Musikdramaturgie und Kulturtransfer: eine gattungsübergreifende Studie zum Musiktheater Eugène Scribes in Paris und Stuttgart
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Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
Sprache: | Deutsch |
Veröffentlicht: |
Schliengen
Edition Argus
2010
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Schriftenreihe: | Forum Musikwissenschaft
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INHALT
VORBEMERKUNGEN G EINLEITUNG 12
MUSIKDRAMATURGIEFORSCHUNG ALS INTERDISZIPLINAERES PROJEKT 13
KULTURTRANSFER ALS ARBEITSGEBIET DER REGIONALFORSCHUNG 17
UEBERBLICK 24
1. SCRIBES THEATER IN PARIS 27
1.1 HERSTELLUNG VON »NAEHE: AKTUALITAETSBEZUG UND GATTUNGSTRADITIONEN IN
SYMBIO TIO TISCHEN VERBINDUNGEN 30
TAGESAKTUELLES UNTERHALTUNGSEATER: VAUDEVILLE 31
UEBERBLENDUNG VON AKTUALITAET UND GESCHICHTE IN DER COMEDIE 3 6
MULTIPLIKATION DER ENTFERNUNGEN : OPERA COMIQUE UND KLEINE OPERA 38
LIEBE UND HEIRAT AUF DEM LANDE: BALLET-PANTOMIME 41
DIE GATTUNGSKATEGORIE »GRAND OPERA: SCRIBE-FOLGE UND TRANSFERPHAENOMEN?
44
GROSSE STOFFE: WIE HISTORISCH, ROMANTISCH UND MELODRAMATISCH IST
SCRIBES GRAND OPERA? 49
1.2 KONTROLLE DES ZEIT- UND INFORMATIONSFLUSSES IN DER PIECE BIEN FAITE:
SCRIBES DRAMATURGISCHE TECHNIK 61
IST DIE PIECE-BIEN-FAITE-TECHNIK GATTUNGSKONSTITUIEREND FUER DIE
COMEDIE-VAUDEVILLE? EIN PLAEDOYER FUER MUSIKTHEATERANALYTISCHE
PERSPEKTIVEN AUF EINE MUSIKTHEATRALE GATTUNG 68
DIE PIECE-BIEN-FAITE-TECHNIK IN GRAND OPERA UND BALLET-PANTOMIME 72
1.3 GEWINNORIENTIERTES SCHREIBEN: SCRIBE UND SEINE THEATER 77
EIN NEUES HAUS FUER EIN NEUES THEATER: DAS THEATRE DU GYMNASE-DRAMATIQUE
81
SCRIBES LES-VEPRES-SICILIENNES-PARODIE UND SEINE POSITION IN DER
AUSEINANDERSETZUNG UM DIE SPRECHTHEATERBUEHNEN 87
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1005801444
DIGITALISIERT DURCH
IMAGE 2
DIE ARBEIT ALS LIBRETTIST: SCRIBES HEIMLICHER HAUPTBERUF;? 95
A) »UN PROSATEUR ARME DE RIMES? ZU SCRIBES UMGANG MIT DER
POETOLOGISCHEN LIBRETTISTISCHEN KONVENTION 9 6
B) ORIGINALLIBRETTI IN FUENF AKTEN. ZU SCRIBES NUTZUNG DER GROSSEN
KLASSISCHEN FORM 102
2. ZUR MUSIKDRAMATURGIE VON SCRIBES THEATER M
2.1 SCRIBES MERKWUERDIGE SELBSTDARSTELLUNG ALS »SIMPLE AUTEUR DE
VAUDEVILLES: EINE ART POETOLOGISCHES PROGRAMM? IN
2.2 SPRECHEN UND SINGEN: MUSIKDRAMATURGIE IM EXPERIMENTIERFELD
COMEDIE/VAUDEVILLE 120
DER MEDIALE MEHRWERT DES SINGENS: DAS COUPLET IM FUNKTIONSZUSAMMENHANG
DER VAUDEVILLE-DRAMATURGIE 124
SELEKTIVE ENTMUSIKALISIERUNG UND STEIGERUNG DES REALISMUS: VIER
FASSUNGEN VON L OURS ET LE PACHA 13 O
2.3 VOLLSTAENDIGE ENTMUSIKALISIERUNG: VON DER COMEDIE-VAUDEVILLE ZUR
COMEDIE 141
2.4 MUSIK IM DIENSTE DER PIECE BIEN FAITE: MUSIKALISCHES VAUDEVILLE
UND OPERA COMIQUE 146
FORTBESTEHEN DES NUMMERNPRINZIPS: SCRIBES MUSIKALISCHES VAUDEVILLE 147
GESTEIGERTE MUSIKALISCHE MOEGLICHKEITEN: OPERA COMIQUE 156
2.5 SEHEN UND HOEREN: »L ILLUSION EST COMPLETE. AU THEATRE, IL N Y A PAS
DE PLUS GRAND ELOGE 176
PANTOMIME UND GRUPPENAUFTRITTE ALS KERNELEMENTE EINES GLEICHZEITIG
VISUELLEN UND MUSIKALISCHEN THEATERS 176
»D HEUREUX PRETEXTES, ET D INGENIEUX A-PROPOS: TABLEAU UND COULEUR ALS
LIBRETTISTISCHE UND ALS KOMPOSITORISCHE KATEGORIEN 181
L ARRIVEE D UN NOUVEAU SEIGNEUR: SCRIBES HEIMLICHER PROBELAUF EINER
DRAMATURGIE DES VISUELLEN 190
PANTOMIME UND MUSIKDRAMATURGIE I: SCHLAFENDE SCHOENHEITEN UND IHRE
VORGESCHICHTEN (LA SOMNAMBULE; LA BELLE AU BOIS DORMANT) 196
PANTOMIME UND MUSIKDRAMATURGIE II: WAS UND WIE ERZAEHLT DIE STUMME VON
PORTICI? 209
PANTOMIME UND MUSIKDRAMATURGIE III: WO LIEGT DIE (MUSIKDRAMATURGISCHE)
HEIMAT DER STUMMEN VAUDEVILLE-FIGUR YELVA? 219
IMAGE 3
3- SCRIBES THEATER IN STUTTGART 228
3.1 HOF-THEATER: »DIE GANZE GESELLSCHAFTLICHE WELT IN EINER NUSS 230
THEATER FUER EIN GEMISCHTES PUBLIKUM 234
IN ZAHLEN I: DER SPIELBETRIEB DES STUTTGARTER HOFTHEATERS IM 19.
JAHRHUNDERT 242
REPERTOIRETRANSFER ALS GRUNDLAGE DES SPIELBETRIEBS 244
IN ZAHLEN II: FRANZOESISCHES REPERTOIRE IN STUTTGART 252
3.2 HAUPTSTADT-THEATER: »PARIS IST DAS MIKROSKOP DER GEGENWART 256
KOENIG - KULTUR - GESELLSCHAFT: STADTENTWICKLUNGSPOLITIK FUER STUTTGART
258
THEATERKRITIK UND PARIS-BLICK IN DER VERLAGSSTADT STUTTGART 263
WAS SOLL THEATER FUER STUTTGART LEISTEN? 272
A) THEATERBAUPLAENE IN DEN I83OER-JAHREN 272
B) BAUMASSNAHMEN IN DEN I84OER-JAHREN 276
C) PERSONALAUSTAUSCH UM 1846 281
D) »FEUERGEFAHRLICH? VON DEN REVOLUTIONSEREIGNISSEN 1848 ZUM PROPHETEN
1851 284
3.3 SCRIBE-THEATER: »PARIS ET SCRIBE, C EST TOUT UN 298
SCRIBE OFFIZIELL: HOEFISCHE FESTVORSTELLUNGEN 300
IN ZAHLEN III: EUGENE SCRIBE, STUTTGARTS MEISTGESPIELTER AUTOR 306
IMPORTARTIKEL COMEDIE-VAUDEVILLE 313
IN ZAHLEN IV: FRANZOESISCHSPRACHIGE SCRIBE-VORSTELLUNGEN IN STUTTGART
(SALONTHEATER UND GASTSPIELE) 324
SCRIBESCHE LUSTSPIELE: »... UND DAS ZEITALTER DER GEBILDETEN
GESELLIGKEIT BEGINNT 328
4. REPERTOIRETRANSFER UND MUSIKDRAMATURGIE 338
4.1 SPRECHEN... UND SINGEN? VAUDEVILLE- UND OPERA-COMIQUE-TRANSFER ALS
MUSIKDRAMATURGISCHES UND KOMPOSITORISCHES PROBLEMFELD 344
»DIE MELODIE UND IHRE WAHL IST BEIM VAUDEVILLE DIE HAUPTSACHE: CARL
BLUMS DER BAER UND DER BASSA ZWISCHEN VAUDEVILLE UND SINGSPIEL 352
DIE KOMISCHE OPER, »EINE ART SCHLAGBAUM FUER DAS VAUDEVILLE? 365
»MITTELDING ZWISCHEN DRAMA UND VAUDEVILLE: KARL VON HOLTEIS
SENTIMENTALES VAUDEVILLE UND SCRIBES COMEDIE-VAUDEVILLE UM 1830 376
»DIE GEDULDIGE RUBRIK LUSTSPIELE: MUSIKFREIER VAUDEVILLE- UND
OPERA-COMIQUE-TRANSFER 379 OPERA COMIQUE / KOMISCHE OPER - MEHR
KOMISCH ODER MEHR OPER ? 382
IMAGE 4
4-2 SINGEN... ABER WAS? FRANZOESISIERENDES COUPLET-SINGEN
IM STUTTGARTER SALONTHEATER 387
JOSEPH ABENHEIM ALS STUTTGARTER SPEZIALIST FUERS FRANZOESISCHE 3 88
STUTTGARTER TIMBRE-AUSSTATTUNGEN FUER SCRIBESCHE COMEDIES-VAUDEVILLES 391
4.3 PANTOMIME UND TANZ: ZUM TRANSFER DER MUSIKDRAMATURGIE DES VISUELLEN
400
»INTERESSANT VERSUS »SCHOEN - SCHAUSPIEL UND TANZ ALS
VERSTAENDNISGRUNDLAGEN MUSIKBEGLEITETER PANTOMIME 402
»ETWAS, DAS GLEICH WORTEN ZU MEINEM HERZEN SPRICHT: DIE
INSTRUMENTALMUSIKALISCHE STIMME YELVAS IM SCHAUSPIEL 411
»OPER MIT TANZ: DIE BALLETTSPARTE ZWISCHEN MUSIKDRAMATURGISCHER
NOTWENDIGKEIT UND PRESTIGETRAECHTIGER ZUTAT 419
A) DIE SCHRITTWEISE EINRICHTUNG EINES DAUERHAFTEN BALLETTBETRIEBES
1824-1829 420
B) DIE SCHRITTWEISE HINZUFUEGUNG VON TANZ ZU GROSSEN OPERN 1829-183 2 423
C) DIE FRANZOESISCHE OPER ALS MODELL FUER LINDPAINTNERS DEUTSCHE »OPER MIT
TANZ 425
D) EINE NEUE DIVERTISSEMENTAESTHETIK ALS HERAUSFORDERUNG: ROBERT DER
TEUFEL 1834/1838 427
E) EIN NEUERLICHER SCHUB FUER DIE »OPER MIT TANZ AB 1838 431
»ALLES KOMMT IN EINE WOHLGEORDNETE BEWEGLICHKEIT: CASPAR THOMS UND
IGNAZ LACHNERS KLASSIZISTISCHE VERSION VON LA BELLE AU BOIS DONNANT 438
DIE SIZILIANISCHE VESPER VON RAU UND LINDPAINTNER - »OPER MIT TANZ
UNTER UMGEKEHRTEN VORZEICHEN 447
ANHANG
ABKUERZUNGEN 450
BIBLIOTHEKEN UND ARCHIVE 451
PSEUDONYME 451
QUELLENUEBERSICHT 452
DEUTSCHSPRACHIGE STUTTGARTER SCRIBE-AUFRUHRUNGEN 457
DER IN DER WUERTTEMBERGISCHEN LANDESBIBLIOTHEK ERHALTENE BESTAND MIT
JOSEPH ABENHEIMS MUSIKEN ZU FRANZOESISCHSPRACHIGEN
VAUDEVILLE-AUFFUEHRUNGEN 463
LITERATUR 466
PERSONENREGISTER 500
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