Théâtre et pathétique au XVIIIe siècle: pour une esthétique de l'effet dramatique
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Französisch |
| Veröffentlicht: |
Paris
Champion
2009
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| Schriftenreihe: | Les dix-huitiemes siècles
124 |
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|---|---|
| adam_text | TABLE DES MATIERES INTRODUCTION
............................................................... 9
PREMIERE PARTIE PATHETIQUE ET PENSEE DU THEATRE CHAPITRE 1 THEATROMANIE
ET LACRYMOMANIE 1. THEATRE ET PATHETIQUE : HISTOIRE DUNE CONTAMINATION
....................................... 35 1.1 LA RECEPTION PATHETIQUE :
UNE RUPTURE ....... 35 1.2 PATHETIQUE ET SUBLIME : UN MODELE DE LA
RECEPTION PATHETIQUE ....... 43 2. LA CONSECRATION DU PATHETIQUE
THEATRAL ................. 46 2.1 LES SUCCES DE LARMES
........................................ 47 2.2 PATHETIQUE ET JUGEMENT
THEATRAL : L EXEMPLE DES NOTICES DU MARQUIS D ARGENSON
.................................. 55 3. LARMES ET SUCCES : D UN HORIZON
D ATTENTE A UN MODELE PRESCRIPTIF
.................................................. 61 3.1 LE SACRE PAR
LES LARMES : GOUT PATHETIQUE ET INFLECHISSEMENT DE LA CREATION
.................................................... 63 3.2 LA DICTATURE
DU PATHETIQUE ........................... 71 3.3 EXCES ET DETOURNEMENTS
PARODIQUES .......... 75 I I 834 TABLE DES MATIERES CHAPITRE 2
PATHETIQUE ET REVOLUTION ESTHETIQUE : LA PROMOTION DE L EFFET 1. UNE
PENSEE DU PLAISIR : DE LA POETIQUE A L ESTHETIQUE
..................................... 81 1.1 DES THEORIES DU BEAU AUX
PRAGMATIQUES DU PLAISIR .......................... 82 1.2 QUALITE ET
EFFICACITE : LE REFUS DE LA TECHNIQUE
.................................... 86 1.3 PATHETIQUE, LECTURE ET
REPRESENTATION : UN PARTI PRIS DE RELATIVISME
.............................. 90 2. UNE NOUVELLE DEONTOLOGIE CRITIQUE :
CRITERES DU JUGEMENT ESTHETIQUE ............................. 94 2.1
VALEUR ET SUBJECTIVITE : LA PROMOTION DU GOUT
.......................................... 94 2.2 LES LARMES, SYMPTOMES
DE LA VALEUR .......... 96 2.3 LE SUFFRAGE DU PUBLIC
.......................................... 100 2.4 PROCES DES CRITIQUES
AU C*UR FROID ............ 103 3. DU COTE DE LA CREATION: TECHNIQUE,
GENIE, INNOVATION ..................................... 106 3.1 DES
CONNAISSANCES LIVRESQUES A L EXPERIENCE : GENIE ET POETIQUES
................ 107 3.2 DU COTE DE L AUTEUR : GENIE ET SENTIMENT 111
3.3 REMISE EN QUESTION DES REGLES ET DES MODELES
.......................................................... 113 3.4 ELOGE
DE L INNOVATION .......................................... 116 TABLE DES
MATIERES 835 CHAPITRE 3 PATHETIQUE ET FORMES THEATRALES : ETAPES D UNE
REDEFINITION GENERIQUE 1. EVOLUTION DE LA TRAGEDIE
............................................ 122 1.1 DEGENERESCENCE DU
GENRE ................................ 122 1.1.1 UN SPECTACLE FROID ET
INEFFICACE .......................... 122 1.1.2 ORGUEIL ET ADMIRATION :
IMMORALITE DU TRAGIQUE . . 125 1.2 LES VOIES DE LA REGENERATION : A LA
RECHERCHE DES EFFETS TRAGIQUES .......... 130 1.2.1 LA NOSTALGIE DES
GRANDS EFFETS : LES ANCIENS, SHAKESPEARE, LE TERRIBLE
........................................ 131 1.2.2 LA VOIE DE
L HUMANISATION : LE MODELE RACINIEN 138 2. EVOLUTION DE LA COMEDIE
.............................................. 144 2.1 UN GENRE CORROMPU
ET CONTESTE .................... 145 2.1.1 ILLEGITIMITE DU RIRE *
.............................................. 145 2.1.2 LE CAS DE
MOLIERE : .............................................. 152 2.2 LA
COMEDIE SANS LE RIRE : VOIES NOUVELLES DE LA CREATION ET REINVENTION DU
GENRE .................................... 162 2.2.1 STATUT DE LA
MIMESIS COMIQUE : ............................ 162 2.2.2 DU SOURIRE AUX
LARMES .......................................... 166 2.2.3 L AUTORITE
DE TERENCE .......................................... 169 2.2.4 COMIQUE
ET MORALE .............................................. 172 2.2.5 UN
GENRE DEGENERE ? LE MALENTENDU SUR LE TERME DE COMEDIE
...................................... 174 3. PENSEE DES GENRES : D UNE
TAXINOMIE DUALISTE A UNE GRADATION DES EFFETS
........................................ 177 3.1 REFUS DU DUALISME ET
ELEMENTS DE CONVERGENCE .......................... 177 3.2 OUVERTURE DU
SYSTEME ........................................ 182 3.2.1 REMISE EN
CAUSE AU NOM DE LA NATURE : L ESPACE INTERMEDIAIRE
.......................................... 182 3.2.2 DE LA
CLASSIFICATION GENERIQUE A L ECHELLE DES EFFETS
............................................ 187 I : 836 TABLE DES
MATIERES DEUXIEME PARTIE L IMAGINAIRE PATHETIQUE CHAPITRE 4 SOURCES ET
PRINCIPES DE L INVENTIO 1. INVENTION ET TRADITION : LE RAPPORT AU
MYTHE, A L EPIQUE ET A L HERITAGE LITTERAIRE ........................
199 2. MODELE DE LA NATURE ET INVENTION SPECULAIRE . . . 203 2.1 PEINDRE
LA NATURE ........................................... 203 2.2 RECHERCHE
DE LA PROXIMITE ........................... 207 3. SOURCES NOUVELLES DE
L IMAGINAIRE DRAMATIQUE .. 213 3.1 L HISTOIRE NATIONALE
...................................... 213 3.2 LE MONDE CONTEMPORAIN
............................... 216 3.3 L UNIVERS ROMANESQUE
.................................. 218 CHAPITRE 5 REFORME DU PERSONNEL
DRAMATIQUE 1. UNE NOUVELLE APPROCHE DES HEROS : PATHETIQUE ET
TRANSFORMATION DES MODELES CLASSIQUES ........... 226 1.1 DES HEROS
SENSIBLES : TRANSFORMATION DU MODELE EPIQUE ............ 227 1.2
L INNOCENCE INTERESSANTE OU LA FORCE DES FAIBLES
................................ 234 2. UNE CONDITION EMBLEMATIQUE DE LA
DRAMATURGIE PATHETIQUE : LA FONCTION PATERNELLE ......................
243 3. PROLONGEMENTS DU MODELE PATERNEL : LES FIGURES DE L AUTORITE
............................................ 263 3.1 HUMANISATION DES
PRINCES ............................. 263 3.2 LES FONCTIONS
ECCLESIASTIQUES : LA RELIGION LEGITIME
....................................... 268 3.3 FONCTIONS JUDICIAIRES
.................................... 274 TABLE DES MATIERES 837 4.
CONDITIONS LIEES A L ARGENT .........................................
276 4.1 COMMERCE ET FINANCE OU COMMENT FAIRE DE L ARGENT UN MOTIF
PATHETIQUE ................. 276 4.2 LA REFORME DES DOMESTIQUES
........................ 281 4.3 LES CHARMES DE L HUMILITE
........................... 288 5. INCONSISTANCE DES MECHANTS
....................................... 291 CHAPITRE 6 CONFLITS ET
PASSIONS : NATURE DES INTRIGUES PATHETIQUES 1. VERTU ET MALHEUR : DES
INTRIGUES VOUEES A EMOUVOIR ............................. 314 1.1
INTERESSER POUR LES HEROS : UN ENJEU MORAL
................................................ 315 1.2 MALHEUR ET
SEDUCTION .................................. 319 1.3 INTRIGUES
PATHETIQUE ET INJUSTICE ............... 322 1.4 LA VERTU RECOMPENSEE :
PATHETIQUE ET VISION DU MONDE ..................... 325 2. UN THEATRE
DES PASSIONS ? .............................................. 329 2.1
PASSIONS ET SACRIFICE : LA SOURCE DES CONFLITS PATHETIQUES ..........
330 2.2 DES PASSIONS TRAGIQUES AUX SENTIMENTS LEGITIMES : LE CAS DE
L AMOUR ........................ 335 3. UNE DRAMATURGIE OPTIMISTE : DE
L ANTHROPOLOGIE TRAGIQUE A L IDEOLOGIE PATHETIQUE
.......................... 346 3.1 INCONSISTANCE DES INTRIGUES ET
VACUITE DES OBSTACLES : UNE DESINVOLTURE DRAMATURGIQUE AU SERVICE DE
L OPTIMISME 346 3.2 LE PATHETIQUE COMME ANTI-TRAGIQUE : PLACE ET NATURE
DE LA TRANSCENDANCE . . . 353 3.3 LA PLACE DU TEMPOREL : THEATRE ET
REFORME SOCIALE ........................ 360 838 TABLE DES MATIERES
TROISIEME PARTIE DRAMATURGIE DU PATHETIQUE CHAPITRE 7 DISPOSITIO
SENTIMENTALE : LA MACHINE DE L INTRIGUE 1. L ART DE TOURMENTER L AME :
L IMPERATIF PATHETIQUE AU PRINCIPE DES INTRIGUES ......................
375 1.1 PROMOTION DE L UNITE D INTERET ................... 376 1.2
LIAISON, PREPARATION, GRADATION : STRUCTURE DES INTRIGUES ET ECONOMIE
DES EMOTIONS .. 380 1.3 LES CHARMES DU CONTRASTE : DIALECTIQUE DE LA
TENSION ET DU SOULAGEMENT ............... 386 1.4 UN ENJEU NOUVEAU :
L INFORMATION DU SPECTATEUR ...................... 393 2. ELEMENTS D UNE
DRAMATURGIE PATHETIQUE ............... 403 2.1 ANIMATION : UNE
DRAMATURGIE DE L ENERGIE .. 404 2.1.1 ACTION ET VIVACITE
......................................... 404 2.1.2 MONOLOGUES ET
DIALOGUES : RETROUVER L ENERGIE SENTIMENTALE DE LA PAROLE . 407 2.1.3
LES RECITS ..................................................... 411 2.2
LE PARTI PRIS DU TABLEAU : UNE NOUVELLE UNITE DRAMATURGIQUE ........ 415
2.3 UN THEATRE D EFFETS : LES COUPS DE THEATRE
...................................... 422 CHAPITRE 8 ELOCUTIO : A LA
RECHERCHE DE LA LANGUE DES PASSIONS 1. REJET DES DISCOURS FORMELS ET
EXIGENCE DE NATUREL : UNE APPROCHE RENOUVELEE DE LA RHETORIQUE .......
435 1.1 D UN DISCOURS SUR LES PASSIONS AU DISCOURS DES PASSIONS : LE
CHOIX DE L EXPRESSIVITE . . . 436 1.2 REFUS DU DECORUM : BIENSEANCES ET
VRAISEMBLANCE ................... 439 1.3 CONSEQUENCES FORMELLES
............................. 447 . -**TI.J.:;E...-IA.: Z4.-.ELDLE
,64411641.4. TABLE DES MATIERES 839 1.4 REJET DE L ESPRIT ET DE LA
PRECIOSITE .......... 453 1.5 SUBLIME DE LA SIMPLICITE ET RHETORIQUE
NATURELLE » .......................... 460 2. LE DISCOURS DES PASSIONS :
EBAUCHE DE STYLISTIQUE PATHETIQUE .......................... 468 2.1
ENONCIATION ET MUSICALITE : L ACCENT DES PASSIONS
.................................... 468 2.2 LE PARTI PRIS DU MOT
......................................... 474 2.3 L INVENTION DU
DISCOURS COUPE ..................... 480 2.4 LES DANGERS DE L EMPHASE
............................. 486 3. UN LANGAGE NOYAUTE
....................................................... 492 3.1 LE
PATHETIQUE COMME AU-DELA DU DISCOURS 492 3.2 DE L HYPOTYPOSE AU
SPECTACULAIRE : PROMOTION DE LA PANTOMIME .......................... 498
CHAPITRE 9 LA REPRESENTATION PATHETIQUE 1. CONDITIONS MATERIELLES DE LA
REPRESENTATION . . . . 513 1.1 CONDITIONS SCENIQUES DE L ILLUSION
............ 513 1.2 PATHETIQUE ET SPECTACULAIRE : LA RENOVATION DU
DECOR ................................. 518 1.3 LA REFORME DU COSTUME
................................. 534 2. LE COMEDIEN, ENTREMETTEUR
PATHETIQUE ................ 541 3. POUR UNE ACTIO PATHETIQUE
........................................ 557 3.1 DIRE LE PATHETIQUE
........................................... 558 3.1.1 LA NOTION DE
DECLAMATION AU XVUR SIECLE .......... 558 3.1.2 INTENSITE : DES HOQUETS
TRAGIQUES A LA DICTION SIMPLE .........................................
569 3.1.3 RYTHME .......................................................
576 3.2 UN ART DE L INCARNATION ................................. 578
3.2.1 PROMOTION DES SIGNES VISUELS .......................... 578 3.2.2
LE CORPS DE L ACTEUR ...................................... 581 3.2.3
PHYSIONOMIES PATHETIQUES ............................... 584 3.2.4 JEU
MUET ET GESTUELLE PATHETIQUE ...................... 590 I 840 TABLE DES
MATIERES QUATRIEME PARTIE L EXPERIENCE PATHETIQUE CHAPITRE 10 LE
PATHETIQUE ENTRE ADHESION ET DISTANCE : UNE EXPERIENCE ESTHETIQUE
AMBIGUE 1. CAPTATION ET ILLUSION: UNE EXPERIENCE D ADHESION EMOTIONNELLE
............. 610 1.1 POUR UN THEATRE QUI OCCUPE : PATHETIQUE ET
DIVERTISSEMENT ...................... 610 1.2 PATHETIQUE ET ILLUSION
.................................. 613 1.3 COMMUNION ET ABSORPTION : LE
SPECTATEUR ET LA FICTION ........................... 618 1.4 UNE
EXPERIENCE DE LA CONFUSION : CIRCULATION DES EMOTIONS ET COMMUNION
GENERALISEE .......................... 625 2. LE PARADOXE DU SPECTATEUR
: PATHETIQUE, PLAISIR ET CATHARSIS ............................. 637 2.1
PLAISIR DE LA MIMESIS ...................................... 638 1.2
L ALCHIMIE PATHETIQUE : PLAISIR ET CATHARSIS
............................................ 645 1.3 REJET DU TERRIBLE :
D UN NECESSAIRE EQUILIBRE DU PATHETIQUE .. 651 1.4 D UNE JUSTE DISTANCE
DU SPECTATEUR : COMPASSION ET JOUISSANCE DE SOI ................. 656
CHAPITRE 11 PATHETIQUE ET EXPERIENCE MORALE : D UN MODELE DE LA
PURGATION A UNE PENSEE DE LA CONTAGION EXEMPLAIRE 1. LE REJET DE LA
PURGATION: SENTIMENT ET VALEUR MORALE
...................................... 664 1.1 DE LA BONTE DES PASSIONS
: L HERITAGE CONTESTE D UNE CATHARSIS CONCUE COMME PURGATION MORALE
.............. 664 TABLE DES MATIERES 841 1.2 LARMES ET VALEUR MORALE :
L EMOTION COMME PREUVE JUDICIAIRE .......... 676 2. VERTUS DIDACTIQUES
DU SPECTACLE : D UN UTILITARISME MORAL DU THEATRE
........................ 691 2.1 EXPERIENCE DU THEATRE ET INCARNATION DE
LA MORALE .................................................... 692 2.2
EFFET SENTIMENTAL ET STIMULUS MORAL ....... 698 2.3 AU-DELA DES LARMES ?
LA QUESTION DE LA FECONDITE DE L EFFET . . . . 709 CHAPITRE 12
PATHETIQUE ET EXPERIENCE IDEOLOGIQUE : LE THEATRE DES PHILOSOPHES 1.
THEATRE ET CONSTITUTION D UN PUBLIC : LE SPECTACLE COMME EXPERIENCE
POLITIQUE ............. 724 1.1 LE THEATRE COMME CEREMONIE SOCIALE
....... 725 1.2 THEATRE ET SACRALISATION DE LA COLLECTIVITE
........................................... 728 1.3 LARMES ET COMMUNION
PUBLIQUE : L IDEAL DE LA FOULE SENSIBLE ........................ 734 2.
UNE EXPERIENCE POLITIQUE CANALISEE ........................ 742 2.1
THEATRE ET IDEES : POUR UNE INCARNATION DE LA PHILOSOPHIE .. 743 2.2
THEATRE ET GOUVERNEMENT : LE DRAMATURGE ET L OPINION
.......................... 750 2.3 VULGARISATION DE LA PHILOSOPHIE ET
CELEBRATION DES VALEURS NOUVELLES ........ 760 CONCLUSION
.....................................................................................
769 BIBLIOGRAPHIE
..............................................................................
787 INDEX
......................................................................................................................
825
Pour Chamfort,
«
une pièce de théâtre est une expérience sur
le cœur humain
» :
cette formule traduit le passage d une poétique
aux références aristotéliciennes à une théorie empirique et sen-
sualiste du théâtre. Envisagé du point de vue de son effet, et non
pas de ses qualités poétiques, le théâtre doit émouvoir, et ce aussi
bien pour les théoriciens que pour le public. Loin d être un
simple miroir des mutations idéologiques, la scène se charge de
les incarner et modèle sur elles une nouvelle conception de l art
dramatique. Entre dramaturgie et histoire des idées, se fait jour
un modèle esthétique original, où le développement d un imagi¬
naire et les innovations poétiques ou scéniques entrent en réso¬
nance avec les préoccupations idéologiques et les enjeux civiques
assignés à la pratique théâtrale par les Philosophes. Le pathé¬
tique, dans cette perspective, ne saurait se réduire à une topique,
pas plus qu à un arsenal de figures rhétoriques
:
il détermine une
relation esthétique, dont cet ouvrage cherche à mettre en
lumière les principales caractéristiques, en confrontant les pro¬
positions théoriques du xvme siècle, qui consomment leur rupture
avec celles du siècle précédent, avec les œuvres dramatiques, tra¬
gédies, drames, comédies et parodies, et avec la pensée qui leur
est contemporaine. En même temps qu il décrit la richesse d un
modèle dramatique souvent méconnu et décrié, ce travail analyse
le processus par lequel une époque revendique sa singularité
esthétique et s inscrit dans l histoire. Son propos, pour autant,
n est pas strictement historique
:
étudier le pathétique, c est aussi
soulever le problème de notre rapport à la fiction et à la repré¬
sentation, dans ce qu il a de plus vivant, de plus concret et de
plus actuel.
Ayant soutenu sa thèse à l Université de
Paris-Sorbonne
(Paris
IV),
Sophie Marchand est actuellement pensionnaire de la Fondation
Thiers,
ой
elle poursuit ses recherches sur la vie et la pensée du
théâtre au
xvii
f
siècle.
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