Verfügbarkeit: Tragödie als Bühnenform | Technische Universität München

Tragödie als Bühnenform: Einar Schleefs Chor-Theater

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Schmidt, Christina (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Bielefeld Transcript Verl. 2010
Schriftenreihe:	Theater 21
Schlagwörter:	Schleef, Einar > 1944-2001 Tragödie Chor Inszenierung Hochschulschrift
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Beschreibung:	Literaturverz. S. 359 - 372
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adam_text	INHALT EINLEITUNG 9 TEILL TRAGOEDIE ALS BUEHNENFORM TRAGOEDIE ALS BUEHNENFORM 23 EIN SPORTSTUECK- UNTER DEM EINDRUCK DER TRAGOEDIE 35 ELFRIEDE JELINEKS SUCHE NACH EINEM NICHT-DARSTELLENDEN SPRECHEN 40 VOM VERSCHWINDEN DER PROTAGONISTISCHEN FIGUR ZUM POSTULAT DES CHORS 41 EIN SPORTSTUECK. INHALT UND FIGUREN 46 EINAR SCHLEEFS CHOR-SZENE ALS ARBEIT AN DER BUEHNENFORM 54 VOR DEM PALAST . ELEKTRA UND DIE GRUENDUNG DES PROSZENIUMS 56 SZENEN 64 DER GOLEM IN BAYREUTH - AUS DEM GEIST DER MUSIK 105 THEATER ALS CHORRAUM- ORCHESTER ALS CHOR 110 THEATERRAUM ALS KONFLIKTRAUM 110 DAEMMERUNG. WAGNERS NICHTDARSTELLBARKEIT UND DAS THEATER ALS HOERRAUM 116 KRIEG. PARSIFALS CHORISCHE WIEDERKEHR 119 EXKURS: DER PESTKRANKE CHOR UND SEINE BLUT-DROGE . ZU EINAR SCHLEEFS PARSIFAI-LEKTUERE 124 ORCHESTER UND CHOR. AUSEINANDERSETZUNG MIT WAGNERS BUEHNENFORM . 136 VON DER ORCHESTRA ZUM ORCHESTER. WAGNERS OPER UND DRAMA 137 VON DER GRUNDRISSFRAGE ZUR KERNFRAGE . SCHLEEFS PROBLEMATISIERUNG DES ORCHESTERGRABENS 146 TEIL II PORTRAET EINER INSZENIERUNG VERRATENES VOLK- TOTENTANZ EINER DEUTSCHEN REVOLUTION 163 DASVERLOHME PARADIES . PROLOG MIT JOHN MILTON 171 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/998766232 DIGITALISIERT DURCH NACH DEM PARADIES. FIGUREN DES SATANS 1 77 WIE MAN WIRD, WAS MAN IST SCHLEEFS NIETZSCHE UND NIETZSCHES ECCE HOMO 1 80 WIE MAN WIRD, WAS MAN IST . SCHLEEF INSZENIERT NIETZSCHES ZUR-FIGUR-WERDEN 1 81 HOERT MICH! NIETZSCHES GESTE DES GEHOERTWERDEN-WOLLENS 1 83 KRIEG DEN HOHENZOLLERN. ZITAT EINES BRIEFS 1 85 KAMPF DEM RESSENTIMENT. DER TON DES PROPHETEN 1 87 SPRECHSPRACHE UND DIE HOERBARKEIT DES DENKENS. REFLEXION DER ORALITAET 1 88 DER KRIEG DES PHILOSOPHEN UND DIE PERSON ALS VERGROESSERUNGSGLAS 192 NACH DEM TOD GOTTES . ANTWORTEN AUF DAS GOETTLICHE ERKENNTNISVERBOT 1 95 VORAUSSETZUNG ZUR UMWERTUNG ALLER WERTE : EINE UNGEHEURE VIELHEIT 198 DIE DEUTSCHEN SIND IDEALISTEN . WIDER CHRISTENTUM UND NATIONALISMUS 200 ENDE DER POLITIK ALS WIEDERKEHR DER TRAGOEDIE? NIETZSCHES AMBIVALENTE KRIEGSANKUENDIGUNG 201 IM KRIEG. CHOR DER SOLDATEN 205 DWINGER UND DIE ARMEE HINTER STACHELDRAHT 205 DAS INDIVIDUUM IST AUSGELOESCHT . DER CHOR DER KRIEGSGEFANGENEN SOLDATEN 210 ROSA LUXEMBURG IM GEFAENGNIS. AUFTRITT DER REVOLUTIONS-PROTAGONISTIN 218 VISIONEN 1: ROSA UND DIE SOLDATEN 218 ROSA UND DIE KALFAKTOR 226 VISIONEN 2: ROSA UND DER GEIST VON FAUST UND MARGARETHE 228 ROSA UND DIE REVOLUTION. VON DER PROTAGONISTIN ZUM CHOR 241 VERRATENE LIEBKNECHTS TROTZ ALLEDEM UND DER GOLGATHAWEG DER ARBEITERKLASSE 31 6 PASSION UND CHOR-KLAGE. LIEBKNECHTS GOLGATHA -ZITAT MIT BACHS MATTHAEUS-PASSION 322 WEHE UND WEH . DAS ENDE DES LETZTEN GESPRAECHS 336 ENGELSTANZ UND *TEUFELSWUT . NACHSPIEL ODER DOPPELTER SCHLUSS? 344 SCHLUSSBEMERKUNG 351 SIGLENVERZEICHNIS 357 QUELLENVERZEICHNIS 359 LITERATUR 359 FILME 372 ARCHIVALIEN 373
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