Handbuch der Filmdramaturgie: das Bauchgefühl und seine Ursachen
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| Sprache: | Deutsch |
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auf Filme, sondern auch auf Ausstellungen, Konzerte und ähnliches. In diesem
Handbuch widmen sich die Autorinnen der auf den
fiktionalen
Kino- oder Fern¬
sehfilm bezogenen Dramaturgie. Sie geben einen Überblick der Dramaturgie
für alle daran interessierten Medienschaffenden und -studierenden. Um mit
und in den Medien auf einem qualitativ überzeugenden Niveau zu operieren
und zu diskutieren, bedarf es mehr als des Ziels eines Helden und der Suche
nach zwei Wendepunkten und einem
Happy End.
Dramaturgische Strukturen
bieten die Möglichkeit, auf gewonnener Erfahrung Kreativität zu entfalten. Sie
ermöglichen auch, die sich mit Hilfe des bewussten oder unbewussten Einsatzes
dieser Strukturen entfaltende Kunst analysieren zu können.
Titel: Handbuch der Filmdramaturgie
Autor: Stutterheim, Kerstin D.
Jahr: 2009
Inhaltsverzeichnis
EINLEITUNG 9
I. DIE BASIS 13
Strukturen - wofür benötigen wir sie? 13
Kollision und Konflikt / Intrige und Gegenintrige 19
Handlung und Begebenheit 23
Einheit der drei Einheiten 29
Die Zeit im Film 30
Implizite Dramaturgie 32
II. DIE GESCHLOSSENE FORM 35
Die Drei-Akt-Struktur 35
Der Kanon oder das Dogma der Dreiaktstruktur 37
Die Nachahmung von Handlung 38
Anfang - Mitte - Ende 39
Unversetzbarkeit und Unersetzbarkeit 41
Die Fabel und ihre Verknüpfungen 42
Das zielgerichtete Handeln - Das Ziel der Handlung 43
Umschlag, Höhepunkt und Extremlösung -Affekte und Katharsis 45
Schürzung und Lösung des Knotens 50
Das Paradigma der Drei-Akt-Struktur 51
Die Teile des Ganzen -Aspekte des Paradigmas 52
Das zugrunde liegende Geschehen 56
Der geeignete Charakter - Charakterdesign 58
Exkurs: Archetypen 68
Der Konflikt im Drei-Akt-Paradigma 70
Katharsis oder Happy End? 73
Wendepunkte 75
Wendepunkt und Erkennung 77
Eigenaffekt und Mitaffekt 79
Amerikanische Dramaturgie 80
Monokausal und kausales Netzwerk 84
Die Summe der Teile 85
Exkurs: Genres und ihre Konsequenzen 101
Die Fünf-Akt-Struktur 107
Sophokles, Shakespeare, Gustav Freytag und die Fünf-Akt-Struktur 107
Exkurs: Sophokles und »Oedipus Tyrannos 109
Das Leben könnte so schön sein - Exposition und Intrige 114
Käme nicht etwas dazwischen - Antagonist und Gegenintrige 117
Bedeutung der Neben- und Zwischenhandlung(en) 119
Höhepunkt, Peripetie und tragisches Moment 121
Der fünfte Akt- Katastrophe, Katharsis und Happy End 124
Variation I: Ein Mann-ein Held. Das Modell der Heldenreise 127
Beispiel für die Symbiose des Fünf-Akters und der
Heldenreise: Das fünfte Element 140
Variation II: Die analytische Struktur 143
Das „gut gebaute Stück als gehobene europäische 143
Unterhaltung 143
Henrik Ibsen und das analytische Drama 144
Der analytische Film 145
Variation III: Aufbruch der geschlossenen Form 153
Die Inversion und Rahmung 154
Fokalisierung der Zeitebenen 157
Das Einfache, das so schwer zu machen ist - die Besonderheiten der
Komödie 161
Das Komische als ästhetische Kategorie 161
Die Film-Komödie 164
Figurendramaturgie in der Komödie 167
Handlungsführung 168
Pointen 168
Double take als dramaturgisches Mittel der Komödie 169
III. DAS GANZE IN AUSSCHNITTEN - DIE OFFENE FORM 173
Von Shakespeare und Büchner zur offenen Form 173
Episches Erzählen 179
Brecht und das epische Theater 179
Epischer Film - eine gestreckte Form des Dramatischen 184
Inhalt und Form 184
Der epische Held, eine Mittelpunktfigur 191
Die Streckung des Dramatischen und die Reduktion des Konflikts 195
Episodische Filmfabeln 198
Episode und Figurenensemble 198
Das Roadmovie - Die Dramaturgie der Straße 210
Struktur des Lebens - Der biografische Epos 213
Das interagierende Ensemble- Der Ensemblefilm 218
Dialogische Strukturen der Moderne und der Postmoderne 223
Texturen und multiperspektivisches Erzählen 224
Multiperspektivisches Erzählen 225
Logische Diskontinuität im postmodernen Film 228
Postmoderner Film - rhizomatisch erzählt 230
Rhizomatische elliptische Struktur und Zirkularität 232
Der Postmoderne Film und das Möbius-Band 234
Der aufgespaltene Protagonist 238
Das Prinzip Lynch 240
IV DRAMATURGIE DES FERNSEHENS 243
Hören geht vor sehen 243
Menschen wie du und ich - Das Fernsehspiel 245
Der Mehrteiler 250
Fernsehen in Reihe 251
Die Fernsehserie 253
Programm und Struktur 253
Die Seriendramaturgie 254
Horizontale Dramaturgie 254
Vertikale Dramaturgie 254
DerAdur 256
ReGenesis 258
Krimnaldauerdienst 260
Und täglich grüßt die Emotion 262
Figuren 264
Themen 264
Dialoge 265
Übersicht der genretypischen Merkmale der Daily Soap: 266
Jeden Tag Prinzessin - die Telenovela 267
Die brasilianische Telenovela 267
Die mexikanische Telenovela 269
Die deutsche Telenovela 270
Das Publikum 271
Übersicht der genretypischen Merkmale der Telenovela 272
Glossar dramaturgischer Begriffe 273
Anhang 303
Literaturliste 303
Film-Verzeichnis 309
Filmregister 321
Personenregister 325
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