Verfügbarkeit: Trügerische Zuflucht | Technische Universität München

Trügerische Zuflucht: das Museum als Motiv der russischen Literatur: Lüge - Tod - Gewalt

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Goldschweer, Ulrike 1964- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bochum 2003
Schlagwörter:	Geschichte 1900-2000 Museum > Motiv Literatur Russisch Hochschulschrift
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adam_text	Inhaltsverzeichnis Einleitung: Was ist ein Museum? ... 6 1. Das Reale und das Symbolische ...1 2. Methodologische Voraussetzungen: Theorie, Methode, Textbefund... 11 2.1. Zum Motivbegriff... 13 2.2. Arbeitshypothese: Subversion durch Motivgebrauch ...20 3. Textauswahl und Forschungsziel... 22 Kapitel I: Das Museum als kulturelles Faktum ... 24 1. Die historische Dimension ... 24 1.1. Russische Museen vor ¡917 ... 26 1.2. Das sowjetische Museum: Ideologis ierung und Zentralisierung ... 34 1.3. Das postsowjetische Museum: Kommerzialisierung und Virtualisierung ... 46 2. Die funktionale Dimension ... 48 2.1. Funktionen aus der Ideologieperspektive ... 49 2.2. Funktionen aus der Aktionsperspektive ... 50 2.2.1. Sammeln: Akkumulation und Segmentierung ... 51 2.2.2. Klassifizieren: Ausgrenzen und Eingliedern ... 56 2.2.3. Konservieren: Musealisieren und Museifizieren ... 58 2.2.4. Ausstellen: Semiotizität und Multimedialität... 62 2.3. Funktionen aus der Raumperspektive: Zuflucht und Ritual... 66 3. Die architektonische Dimension: Repräsentation und Pragmatik ... 67 4. Die typologische Dimension: Das Allgemeine und das Besondere ... 70 5. Zusammenfassung: Die spezifische Komplexität des Museums ... 74 5. /. Komplexität durch Auswahl... 75 5.2. Komplexität durch Ambivalenz ... 76 5.3. Subversion durch Komplexität... 77 Kapitel 11: Das symbolische Museum ... 79 /. Museum und Gedächtnis ... 80 /./. Gedächtnismetaphern ... 80 1.2. Gedächtnismodelle: Speicher und Konstrukt ... 82 1.3. Vom individuellen zum kollektiven Gedächtnis ... 85 1.4. Das symbolische Museum als Gedächtnismetapher ... 86 /.5. Gedächtniskunst - Künstler sammeln anders ... 88 2. Das Museum als literarisches Faktum ... 90 2.1. Das Museum als symbolischer Raum ... 91 2.2. Schutz des Exponats - Schutz vor dem Exponat... 95 2.3. Der Mensch uncidas Museum ... 96 3. Aufbahren statt Aufbewahren: eine Vorwegnahme ... 98 Kapitel III: Das Museum als Ort der Lüge ... 101 1. Das langweilige Museum ... 103 1.1. Vladislav Chodasevic: Im Angesicht des Itnmergleichen ... 103 1.2. Vladimir Tendrjakov: Der Verlust des Authentischen ... 106 2. Das Museum als Projektionsraum für unerfüllbare Wünsche ... 119 2.1. Michail Zvaneckij: Das Museum als Ort sinnvoller Freizeitgestaltung ... 119 2.2. Vladimir Nabokov: Das Museum als Liebeslaube ... 124 2.3. Das Gespenst eines Bruders: Museumstraum und -trauma der Familie Cvetaev ... 132 3. Das Museum als Dokument des Verlustes ... 139 3. 1. Vera Inber: Der Verlust des Mythos ... 140 3.2. Das Utopische Museum ... 147 3.2.1. Vladimir Odoevskij: Der Verlust der Natur durch ihre Unterwerfung ... 150 3.2.2. Aleksandr Bogdanov: Der Verlust des (weiblichen) Körpers ... 153 Kapitel IV: Das Museum als Ort des Todes ... 163 /. Das Museum als Friedhof der Gegenstände ... 1 64 1.1. Gefahrlose Präsenz: Unsterblichkeit und Wiedergängerei... 166 1.2. Etymologische Evidenz ... 168 1.3. Das Museum in der russischen Philosophie ... 171 /.-/. Tod und Museum bei der russischen Avantgarde ... 174 2. Vladimir Nabokov; Passage durch ein Labyrinth von Sälen ... 177 3. Der tote Dichter im Museum ... 186 3. ¡. Die Unsterblichkeit von Dichter-Ikonen ... 188 3.1.1. Saša Černyj: Goethe, Schiller- Puškin ... 189 3.1.2. Sergej Dovlatov: Die totale Puškinisierung der Landschaft ... 197 3.1.3. Andrej Bitov: Die Museifizierung der russischen Literatur ... 204 3.2. Fiktive Dichter und ihre Museen ... 217 3.2.!. David Samoj lov: Die Unsterblichkeit des Banalen ... 217 3.2.2. Vladimir Nabokov: Der Dichter als Wiedergänger ... 222 Kapitel V: Das Museum als Ort sublimici tei Gewalt... 227 1. Die Kunstkammer als Ort ästhetisch und wissenschaftlich legitimierter Gewalt... 230 1.1. Vladimir Nabokov: Die Kunstkammer des Verbrechens ...234 1.2. Jurij Tynjanov: Im Namen der Wissenschaft... 240 1.2.1. Naturalien ... 243 1.2.2. Lebende Missgeburten ... 247 1.2.3. Die Wachsfigur... 249 2. Das symbolische Museum im Zeichen ideologisch legitimierter Gewalt ... 252 2.1. Ideologisierungsprozesse im Museum ... 254 2.1.1. Pantelejmon Romanov: Die Expansion des Kollektiven ... 254 2.1.2. Jurij Dombrovskij: Abrechnung mit dem Stalinismus ... 271 2.2. Vera Inber: Das fremde Museum ... 284 2.2.1. Das Erschütterade im Monströsen ( Amerika v Pariže ) ... 285 2.2.2. Das vieldeutige Museum ( O moej dočeri ) ... 292 3. Α. und В. Strugackij: Das Geheimnis im Museum ... 294 3.1. Die Normalität des Absurden oder Zauberei und Wissenschaft... 296 3.2. Das Museum als Hochsicherheitstrakt... 303 4. Unter der Glasglocke ... 309 4.1. Evgenij Zamjatin: Transparenz und Unberührbarkeit... 310 4.2. Andrej Bitov: Das Stillstehen der Zeit... 317 Schlussbemerkung: Dimensionen des Museumsmotivs ... 323 /. Koordinaten des Museumsmotivs ... 323 /./. Die unbelebte Achse: Das Museum als Gegenwelt ... 323 1.2. Die belebte Achse: Das Invalide und das Weibliche ... 325 1.3. Die historische Achse: Von der Kumtkammer zur Behörde ... 327 2. Epilog: Das Geheimnis des Museums ... 329 Anhang I: Bibliografische Angaben ... I 1. PrimärqueHen ... 2. Nachschlagewerke ... II 3. Monografien, Aufsätze und andere Sekundärquellen ... IV 4. lnternetquetten ... XX 4.1. Allgemeines /Datenbanken ... XX 4.2. Museen und Museumsorganisationen ... XX 4.3. Homepages von und über Autoren ... XXI Anhang II: Tafelteil... XXII 1. Die Säule als Bildmotiv ... XXII 2. Ilya und Emilia Kabakov: Monument to a Lost Civilization (1999) ... XXIII 3. Vanitos mundi (Kupferstich) ... XXIV 4. Präparate aus der Petersburger Kunstkammer ... XXV 5. Vasilij Vereščagin: Die Apotheose des Krieges (Í871) ... XXV
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