Verfügbarkeit: Das optische Wissen | Technische Universität München

Das optische Wissen: mediologische Studien zu einer Geschichte des Sehens

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Köhnen, Ralph 1961- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Paderborn [u.a.] Fink 2009
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adam_text	Ralph Köhnen Das optische Wissen Mediologische Studien zu einer Geschichte des Sehens Wilhelm Fink Inhalt Einleitung: Poetologien Des Sehens..................................................11 Was Medien wissen: Medienanalytische Perspektiven.................................................15 Medienhistoriografie: Der kritische Selbstblick.............................................................23 Warum Mediologie?......................................................................................................................31 Mediologie als Anthropologie.................................................................................................33 (Medien-)Anthropologie des Bildes.......................................................................................37 1. Elemente/Strahlen: Das Optische Wissen in Antike und Mittelalter......................................................................................47 Sende- und Empfangstheorien................................................................................................48 Das geometrische Denken.........................................................................................................52 Orientalisches Mittelalter..........................................................................................................54 Optische Geräte und Anatomie der Netzhaut...............................................................58 Das innere Auge und die Allsicht Gottes (Hildegard von Bingen)......................65 Vorstellungskraft und Täuschung (Cusanus, della Mirandola)............................. 69 2. Die Leistung des Auges in der Landschaft: Petrarca......74 Historische Folien.........................................................................................................................75 Petrarcas Stupor ..............................................................................................................................76 Autonomie der Landschaftserfahrung................................................................................80 Der künstliche Petrarca - dichterische Selbstreferenzen...........................................82 Einstellungswechsel: Landschaftsblicke als physiologische Leistung..................87 3. Machinationen des Auges: Malinstrumente, Zentral¬ perspektive und Physiologie in der Renaissance.........91 Der Weg zur Zentralperspektive: Experimente.............................................................91 Konzepte der Ophthalmologen: Von Leonardo bis Kepler ..................................104 6 INHALT 4. autonome Farbe - Medium der Landschaft............................112 Perfekte Geometrie - Pietro Perugino............................................................................ 113 Albrecht Dürers Selbstbildnis...............................................................................................115 Autonomisierung der Farbe: Giorgiones Drei Philosophen........................................117 5. Raumbegriffe in der Literatur: Frühe Neuzeit...................129 Sebastian Brant und der Buchdruck: Blicke auf und in das neue Medium .... 130 Fortunatus als Flugreisender................................................................................................ 135 Der kosmografische Blick: Faust als Aeronaut ........................................................... 138 Neue Fernhorizonte in Literatur und Malerei............................................................ 142 6. Die lange Geburt eines Mediums: Galileis Fernrohr......146 Amplifiziertes Sehen und Erkenntnis...............................................................................147 Der umgekehrte Blick: relative Welten............................................................................152 Erweiterte Erkenntnis als Negativ des Wissens...........................................................155 Der beschleunigte Blick............................................................................................................157 Ästhetische Wissenschaft.........................................................................................................158 Konsequenzen - zwischen Plenismus und Vacuismus..............................................163 7. Blicktechniken im barockroman ....................................................168 Kunstmedien des 17. Jahrhunderts.....................................................................................169 Strategien des Sehens in Grimmeishausens Simplicissimus...................................174 Überraschende Fernblicke: Herzog Anton Ulrichs Ar amena ..............................185 8. Augenapparate, Farbsysteme: Descartes und Newton 193 Descartes: Der Mensch als Sehmaschine.........................................................................193 Das physikalische Seitenstück: Newtons Opticks.......................................................202 9. Aufklärerische Sehtechniken: Haller, Brockes und die Mannigfachen Augenpunkte...........................................213 Noch ein Berggang: Albrecht von Haller........................................................................213 Der jubilatorische Geräteblick: Brockes.........................................................................221 Brockes und die Mikroskopkultur.....................................................................................226 INHALT Poetische Physiologie................................................................................................................231 Physikotheologie - eine Rhetorik des Visuellen..........................................................235 10. Von der Maschine zum Nervenwesen. Physiologie, Künste, Philosophie...........................................................................247 Direkte Didaktik, Reizlehren, indirekte Didaktik.....................................................248 Reize als Signale der Erkenntnis.........................................................................................258 Der Abschied vom analogen Sehmodell: Elektro-Ästhetik und Telegrafie .... 262 11. Das Panorama: Raumkonstruktionen in Kunst und Literatur.........................................................................................268 Karl Philipp Moritz: Vorbereitungen des Panoramas und das Schöne............269 Goethes Interesse an Italien...................................................................................................273 Schiller: Das ^päheraug des Dichters.............................................................................276 Das Panorama als patentiertes Kunstmedium.............................................................278 Die Montgolfière .........................................................................................................................280 Die Teleperspektive Jean Pauls............................................................................................282 Stifters Studien und das panoramische Wissen...........................................................287 Blicke von militärischem Rang: Kleist/Napoleon......................................................292 Das große Ganze und die Textvernetzung der Details............................................297 Das Panorama als Wahrnehmungsdispositiv des 19. Jahrhunderts...................303 12. Magische Medien/1 800. Illusionsspiele der Literatur ..309 Schüler lässt Geister sehen.....................................................................................................311 E. T. A. Hoffmann, Halluzinateur des Optischen......................................................315 Magie der Zeichen und der Medien...................................................................................324 Magische Gläser und Erkenntniskonstruktionen.......................................................328 13. Goethes Farbenlehre und ihre Rezeptionen: Naturreligion und Physiologie.............................................334 Der subjektive Zugang als Gegenprogramm zu Newton.......................................334 Physiologische Beobachtungen............................................................................................344 Das Lichtwesen als natura naturans.................................................................................. 346 Rezeptionen: Die Physiologie Purkinjes und Johannes Müllers......................... 349 8 INHALT 14. Helmholtz Physiologie und die Künste: eine Zeichenlehre der Wahrhnehmung..........................357 Eigengesetze der Wahrnehmung.........................................................................................358 Empirische Psychologie und Augenmaschinen...........................................................363 Arbiträre Sinneszeichen und die Kunstpraxis..............................................................369 Die doppelte wissenschaftliche Optik............................................................................. 371 15. Medienkonkurrenz·. Fotografie und Literatur.............374 Das chemische Zeitalter.......................................................................................................... 375 Kunsttechniken von Licht und Schatten........................................................................377 Kritik der Reproduktion.........................................................................................................380 Keller: Fotostrategien im Grünen Heinrich...................................................................386 Stifter: Wissensordnungen und schöner Reiz im Nachsommer...........................395 Fotografische Tendenzen des Naturalismus.................................................................404 Fantastik und Ästhetik der Fotografie............................................................................410 16. Psychophysik/IWO. Elemente der Wahrnehmung und das neue sehen in den künsten....................................417 Ramón y Cajal: Die Nervenzellen als Individuen......................................................417 Wahrnehmungsprozesse: Ernst Machs Psychophysik.............................................420 Elementenanalyse als diskursive Praxis...........................................................................425 Elemente und Synthesen: Paul Ce zanne.........................................................................429 Divisionismus: Georges Seurats kühle Faktur.............................................................434 Synthetismus der Elemente: Wassily Kandinsky........................................................437 Rilkes Cézanne-Lektüren: Der Blick auf das Material.............................................441 Elemente, der Zufall und die Konstellationen.............................................................446 17. Dynamik als Kunstwollen: Film und Literatur...............451 Akzelerationen des Lebens.....................................................................................................451 Trickmedien...................................................................................................................................454 Serienfotografie: Muybridge und Rodin .........................................................................455 Anfänge des Kinos: Steigerungen der literarischen Imagination........................460 Beschleunigte Wahrnehmung und Illusionsbildung.................................................467 Filmprogrammatik im Spiegel der Medienkritik.......................................................469 Film und (soziale) Konstruktion: Engagement und Kommerz...........................473 Kriegskino..................................................................................................................................... 477 Filmisches Sehen und literarische Technik...................................................................484 INHALT 9 18. die Rede der Ophthalmologie und die Praxis der Optical Art...............................................................................................486 Sehen als Konstruktion: Gegenwärtige Aspekte der Ophthalmologie............487 Kreative Wahrnehmung: Optische Täuschungen.......................................................497 Optical Art: Moiré-Effekte und Verzerrungen............................................................503 Dynamische Kommunikation: Gutenberg-Vasarely und Josef Albers............506 Optisches Wissen und Alltagsdesign - die zweite Avantgarde............................ 509 19. Geheimnisvolle Instanz. Optik der digitalen Schrift 513 Optik der Datenverarbeitung: Nietzsches Schreibmaschine als Interface.....513 Netzliteratur. Leben am pool ................................................................................................516 Das Projekt Null.........................................................................................................................517 Rainald Goetz: Abfall für alle und Klage...................................................................... 520 Digitale Literatur........................................................................................................................526 Erzählte Netzräume und panoramatisches Sehen.....................................................529 20. Semiosen zwischen Wort und Bild. Heiner Müllers Dramenpoetik..........................................................................................534 Zwischen Parusie und Semiose: Botho Strauß und Peter Handke.................. 534 Heiner Müller: Bild und Sprache im theatralen Modus........................................ 536 Bildbeschreibung: Eine Übermalung als Szenografie............................................... 538 Wolokolamsker Chaussee /V/Vund Zeichnungen von A. R. Penck..................543 Robert Wilson und Heiner Müller/Theaterlabor und Gesamtkunstwerk ... 548 Ausblicke: Konstruktivismus/Medienanthropologie.......555 Literatur- und Abbildungsverzeichnis..........................................567
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