Natur im Bild: Zeichnung und Naturerkenntnis bei Conrad Gessner und Ulisse Aldrovandi
Summary: Die Naturphilosophen Conrad Gessner (1516-1565) und Ulisse Aldrovandi (1522-1605) trugen in Zürich und Bologna umfangreiche Sammlungen dokumentarischer Naturdarstellungen zusammen, heute ein reiches Forschungsfeld für Bildwissenschaftler.
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| Sprache: | Deutsch |
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Berlin
Mann
2009
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| Schriftenreihe: | Humboldt-Schriften zur Kunst- und Bildgeschichte
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| Zusammenfassung: | Summary: Die Naturphilosophen Conrad Gessner (1516-1565) und Ulisse Aldrovandi (1522-1605) trugen in Zürich und Bologna umfangreiche Sammlungen dokumentarischer Naturdarstellungen zusammen, heute ein reiches Forschungsfeld für Bildwissenschaftler. |
| Umfang: | 204 S. zahlr. Ill. 240 mm x 170 mm |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
7 Vorwort
9
I
Naturphilosophie und Naturzeichnung
18
II
Conrad Gessner und die Struktur der Naturgeschichte
18 1 Fossilienkunde - Die Beschreibung der Natur als Form
18 Die Symbiose von Naturbetrachtung und Philologie
22 Bilder und Bildbearbeitungen in der Naturalienkammer
28 Die formale Ordnung der Fossilien
34 Gessners Theoretisierung der Naturform
37 2 Gessners
»Históriáé animalium«
37 Das Ende der Naturgeschichte als Textcollage
42 Die sichtbare Welt als neue
»res
ipsa«
46 Gessners Arche
49 3 Die Metaphysik des Sichtbaren
49 Der Körper als Spiegel Gottes
55 »verae
icones«
und »simulacrae«
58 Überlieferung und Beobachtung - Basilisk, Einhorn, Wilder Mann
67 4 Das naturdokumentarische Bild als Vermittler der Beobachtung
67 »wahrhaftig abkunterfyte Bilder« als neues Bildgenre
7Q Der visuelle Gemeinsinn der Naturphilosophen
71 Naturgeschichte und dokumentarische Bilder
74
III
Ulisse Aldrovandi und die Gestaltungen der Natur
74 1 Die visuelle Beschreibung der metamorphotischen Natur
74 Aldrovandi zwischen hermetischer und empirischer Wissenschaft
81 Aldrovandis Mikrokosmos
82 Individuelle Gestalten in der Zeichnungssammlung
86 Die
figuralen
Potentiale der Natur als Bild- und Forschungsthema
95 2 Bildtheorie und Naturgeschichte
95 Malerei und Aldrovandis Angst vor dem
»Intelletto nudo«
103 Dokumentation und Tradierung von Naturwahrnehmung in der Zeichnung
111 Aldrovandis Bildideal und die künstlichen Monstren der Malerei
118 3 Auf dem Weg zu einer Naturgeschichte der Monster
118 Monster als neuer
Topos
der Natur
120 Monsterbeschreibungen und ihre antiken Referenzen
136 Groteske Bilder und Bilder des Grotesken
140 4 Von der Erkundung der Formen zur Darstellung der Formgenese
140 Die Embryogenese und das Monstrum
149 Die
»Monstrorum
Historia«
152
»Ex ovo
omnia«
- Der neue Blick der Medusa
161 Farbtafeln
169
IV
Fazit: Bilder der Naturerkenntnis
Bibliografie
Bildnachweis
Personen- und Sachregister
Die Naturphilosophen Conrad Gessner
(ì^ìG
і /з1,)
und Ulisse Aldrovandi
[τρ. λ-
ібсн,)
trugen in Zürich und Bologna umfangreiche Sammlungen
dokumentarischer Naturdarstellungen zusammen, heute ein reiches
Forschungsfeld für die Bildwissenschaft.
Ihre Zeichnungssammlungen bieten Aufschluss über die Funktionen von
Bildern in der Naturphilosophie, über Tradierungen und Erneuerungen
von Naturbildern sowie über die Kommunikation wissenschaftlicher Beob¬
achtungen um 1600.
So gut wie unentdeckt lagern diese Schätze heute in Universitätsbiblio¬
theken und Museen. Ihre Bedeutung für die Bildgeschichte ist jedoch kaum
hoch genug anzusetzen. Es handelt sich um die frühesten Zeugnisse, die
Auskunft darüber geben, wie Bilder von Naturphilosophen systematisch
gesammelt und in die Erkundung der Natur eingebunden wurden. Sie
konfrontieren den Betrachter mit den Problemen dieser Allianz von Bild und
Wissenschaft. So vermitteln sie die Vorstellung von einer Natur, die von
Fabelwesen und Ausnahmegestalten bevölkert ¡st. Die Grenzen zwischen
Fabel und Fakt sind hier kaum auszumachen. Es zeigt sich,
dass
genau
dieses Problem auch die gegenwärtige Kunst- und Wissenschaftsgeschichte
berührt: Es geht um den Konflikt zwischen dem Ideal vorurteilsloser Beob¬
achtung und der Tatsache,
dass
Bilder stets mehr sind als nur die Doku¬
mentationen einer Wahrnehmung.
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