Angst und Autorschaft: Umrisse einer Physiognomie des zerquälten Schriftstellers am Beispiel Franz Kafka
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Tectum-Verl.
2009
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| adam_text | 73 INHALT VORBEMERKUNG 9 ERSTERTEIL UNTERWEGS ZUM ZERQUAELTEN
SCHRIFTSTELLER 11 ERSTE ANNAEHERUNG: WAS IST EIN ZERQUAELTER
SCHRIFTSTELLER? 13 ZWEITE ANNAEHERUNG: MELANCHOLIE, LEIDEN, ZWEIFEL 14
DRITTE ANNAEHERUNG: AUTORSCHAFT, MEDIEN, SUBJEKTIVITAET 30 KAFKA ALS
ZERQUAELTER SCHRIFTSTELLER 37 METHODISCHER ZUGRIFF IM ZWEITEN TEIL 41
ZWEITER TEIL DER ZERQUAELTE SCHRIFTSTELLER AM BEISPIEL KAFKAS 45 SCHUTZ
DIE EINSAMKEIT DES SCHREIBENDEN. GOTTGESTUETZTE UND SCHRIFTGESTUETZTE
EINSAM- KEIT. DIE EINSAMKEIT DER DICHTER: PETRARCA UND FLAUBERT.
SCHUTZBEDUERFTIGKEIT DES SCHREIBENS. DIE HEIMATLOSIGKEIT DES
SCHREIBENDEN. SCHREIBEN ALS SCHUTZ. 47 HEMMUNG KEIN ANFANG UND LAUTER
ANFAENGE. DIE NOT DES BEGINNENS: WO ANFANGEN UND WIE ANFANGEN? DER
MUSENANRUF UND ANDERE ERZAEHLANFANGE. DIE APORIE DES ANFANGS: MOEGLICHKEIT
VS. ENDLICHKEIT. DAS PROBLEM DES ANFANGS UND DAS PROBLEM DES ENDES.
LAUTER ANFANGE UND KEINE FORTSETZUNG. 61 LAEHMUNG DIE LEIDEN DER VIRGINIA
WOOLF. DER KAMPF DER DICHTER IM ZEICHEN DER EIN- FLUSSANGST. SHAKESPEARE
& CO: UNTER DER LAST DER RIESEN. EPIGONEN UND EPIGO- NALE EPOCHEN. IM
BANN DES ENTSETZLICHEN GOETHE. DER FROEHLICHE EPIGONE UND DER BARBARISCHE
VORLAEUFER: KAFKAS *GLATTE DICKENSNACHAHMUNG . BIBLIOGRAFISCHE
INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/99374429X DIGITALISIERT DURCH EKEL DER
EKEL ALS ANTIPODE DES AESTHETISCHEN. WIDERLICHE SUJETS UND EPISCHER UEBER-
DRUSS. AUTOREXKRETIONEN: FLAUBERTS POETIK DER VERWERFUNG. SCHREIBEN ALS
AB- TRENNUNG DES FLEISCHES VOM KOERPER DES AUTORS. SCHMUTZIGE
SCHREIBSTROEME UND ERBROCHENE BRIEFE. DER GEBURTSSCHLEIM DES *URTEILS .
87 WAHNSINN DIE KONTIGUITAET VON WAHNSINN UND LITERATUR. DER GOETTLICHE
WAHNSINN DER DICH- TER. DIE PSYCHIATRISIERUNG DES WAHNSINNS UND DIE
PATHOLOGISIERUNG DER DICHTER. SCHREIBEN AN DER GRENZE ZUM WAHNSINN. DER
WAHNSINN DES NICHT SCHREIBENDEN SCHRIFTSTELLERS. 99 TOD DIE
UNSTERBLICHKEIT DER DICHTUNG UND DIE VEREWIGUNG DES DICHTERS. DIE BAN-
NUNG DES TODES DURCH DAS DICHTEN: DER SCHEHERAZADE-TOPOS. SELBSTMOERDERI-
SCHES SCHREIBEN UND DIE LITERATUR ZUM TODE. LITERATUR ALS SURROGAT DES
LEBENS. DAS VERBLASSEN DES AUTOR-SUBJEKTS. 111 AUSBLICK 125
SIGLENVERZEICHNIS 129 LITERATURVERZEICHNIS 131 PERSONENVERZEICHNIS 151
Schreibblockaden, Zweifel an der künstlerischen Arbeit, gar die Nähe
des Wahnsinns - diese Erfahrungen prägen das Laien-Bild vom
Schriftstellerdasein. Die Frage ist: Wie stark steuern solche Nega¬
tiverlebnisse die Eigenwahrnehmung der Künstler? Können sie für
das künstlerische und dichterische Selbstverständnis vielleicht sogar
prägend sein? Thomas Mann hielt den Schriftsteller selbstironisch
für einen Menschen, dem das Schreiben schwer fällt. Christian Winter
nimmt ihn beim Wort. In einem
diskurs-
und ideengeschichtlichen
Längsschnitt skizziert Winter entlang des antiken und frühneuzeit¬
lichen Konzepts des melancholischen Genies und der zerrissenen
Künstler der Goethezeit die Entstehung des „zerquälten Schrift¬
stellers , wie
Italo
Calvino
diesen Autortyp nannte. Anhand von Ta¬
gebüchern und Briefen Franz Kafkas entwickelt er in kurzweiligen
literaturgeschichtlichen Exkursen sechs typische Motive des zer¬
quälten Schriftstellers. Dem fällt das Schreiben zwar schwer. Über
die Schwierigkeit des Schreibens schreibt er hingegen fast mühelos.
Der Grund für diese Schwierigkeit ist mitnichten in fehlender Bega¬
bung des zerquälten Schriftstellers zu suchen. Das Schreiben ist ihm
vielmehr „das Wichtigste auf Erden (Franz Kafka), das gegen alle
Widerstände dieser Welt und um jeden Preis forciert werden
muss.
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