L'age du rythme: cinéma, musicalité et culture du corps dans les théories francaises des années 1910 - 1930
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Lausanne
Payot
2007
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L Age du rythme
Cinéma, musicalité et culture du corps
dans les théories françaises
des années 1910-1930
Cinéma
Editions Payot Lausanne
Table des matières
Introduction
Chapitre 1
Cinéma et esthétique du mouvement au tournant du XXe siècle 19
1 1 L art de la vie moderne : « une bousculade de détails » 22
1 2 Le cinéma, animation de l immobile 28
1 3 Une nouvelle durée intérieure 40
1 4 Le film comme «art prothétique» 44
1 5 Structurer le mouvement par le rythme : photogénie
et interprétation du réel 48
1 6 Le rythme de la narration, étape vers l «idée visuelle» 62
1 7 Vers une « matrice de rythmes » : simulations poétiques
de la nouvelle mobilité 73
Chapitre 2
Le paradigme du rythme : vers une théorie du montage 83
2 1 « L ordre dans le mouvement » : de l étymologie grecque
à la psychologie expérimentale 84
2 2 L énergie des vibrations universelles: le rythme cosmique 86
2 3 Rythmes intérieur et extérieur au cinéma 91
2 4 Problèmes de perception 96
2 5 La distinction entre rythme et cadence 98
2 6 Rythme et variation de la vitesse 103
2 7 La critique du rythme 105
2 8 L appréhension des rythmes visuels et ses limites 107
2 9 Le rythme spatial et l esthétique des proportions 111
2 10 La notation du rythme: les mesures cinégraphiques 116
2 11 La structuration rythmique des films: vitesse et répétition 118
Chapitre 3
Autour de la spécificité: analogie musicale et «cinéma pur» 123
3 1 Réflexions sur la spécificité : les rapports avec
la littérature et le théâtre 126
3 2 L analogie musicale 132
3 3 Une nouvelle répartition des arts 135
542 TABLE DES MATIÈRES
3 4 La distinction son/rythme 142
3 5 Du symbolisme à l abstraction, l influence du contexte
artistique 144
3 6 Autour des premiers «films abstraits» 148
3 7 Les débats sur le cinéma pur 155
3 8 Une perspective restreinte au sein de l historiographie 170
Chapitre 4
Le film comme composition musicale 175
4 1 Le cinéma comme musique : une métaphore
de la création idéale 178
4 2 Rôles structurel et psychologique de la répétition
rythmique 184
4 3 Leitmotive ou thèmes visuels 187
4 4 L expression de la simultanéité : une dimension
symphonique 194
4 5 L harmonie cinématographique d après Emile Vuillermoz 198
4 6 Paul Ramain et l analyse musicaliste des films 200
4 7 Réception des films soviétiques et théorie «formaliste»
du rythme 205
4 8 Partir de la musique 208
4 9 Le bilan du musicalisme 210
Chapitre 5
Le film, expression renouvelée du rythme collectif 215
5 1 La résurgence du «théâtre synthétique» 215
5 2 Parer à l individualisme: pour une esthétique de l épure 224
5 3 Nouvelles scènes, nouveaux corps 228
5 4 Outre les barrières de la parole, vers la simultanéité
planétaire 231
5 5 Un art soumis aux lois de l évolution 238
5 6 La musique, clé de voûte du Gesamtkunstwerk
cinématographique 243
5 7 Contre l aspect collectif du cinéma: limites sociales
et nationales 251
5 8 L Amérique et ses «types» à valeur universelle 254
Chapitre 6
Entre langage mimique et cadence corporelle:
le geste rythmique au cinéma 259
6 1 Mimétisme et attraction du mouvement corporel 261
6 2 La redécouverte de Delsarte et les manuels de sémiotique
du geste 265
TABLE DES MATIÈRES 543
6 3 La question du geste mimique et «primitif» dans
la psychologie des années 1910-1930 268
6 4 Le cinéma, accomplissement de l art mimique? 272
6 5 Stylisation et mimique: vers le geste épuré 276
6 6 Typologies du geste: mouvement extérieur/intérieur;
expression faciale/corporelle 280
6 7 Le geste cadencé : mécanisation du corps
ou synchronisme archaïque? 287
68A l intersection entre science et esthétique «classique» :
Demeny et les attractions gestuelles 292
Chapitre 7
Du corps rythmé au modèle chorégraphique 301
7 1 La danse, l autre art emblématique de la vie moderne? 302
7 2 La Rythmique d Emile Jaques-Dalcroze 306
7 3 Pratiquer la culture physique, entre proportions «idéales»
et maîtrise du geste 309
7 4 L agencement des foules 316
7 5 Du néoantique à la rationalisation des corps :
le phénomène des girls photogéniques 320
7 6 Vers un art de la «fulgurance électrique» :
le cas Loïe Fuller 324
7 7 L art de l interprète: «clou» chorégraphique ou
«modèle cinégraphique» ? 326
7 8 La performance rythmée par le film 332
7 9 Douglas Fairbanks et Charlie Chaplin, «danseurs
de l écran» 336
7 10 Le tournage en musique et le synchronisme
musico-plastique 340
Chapitre 8
L accompagnement musical des films dans les années 1920:
vers le synchronisme 351
8 1 Légitimer le nouvel art cinématographique par sa
rencontre avec la musique 352
8 2 La question du silence : fonctions psychologiques de
la musique 355
8 3 L adaptation musicale 360
8 4 La partition «originale» 368
8 5 L improvisation 371
8 6 La musique comme «mise en transe» discrète 373
8 7 Refuser les clichés musicaux 379
8 8 Une juxtaposition d « attractions»: le «ciné-mixte» 382
544 TABLE DES MATIÈRES
8 9 Une nouvelle musique «appliquée»? 386
8 10 Le débat autour de la synesthésie audiovisuelle 389
8 11 La convergence par le rythme et ses entraves techniques 395
8 12 Les instruments du synchronisme entre l orchestre
et le film 401
8 13 Le synchronisme du point de vue de l orchestre 408
8 14 Discontinuité/continuité dans les rapports entre
cinéma et musique 410
8 15 Le passage au sonore: l accomplissement mécanique
du synchronisme? 420
Bilan et perspectives :
«rythme» et «contrepoint» audiovisuel 435
Notes 447
Répertoire bibliographique 485
Index des noms 525
Index des films cités 538
UB Frankfurt
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en novembre 2007 - Dépôt légal: novembre 2007 - N° d impression: 27-1746
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