Aktionskunst in der Slowakei in den 1960er Jahren: Aktionen von Alex Mlynárčik
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| Sprache: | Deutsch |
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Berlin
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2009
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| adam_text | Inhalt
I. Aktioíiskunst
in der Slowakei in den 1960er Jahren.............................16
1. Überblick über die Geschichte der Aktionskunst in Ost- und
Westeuropa, den USA und Japan in den 1960er und 1970er Jahren.........16
1.1. Die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts - die Avantgardebewegungen
als Vorläufer der Aktionskunst...............................................................16
1.2. Die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts..................................................19
2. Das kulturelle Klima in den 1960er Jahren in der Slowakei.................35
2.1. Die Sechziger Jahre als Begriff.................................................................38
2.2. Drei Phasen der „sechziger Jahre und ihre
Entwicklungsgeschichte...........................................................................39
2.3. Die Verbreitung neuer Tendenzen seit 1965.........................................45
2.4. Begriff Alternativein den 1960er Jahren................................................48
2.5. Konsequenzen der Besetzung im August 1968 für die
Kultursphäre..............................................................................................50
2.6. Dogmatismus und die Kunstgeschichte.................................................55
3. Geschichte der Aktionskunst in der Slowakei von 1965 bis in die 1970er
Jahre.........................................................................................................61
3.1. Die Vorgänger der Aktionskunst und der Hintergrund ihrer
Entwicklung...............................................................................................61
3.2. Übersicht der Literatur zum Thema........................................................63
3.3. Künstler und Projekte................................................................................72
3.3.1. Peter
Bartoš
.........................................................................................72
3.3.2. Julius Koller.........................................................................................79
3.3.3.
Vladimír Popovič
................................................................................88
3.3.4. Jana
Shejbalová - Želibská................................................................
91
3.3.5. Milan
Adamčiak..................................................................................
94
3.3.6.
Róbert Cyprich
....................................................................................96
3.3.7. „1. Offenes Atelier im Jahre 1970..................................................99
3.3.8.
Juraj Bartusz, Dezider
Tóth,
Michal
Kern....................................101
3.3.9. Die Gesellschaft des Intensiven Erlebens....................................103
SAZusammenfassung.....................................................................................107
4. Charakteristik der slowakischen Aktionskunst..................................HO
II.
Alex
Mlynárčik
und seine Aktionen in den 1960er und 1970er
Jahren......................................................................................................117
1. Das Werk
Mlynárčiks
in den 1960er und 1970er Jahren
1.1.
Mlynárčiks
Kontakte zur Pariser Kunstszene — Aufenthalte 1964 und
1965...........................................................................................................119
1.2. Chronologische Übersicht der Literatur zu Aktionen von Alex
Mlynárčik
bis 1990..................................................................................123
2. Die Inspirationsquellen für
Mlynárčiks
Werk - Das Verfahren der
Aneignung der Realität - Philosophie des
Nouveau Réalisme..............
130
3. Happen
societies.................................................................................
138
3.1.
HappsocI
..................................................................................................139
3.2. HappsocII.................................................................................................142
3.3. Relation zwischen Happsoc
I.
und
II
....................................................143
3.4. Kategorisierung und Terminologie von Happsoc...............................145
3.5. Parallele zum
„idea happening
und
„short notation
.......................154
3.6. Happen
societies
und einige Parallelen zu bedeutenden
Kunstprojekten der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts.................160
3.7. Zusammenfassung....................................................................................163
4. Permanente Manifestationen..............................................................164
4.1. Permanente Manifestationen
1
...........................................165
4.2. Permanente Manifestationen
II
.........................................169
4.3. Permanente Manifestationen
III
........................................175
4.4. Permanente Manifestationen
IV.
- Hommage an die Wahrheit........176
4.5. Zusammenfassung....................................................................................177
5. Interaktive Environments....................................................................179
5.1. Versuchung, Villa
dei Misteri
und der weibliche Akt als
Hauptmotiv..............................................................................................179
5.2. Schenken,
Bonjour
Monsieur
Courbet
..................................181
5.3. Flirt de
Mlle
Pogány......................................................
182
6.
Danuvius
1968......................................................................................186
6.1. Die Erde, die geblieben ist......................................................................188
7. Individuelle Aktionen und Projekte in Zusammenarbeit mit Robert
Cyprich und Milan
Adamčiak
................................................................190
7.1. Die
tote
Zeit, Hommage an Hans Christian Andersen......................190
7.2. Drei Grazien, Gärten der Kontemplation,
Pax
et Gaudium.............191
8. Kollektive Aktionen.............................................................................193
S.I.Laichen.......................................................................................................197
8.2. „1. Schneefestival ....................................................................................197
8.3. Feste............................................................................................................200
8.3.1.
Juniáles
...............................................................................................200
8.3.2. Tag der Freude..................................................................................201
8.3.3. Memorial für Edgar
Degas
.............................................................202
8.3.4.
Evas
Hochzeit...................................................................................204
8.3.5. Hommage et
Gloire à
Rousseau...................................208
8.3.6. Die Feste und Feiertage - die Rückkehr zur Tradition und die
Happenings.......................................................................................209
9.Argfflia................................................................................................213
10. Die Charakterisierung der Aktionen von
Mlynárčik
........................219
III. Die
Ergebnisse.................................................................................226
IV.
Appendix...........................................................................................231
1. Übersetzte Dokumente.......................................................................231
1.1. Deklaration zu DANUVIUS 68 von
Mlynárčik
und Dietmann nach
der Besetzung 1968.................................................................................231
1.2. Manifest über die „Interpretation in der bildenden Kunst..............232
1.3.
Evas
Hochzeit...........................................................................................233
1.4. Gespräch zu viert......................................................................................236
1.5. Der Weg zu Argillia (Gespräch von Vincent
Kresák
und Alex
Mlynárčik)
.................................................................................................240
2. Ein kurzer Überblick der Entwicklung und der Hauptvertreter der
Aktionskunst in den 1960er und 1970er Jahren in Tschechien..............247
2.1. Die Literatur zum Thema nach 1989....................................................247
2.2. Die Entwicklung der Aktionskunst in Tschechien.............................249
2.3. Milan
Knížák
und die Gruppe Aktual..................................................254
2.4. Eugen Brikcius..........................................................................................264
2.5. Zorka
Ságlová
............................................................................................267
2.6. Die Hauptvertreter der
Body Art
in den 1970er Jahren.....................269
3. Persönliches Gespräch mit Alex
Mlynárčik
.......................................278
3.1. Der erste Besuch in Paris 1964 und das Treffen mit Restany...........278
3.2. Das Revolutionsjahr 1968.......................................................................280
3.3. Emigration.................................................................................................282
3.4. Das totalitäre Regime und der gesellschafts-kulturelle Hintergrund in
der ehemaligen Tschechoslowakei........................................................284
3.5. Das Samisdat.............................................................................................290
3.6.
Ailleurs
- Anderswo.................................................................................290
3.7. Happsoc
I.
und
II
.....................................................................................293
3.8. Argfllia........................................................................................................297
3.9. Aktionen....................................................................................................302
3.10. Der Kommentar zu den Vorbereitungsarbeiten, Organisation und
Durchführung der Aktionen.................................................................306
V.
Literaturverzeichnis...........................................................................310
VI.
Abbildungsverzeichnis.....................................................................342
10
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