Verfügbarkeit: Die symbolische Prägnanz des Bildes | Technische Universität München

Die symbolische Prägnanz des Bildes: zu einer Kritik des Bildbegriffs nach der Philosophie Ernst Cassirers

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Braga, Joaquim (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
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Veröffentlicht:	2010
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adam_text	IMAGE 1 INHAL TSVERZEICHNIS DANKSAGUNG 8 EINLEITUNG UND FRAGESTELLUNG 9 1 BILD UND PRSENZ DAS KRITERIUM DER ADQUATION 16 1.1 INTUITIVE UND SYMBOLISCHE BILDLICHKEIT 17 1.2 WIRKLICHKEITSWAHRNEHMUNG UND BILDWAHMEHMUNG 20 1.3 DIE HAUPTMOMENTE DES HNLICHKEITSPROZESSES 23 1.3.1 DAS MOMENT DER KONGRUENZ 23 1.3.2 DAS MOMENT DES WIDERSTREITS 27 1.4 PRSENZ, TRANSPARENZ, BILDBEWUSSTSEIN 29 1.5 SCHLUSS 32 2 BILD UND REPRSENTATION DAS KRITERIUM DER DENOTATION 34 2.1 DER PRIMAT DER REFERENZ 35 2.2 BEZUGNAHME ALS DENOTATION 38 2.3 FIKTION ALS NULLDENOTATION 41 2.4 DIE UMKEHRUNG DER DENOTATION: KONTEXT ALS REFERENZ 44 2.5 SCHLUSS 48 IMAGE 2 INHALTSVERZEICHNIS 3. BILD UND KULTUR DAS KRITERIUM DER ARTIKULA TRON 50 3.1 DIE STELLUNG DES BILDES ALS KULTURMEDIUM 51 3.2 DIE FRAGE NACH DER ARTIKULATION 54 3.3 BILDLICHE UND DISKURSIVE SYMBOLKONFIGURATIONEN 59 3.4 DIE SINNLICHE EXISTENZFORM DES BILDES 63 3.4.1 DAS PRINZIP DER VERKRPERUNG 63 3.4.2 DAS PRINZIP DER INTEGRATION 67 3.5 SCHLUSS 70 4. ARTRKULA TRON UND SINN DER AUFBAU DES PRGNANZPROZESSES 72 4.1 DIE SYMBOLISCHE BEGRNDUNG DES SEHENS 73 4.2 SYMBOLISCHE PRGNANZ ALS SINNERZEUGUNGSPROZESS 78 4.3 DIE MODALISIERUNG DER FORM 82 4.3.1 DAS PHYSIOGNOMISCHE FORMERLEBNIS 84 4.3.2 DAS DIFFERENZIERTE FORMERLEBNIS 88 4.4 SINN UND KONFIGURATION 93 4.5 SCHLUSS 98 5. PRGNANZ UND AUSDRUCK DIE TRANSFORMA TRON DER DYNAMIK DES GEFHLS 99 5.1 DER KRPER ALS BEISPIEL 100 5.2 GEFIIHLSAUSDRUCK VERSUS BILDBEWUSSTSEIN - ERSTE BEMERKUNG 104 5.3 KORRESPONDENZ UND IDENTITT 106 5.4 GEFIIHLSAUSDRUCK VERSUS BILDBEWUSSTSEIN - ZWEITE BEMERKUNG 113 5.5 IMMANENZ UND DYNAMIK 115 IMAGE 3 INHALTSVERZEICHNIS 5.6 SCHLUSS 122 6 FORM UND DIFFERENZ DIE INDIVIDUALITT DES BILDES ALS KUNSTWERK 124 6.1 DER WEG ZUM BILD. DIE BESTIMMUNG DES KUNSTSTHETISCHEN 125 6.2 EXPRESSIVE INDIVIDUALITT 128 6.2.1 DIE UMDREHUNG DER PRGNANZBILDUNG 128 6.2.2 DIE MALERISCHE HEBUNG DER BILDLICHKEIT.. 131 6.3 PHYSISCHE INDIVIDUALITT 136 6.3.1 FORMSCHAFFUNG ALS MATERIELLE UMFORMUNG 136 6.3.2 REPRODUZIERBARKEIT UND PRGNANZVERLUST. 140 6.4 DER WEG ZUR WIRKLICHKEIT. DIE REKONFIGURATION DES AUERBILDLICHEN 145 6.5 SCHLUSS 150 KONKLUSION 151 BIBLIOGRAPHIE 154
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