Klassikrezeption zwischen Hörgenuss und Hochkultur: Erklärungsansätze und empirische Forschung
Gespeichert in:
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Saarbrücken
VDM Verlag Dr. Müller
2007
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| Umfang: | XI, 198 S. graph. Darst. 24 cm |
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| adam_text | - INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 1 1 EINLEITUNG UND ERKENNTNISINTERESSE 3 2
DEFINITION DES BEGRIFFS KLASSISCHE MUSIK 8 2.1 PROBLEMATIK DER
DEFINITION UND EINGRENZUNG 8 2.2 DER BEGRIFF DER E-MUSIK 9 2.3
DEFINITION AUS PUBLIKUMSSICHT 9 3 ANALYSE DES MARKTES FUER KLASSISCHE
MUSIK IN DEUTSCHLAND 11 3.1 THEORETISCHE KONZEPTIONEN DES KLASSIKMARKTES
11 3.1.1 ERLEBNISMARKT 11 3.1.2 KULTURELLES FELD 12 3.2 UEBERBLICK UEBER
DIE DISTRIBUTIONSKANAELE AUF DEM KLASSIKMARKT 14 3.3 STRUKTUR DES
KLASSIKMARKTES IN DEUTSCHLAND 15 3.3.1 ANBIETER UND ANGEBOT 16 3.3.2
NACHFRAGE 18 3.4 DAS PUBLIKUM KLASSISCHER MUSIK 21 4 EINFLUSSFAKTOREN
AUF DIE REZEPTION KLASSISCHER MUSIK 23 4.1 ALTER 23 4.2 MUSIKALISCHE
SOZIALISATION 23 4.3 LEBENSSTIL 25 4.3.1 GESCHMACKSKULTUR UND LEBENSSTIL
25 4.3.2 DAS HOCHKULTURSCHEMA ALS LEBENSSTILTYPUS 28 4.3.3 DIE
MEDIENNUTZERTYPOLOGIE 30 5 ZUWENDUNGS- UND VERMEIDUNGSMOTIVE BEI
KLASSISCHER MUSIK 33 5.1 REZEPTIONSMOTIVE IN DER MEDIENNUTZUNGSFORSCHUNG
33 5.1.1 DEFINITION DES MOTIV-KONZEPTS 33 5.1.2 USES & GRATIFICATIONS
APPROACH 33 5.1.3 KONZEPTUELLE KLAERUNG VON ZUWENDUNGS- UND
VERMEIDUNGSMOTIVEN IM RAHMEN DES EXPECTANCY-VALUE-MODELLS 34 5.2
VERSCHIEDENE MOTIVGRUPPEN 36 - IN BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
HTTP://D-NB.INFO/985423242 DIGITALISIERT DURCH 5.3
INDIVIDUALPSYCHOLOGISCHE MOTIVE DER REZEPTION KLASSISCHER MUSIK 37 5.3.1
ESKAPISMUS 38 5.3.2 ERREGUNGSPSYCHOLOGISCHE THEORIEN 39 5.3.2.1
GRUNDANNAHMEN 39 5.3.2.2 NEUGIERMOTIVATIONSTHEORIE UND
WEITERENTWICKLUNGEN 39 5.3.2.3 MOOD MANAGEMENT 40 5.3.2.4
BEGLEITUNGSFUNKTION ALS SONDERFALL DES MOOD MANAGEMENT 42 5.3.3
EMOTIONALE ORIENTIERUNG 43 5.3.4 SENSUMOTORISCHE AKTIVIERUNG 43 5.3.5
PARASOZIALE INTERAKTION 44 5.4 SOZIALE MOTIVE DER NUTZUNG KLASSISCHER
MUSIK 44 5.4.1 IDENTITAETSTHEORIEN 45 5.4.1.1 PERSOENLICHE IDENTITAET 45
5.4.1.2 SOZIALE IDENTITAET 47 5.4.1.3 FANDOM 47 5.4.2 DISTINKTION 49
5.4.2.1 DISTINKTION ALS SYMBOLISCHE SCHLIESSUNG 49 5.4.2.2 DISTINKTION
ALS STRATEGIE DES STATUSERWERBS 50 5.4.2.3 AKKUMULATION VON KULTURELLEM
KAPITAL: BILDUNGSBEFLISSENHEIT 50 5.5 SONSTIGE ALLGEMEINE
REZEPTIONSMOTIVE 51 5.6 MEDIUMGEBUNDENE ZUWENDUNGSMOTIVE 52 5.6.1 RADIO
53 5.6.2 SPEICHERMEDIEN 54 5.6.3 LIVE-DARBIETUNG 55 5.7 ZUSAMMENFASSUNG
57 6 FORSCHUNGSFRAGEN 60 7 METHODE 64 7.1 BESCHREIBUNG UND DISKUSSION
DER ERHEBUNGSMETHODE 64 7.1.1 VORTEILE DER GEWAEHLTEN ERHEBUNGSMETHODE 64
7.1.2 PROBLEME DER GEWAEHLTEN ERHEBUNGSMETHODE 65 7.2 FRAGEBOGEN 67 7.3
PRETEST 70 - IV- 7.4 DURCHFUEHRUNG 71 7.5 STICHPROBENZIEHUNG UND RUECKLAUF
72 7.6 BESCHREIBUNG DER STICHPROBE 73 8 ERGEBNISSE 76 8.1 BESTIMMUNG DES
UNTERSUCHUNGSKONTEXTES: DEFINITION DES BEGRIFFS KLASSISCHE MUSIK AUS
PUBLIKUMSSICHT 76 8.2 ZUSAMMENSETZUNG DER NUTZERGRUPPEN KLASSISCHER
MUSIK 78 8.3 ZUWENDUNGS- UND VERMEIDUNGSMOTIVE BEI KLASSISCHER MUSIK 81
8.3.1 ZUWENDUNGSMOTIVE 81 8.3.2 VERMEIDUNGSMOTIVE 86 8.3.3 VERGLEICH VON
ZUWENDUNGS- UND VERMEIDUNGSMOTIVEN 90 8.4 ZUSAMMENHAENGE ZWISCHEN
PERSONENMERKMALEN UND DER MOTIVSTRUKTUR 92 8.4.1 ZUSAMMENHAENGE ZWISCHEN
PERSONENMERKMALEN UND ZUWENDUNGSMOTIVEN 93 8.4.2 ZUSAMMENHAENGE ZWISCHEN
PERSONENMERKMALEN UND VERMEIDUNGSMOTIVEN 97 8.5 ZUWENDUNGSMOTIVE IN
VERSCHIEDENEN REZEPTIONSKANAELEN 101 8.5.1 UEBERBLICK UEBER DIE NUTZUNG
KLASSISCHER MUSIK IN VERSCHIEDENEN REZEPTIONSKANAELEN 102 8.5.2
SPEZIFISCHE ZUWENDUNGSMOTIVE BEI DER NUTZUNG AUF SPEICHERMEDIEN 105
8.5.3 SPEZIFISCHE ZUWENDUNGSMOTIVE BEI DER NUTZUNG IM RADIO 106 8.5.4
SPEZIFISCHE ZUWENDUNGSMOTIVE BEIM BESUCH VON LIVE-DARBIETUNGEN 107 8.5.5
EINFLUSS VON ZUWENDUNGSMOTIVEN AUF DIE NUTZUNG IN VERSCHIEDENEN
REZEPTIONSKANAELEN 109 8.6 ZUWENDUNGSMOTIVE BEI KLASSIKPROGRAMMEN IM
RADIO 115 9 DISKUSSION 118 9.1 DISKUSSION DER VORGEHENSWEISE 118 9.2
ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE UND SCHLUSSFOLGERUNGEN 120 10 LITERATUR
130 -V- 11 ANHANG 161 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 161 ANHANG A: DATENMATERIAL
ZUM ANGEBOT AUF DEM KLASSIKMARKT 162 ANHANG B: DATENMATERIAL ZUR
NACHFRAGE AUF DEM KLASSIKMARKT 167 ANHANG C: DATENMATERIAL ZUR
BESCHREIBUNG DES PUBLIKUMS KLASSISCHER MUSIK 173 ANHANG D: FRAGEBOGEN
183 ANHANG E: ZUSATZDARSTELLUNGEN ZUM ERGEBNISTEIL 194 -VI-
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