
3.7.2 Der extradtegetische
narrative
Adressat.................................1 10
3.7.3 Der implizite Zuschauer und der ideale Rezipient...............1 1 1
3.7.4 Das ,Gespräch mit der Kamera ..............................................112
3.8 Der reale Regisseur, das
Filmteam
und die kollektive
Autorschaft im Film.............................................................................1 1 5
4.
Fokalisierung
und Pcrspektivicrung..............................................119
4.1 Genettes Fokalisierungskonzept und seine Unscharfen................119
4.2 l okalisierung und Okularisierung im Film.......................................122
4.2.1 Wissen
vs.
Wahrnehmen: Fokalisierung,
Okularisierung und Aurikularisierung.....................................127
4.2.2 l okalisierung oder der
„focali
zer
?........................................131
4.3 Formen
cler l okalisierung
und (
)kularisierung im narrativen
Spielfilm.................................................................................................133
4.3.1 Formen der
Nullfokalisierung
..................................................1 33
4.3.1.1
Nullfokalisierung
und fluktuierende
Informationsvergabe....................................................1 37
4.3.1.2 Merkmale einer Nulltokalisiemng..............................138
4.3.2 Formen der internen Fokalisierung.........................................140
4.3.2.1 Interne Fokalisierung bei interner
Okularisierung: die subjektive Kamera.....................140
4.3.2.2 Interne Fokalisierung bei Nullokularisierung:
der ove.r-shnuldvr-slwt und wahrnehmungs¬
reflexive
I
Anstellungen.................................................145
4.3.2.3 Okularisierung im Mikrobereich: Hranigans
Modell der Achsenverhältnisse...................................146
4.3.2.4 Interne Fokalisierung durch den Blick ,ins
Innere : Formen der Introspektion............................149
4.3.2.5 Mentale Metadiegesen, mentale Projektionen,
mentale
I
anblendungen und Varianten der
Subjektivierung.............................................................1 52
4.3.2.6 Mentale Metalepsen und weitere
Subjekti
vierungstechniken...........................................1 56
4.3.3 Formen der externen Fokalisierunir........................................158
Χ Ι
I
lnh;ills
ctvcichnis
4.1.4 Doppelte, mehrfache und vorgetäuschte
Fokalisierung...............................................................................163
4.3.4.1 Voice-over-Dialoge und
Voice-over
Szenen...........164
4.3.4.2
Split Screen....................................................................
165
4.3.4.3 Angetäuschte und vorgetäuschte Lokalisierung......166
4.4
I
landkamera-
und Ich Kamera Filme...............................................1 67
4.4.1
1
1
and kamera
filme.......................................................................167
4.4.1.1 Von der entfesselten Kamera zur 1
land-
kamera
der „Dogma W-Gruppe..............................170
4.4.1.2 Fiktionale
(Selbst-)Dokumentation
mit der
1
land kamera..................................................................
173
4.4.2 Ich Kamera -Filme......................................................................177
4.5 Der narratologische Distanz-Begriff im Film?................................184
4.5.1 Distanz und Finstellungsgrofk-n.............................................185
4.5.2 1
- ormen
der Redewiedergabe im
Film: Voice-over,
Voice-oft
und inszeniertes Sprechen......................................1 87
4.5.3 Filmische 1
Ormen
der Gedankenwiedergabe........................190
4.5.4 Die Vernetzung von
Voice-over
und szenischem
Sprechen......... .............................................................................192
5. Zeit...............................................................................................................195
5.1 Ordnung.................................................................................................195
5.1.1 Analcpsen und Prolepsen.........................................................196
5.1.2 Zeitdiagramme............................................................................202
5.1.3
Variamén
des Rückwärtserzählens..........................................204
3.1.4 Zeit, Gedächtnis und kognitive Unzuverlässigkeit:
das Rückwärtserzählen in
Mľ.MHNTO
....................................207
5.1.5 Rückwärlsspielen und Rückwärtsspulen................................211
5.2 Dauer......................................................................................................212
5.2.1 F.llipse, Zeitraffung, Zeitdeckung, Zeitdehnung
unti
Pause...................... ......................................................................213
5.2.2 Zeifraffcndes Frzählen durch Alternation von Szene
und Fllipse..................................................................................216
5.2.3 Formen
tier
F.llipse....................................................................218
5.2.4 Montagesequenzen und Sonderformen des
summarischen F .rzählens..........................................................222
5.2.5 Modulation der Dauer durch sprachliche Mittel...................225
InhuUsvcT/cichnis
XII]
5.3 Frequenz................................................................................................228
5.3.1
Singulatives
und
pseudo-iteratives I
Erzählen im
Film
..........230
5.3.2 Varianten des iterativen Hrzählcns..........................................231
5.3.3 Iterativ-durative Zeitraffung....................................................234
5.3.4 Iteratives Hrzählen durch den Hinsatz sprachlicher
Mittel............................................................................................237
5.3.5 Formen der
Repetition
und des repefitiven Hrzählens........240
5.4 Der Zeitpunkt des Hrzählens.............................................................243
5.4.1 Zwischen zeitlich immarkierter und gleichzeitiger
Narration
.....................................................................................244
5.4.2 Spätere
Narration
.......................................................................247
5.4.2.1 Spätere
Narration
durch extradiegeüsche
Instanzen........................................................................247
5.4.2.2 Spätere
Narration
durch Htablierung einer
Rahmenhandlung..........................................................251
5.4.2.3 Spätere
Narration mit
homodiegetischem
Voice-over
.....................................................................252
5.4.2.4 Tote
Voice-over-1
Erzähler...........................................254
5.4.3 Hingeschobene und trübere
Narration
...................................257
5.4.3.1 Int
radieget ische
Briei-
unti
Tagebuch¬
kommunikation.............................................................257
5.4.3.2 Die eingeschobene Tagebuch-Narration auf
,äußerer
líbené
.............................................................258
5.4.3.3 Hingeschobene Sequenzen in pseudo¬
dokumentarischen
I
landkameratilmen.....................264
5.4.3.4 Frühere
Narration
........................................................265
5.4.4 Verdopplung und Vervielfältigung des
Narrat ionszeif punkts
.................................................................266
6. Komplexe Kommunikations- und F,b
e n
en
Strukturen..........271
6.1 Hxtra-
unti
iniradíegclische
sprachliche Hrzählinstanzen...............271
6.1.1 Hxtradicgetische auditive sprachliche lirzählinstanzen........271
6.1.2 Formen sprachlicher (¡edankenrepräsentation im
Film..............................................................................................273
6.1.3 Intradiegetische sprachliche
I
vrzählinstanzen........................275
6.1.3.1 Der Hbenenstatus sprachlicher [erzähl-
Instanzen bei visueller Umsetzung.............................278
6.1.3.2 Der Hbenenstatus beim visuell umgesetzten
(ìedankenmonolog
.......................................................281
6.1.3.3 Sprachliches
vs.
audiovisuelles
I
J zählsysfem...........282
X í Y InhulisYcr/cichnis
6.2
Visuelle
I Ormen
tier
Fbenenschachtelung
.......................................284
6.2.1
Mentale
Mcfadiegesen
...............................................................284
6.2.1.1
Diegctische
1 Ъепеп
vs.
Fiktionsebenen...................287
6.2.1.2
Flnnnerungssequenzen
.................................................289
6.2.1.3 Traumsequenzen...........................................................292
6.2.1.4
Vorstellungs
-, Phantasie- und
(iedanken-
welten
.............................................................................294
6.2.2
Figurenungebundenc
visuelle Metadiegesen..........................295
6.3 F.bcnenübergänge, Rahmenhandlungen
unti
der visuelle
I
.benenk
u
rzschluss...............................................................................300
6.3.1 Finhichc
I Ormen
ties Fbenenwechsels
..................................300
6.3.2 Rahmen-
unti
Rinnenhandlungen............................................303
6.3.2.1 Von der einzelnen Metadiegese zur Rahmen-
Rinnen-Struktur ............................................................303
6.3.2.2 Sprechen, Schreiben, Denken: sprachliche
I
.rzählsituationen als Rahmenhandlung....................304
6.3.2.3 Zwci-I
Ъепеп-
Filme.....................................................307
6.3.3 Der visuelle 1
ïbenenkurzschluss
..............................................310
6.3.3.1 Der visuelle Fbenenkurzschluss im Mehr
ebenentllm: LA
ΜΛΙ.Λ
ľ.Ol CACIÓN
...........................314
6.3.4 Funktionale Reziehungstypen zwischen Metadiegese
und Diegese................................................................................321
6.3.5 Hpisodenhlme............................................................................323
6.4
l i!
m
im
Film
..........................................................................................325
6.4.
1
l i
Im sehen im I ilm.....................................................................325
6.4.1.1 Filmische Zitate............................................................327
6.4.1.2 Intradiegetischc Uberwachungskamerasysteme.......328
6.4.2
Filmproduktion
im Film...........................................................332
6.4.2.1 Der intratliegetische Filmdreh in F Nl I l
лмГ Кіслім;
..................................................................333
6.4.2.2 F iktionsebenen in
l Ili:
F Rľ.NCIl
Ι,ικιπ
iíNAN i s
Woman
.............................................335
6.4.2.3 Das intratliegetische Rollenspiel in F
1Ί.ΟΚ
Dl·. MI
SI .CRI
-.TO.............................................................
338
6.4.2.4 Die
F.benenambívalenz
in INI.
ANO l JMlMRi;
............339
6.4.2.5 Dokumentarfilm im I ilm............................................342
lnhaUsvcľ/eichnis
6.4.3
l ernsehshow im
Him:
l I II·.
TRI
MAN
Si
low
........................342
6.4.3.1
Die Personalisieriing
der
intradiegeľischen
visuellen Frzäh lins tanz................................................343
6.4.3.2 Die
I
.ogik
tier
intradiegetischen Kamera¬
positionierung ...............................................................345
6.4.3.3 Lokalisierung und Intormafionsrclalionen...............347
6.4.3.4 Film im Film oder Welt in der Welt?........................34 )
6.4.4
Filmproduktion
als Selbsfreflexion
unti
Autofiktion:
kl UN
К
1.11 OHR ÜBKR 1.1
КШ;
....................................................351
6.5 Metalepsen.............................................................................................357
6.5.1 Kurzschlüsse und Übergänge innerer diegetischer
1 ebenen: innere Metalepsen......................................................35 )
6.5.2 Kurzschlüsse zwischen diegetischer und extra
diegetischer 1
Ъепе:
äußere Metalepsen..................................363
6.5.3 Metalepsen und Mise-en-abyme-Strukluren..........................365
7. Schlussbctrachtung: Das Potenzial
cler
Filmnarratologie.....^)?
8. Film- und Literaturverzeichnis........................................................373
8.1 Filme.......................................................................................................373
8.2 Literatur..................................................................................................381
9. Filmregister...............................................................................................407
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