Die Opern Sergej Prokofjews:
Gespeichert in:
| Beteilige Person: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Kuhn
2009
|
| Ausgabe: | 1. print |
| Schriftenreihe: | Studia slavica musicologica
45 Prokofjew-Studien 7 |
| Schlagwörter: | |
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| Umfang: | XVIII, 320 S. |
| ISBN: | 9783936637175 |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
Inhaltsverzeichnis................................................................................................................................
К
Benutzerhinweis.............................................................................................................................XVIII
„Allem widerstehen, was nicht Geist bedeutet
Die Opern Sergej Prokofjews - ein Überblick......................................................................................1
Etwas Disperateres scheint kaum vorstellbar...................................................................................1
Der Komponist als eigener Textdichter............................................................................................3
Was empfand Prokofjew als „operngemäß ?...................................................................................3
„Kein Zweikampf zwischen
Librettisten
und Komponisten...........................................................5
Starke Gefühle - aber nah am Leben...............................................................................................6
Warum dieser tödliche Streit um Kunstpositionen - Die Liebe zu den drei Orangen.....................8
Starke Gefühle auch im Feurigen Engel..........................................................................................9
Das „Madiel-Thema als eine Pathos-Formel................................................................................10
Ambivalenz und
Ostinati
sind die musikalischen Stichworte........................................................10
Simultaneität...................................................................................................................................11
Die Rückkehr..................................................................................................................................12
Gab es einen Verfall der schöpferischen Kräfte, und wann setzte er ein?.....................................13
Zuflucht zu Kindheitserinnerungen: Semjon
Kotko
........................................................................14
Moskau im Jahr 1937.....................................................................................................................15
Simultanität und
Polyphonie
..........................................................................................................17
Eine der inhaltsreichsten und mustergültigsten Schöpfungen Prokofjews.....................................18
Ähnliche Grundsituationen im Leben wie in der Kunst: Die Verlobung im Kloster......................19
„Dieser Mensch sah die Welt anders - es blieb Licht über allem .................................................20
Die
Dueña
- eine im 20. Jahrhundert angekommene
Despina
.......................................................21
Grandioses Schattentheater............................................................................................................21
Seelische Auferstehung und Kriegsmythos: Krieg und Frieden....................................................22
Das Prinzip der „musikalisch durchgehenden Handlung .............................................................23
Das Hin- und Her-Fluten einer universellen Energie.....................................................................24
„Eine Oper des forschenden Verstands und der unermüdlichen Gefühle .....................................25
Prozeß der „spontanen Entstalinisierung ......................................................................................26
Der Unterschied zwischen Maly-Theater und Kirov-Theater
oder zwischen Samuil Samossud und Boris Chaikin.....................................................................27
Die verhängnisvolle Präsentation...................................................................................................29
Warum dieser Stoff? -Die Geschichte vom wahren Menschen....................................................30
Ein Opfer der „Shdanowschtschina ..............................................................................................31
Aufs engste verflochten mit den tragischen Ereignissen von 1948................................................33
Verfall der schöpferischen Kräfte..................................................................................................34
Ungleichheit des musikalischen Stils.............................................................................................35
Der stilistische Absturz könnte gewollt sein..................................................................................35
Prokofjew identifiziert sich mit dem Haupthelden.........................................................................36
Bekenntnis zum Geistigen..............................................................................................................38
Klingender „Kosmos der geistig wirkenden Wesen .....................................................................39
Zur Archäologie von Prokofjews Opern - nicht nur der letzten....................................................40
Nicht die Ideologie ist das Problem................................................,...............................................42
IX
Inhalt
Die Opern Sergej Prokofjews
1)
Maddalena
.......................................................................................................................................45
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen.............................................................................45
Orchester, Auffiihrungsdauer.........................................................................................................45
Die Fabel........................................................................................................................................46
Handlung........................................................................................................................................46
Entstehung......................................................................................................................................47
Erotische Faszination und sexuelle Irritation............................................................................47
Die Librettistin und ihr Libretto................................................................................................48
Kommentar.....................................................................................................................................49
Der „Zeitgeist und die Abweichung davon.............................................................................50
Ein Strömen und Fließen...........................................................................................................51
Musikalische Porträtkunst.........................................................................................................52
Der Widmungsträger.................................................................................................................53
Verbreitung und Aneignung...........................................................................................................53
Die Wiederentdeckung..............................................................................................................54
Gennadi Roshdestwenski
greift ein...........................................................................................54
Welche Koppelung?..................................................................................................................55
Einspielungen.................................................................................................................................56
Zitierte Literatur.............................................................................................................................56
Weiterfuhrende Literatur................................................................................................................57
2) Der Spieler......................................................................................................................................59
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen.............................................................................59
Orchester, Aufführungsdauer.........................................................................................................60
Die Fabel........................................................................................................................................60
Handlung..................................................................................................................................,.....61
Entstehung......................................................................................................................................64
Die Entdeckung Dostojewskis für die Opernbühne..................................................................64
Wozzeck und Der Spieler...........................................................................................................64
„Die Oper stirbt ab ...................................................................................................................65
Zum „Skythen verpflichtet......................................................................................................65
Die Umarbeitung.......................................................................................................................66
Kommentar..........................................................................................................,..........................67
Roulettenburg und die „historische und sittliche Lösung ........................................................67
„Zum Fressen gern ..................................................................................................................67
Abwesenheit von Eros...............................................................................................................68
Oie
Roulette-Szene................................................................,...................................................69
Der Gedanke kommt in der Realität an - musikalische „Zoomtechnik ..................................69
Rhythmisierung......................................,..................................................................................70
Sprengung der Raumgrenzen.............................,........................................,.............................70
Wechsel der Perspektive...........................................................................................................71
Porträtkunst..............................................................................................................................,72
Inhalt
„Vernünftiger Gelderwerb .......................................................................................................72
„I
stranno / Und seltsam..........................................................................................................73
Der General als Vokalidiot und Hüpferling..............................................................................73
Ausdruck des Körpers...............................................................................................................74
Erinnerung an Rußland..............................................................................................................74
Die
Babuleńka
...........................................................................................................................75
Schärfe liegt in der Präzision, nicht in der Lautstärke...............................................................76
Der Spieler oder „Die Liebe zu Konsonanten .........................................................................76
Verbreitung und Aneignung...........................................................................................................77
Wsewolod Meyerhold...............................................................................................................77
Prokofjew verändert die Natur des Opernsängers.....................................................................78
Meyerhold - ein No-Name?......................................................................................................79
Der Spieler als Repertoireoper?................................................................................................79
Eine Form der Modernität: Schärfe und kein „deutscher Klang .............................................80
Einspielungen.................................................................................................................................81
Zitierte Literatur.............................................................................................................................81
Weiterführende Literatur................................................................................................................82
Ausgaben.......................................................................................................................................82
3) Die Liebe zu den drei Orangen.......................................................................................................83
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen.............................................................................83
Orchester, Auffilhrungsdauer.........................................................................................................84
Die Fabel........................................................................................................................................84
Handlung........................................................................................................................................85
Entstehung......................................................................................................................................87
„Gozzi!
Unser lieber
Gozzi!
....................................................................................................88
Warum dieser tödliche Streit um Kunstpositionen?.................................................................89
Im Namen einer Mystifikation..................................................................................................90
Realität und Theaterspaß...........................................................................................................91
Kommentar.....................................................................................................................................91
Die Gottesnarren der Kunstfront...............................................................................................92
Sensation der Trivialität .............................................................................,...........................92
Schaubude und Religion.....................................................,......................................................93
Warum
Kabbala
und Kartenspiel?..................................................,.........................................94
... als ob es die Nacht der Gegenwart nicht gäbe ...................................................................95
Warum eine Liebe zu drei Orangen?.........................................................................................97
Ninetta und Nina Mestscherskaja...............„.......,........................................,..................,.........98
Scheidung und Einheit der drei Sphären...................................................................................99
Musikalischer Fortschritt.......................................,...................................................................99
Musikalische Diktion..............................................................................................................100
Renaissance der
opera buffa
aus dem Geist der Moderne,......................................................100
Die kühnsten musikalischen Mittel auf Seiten der Bösen.......................................................101
Der „Orangen-Marsch ........................................................................................................... 102
Verbreitung und Aneignung,.....,.......................,.....................................,„„................................102
Eine Satire auf das real existierende Operntheater...............................................„.....„„.„.„.. 102
XI
Inhalt
Russische Götterdämmerung...................................................................................................103
Wo bleibt das lebendige Verhältnis zum Stoff?......................................................................103
Aima
Netrebko als Orangenprinzessin....................................................................................104
Das Lachen des Prinzen..........................................................................................................105
„Ich bin froh, daß dies in meinem Heimatland geschah ........................................................105
Einspielungen...............................................................................................................................108
Zitierte Literatur...........................................................................................................................HO
Weiterführende Literatur..............................................................................................................110
Ausgaben.....................................................................................................................................111
4) Derfeurige Engel..........................................................................................................................113
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................113
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................114
Die Fabel......................................................................................................................................114
Handlung......................................................................................................................................114
Entstehung....................................................................................................................................118
„Die Ohren steif halten ..........................................................................................................118
„Ich saß auf dem Trockenen ..................................................................................................118
Uneingestandene und unangebrachte Sehnsucht nach der Heimat.........................................119
Mehr Musik hineingelegt als in die Orangen..........................................................................120
„Wer möchte schon
gem
als Besiegter heimkehren? ............................................................120
Ich war viel zu früh gekommen...............................................................................................121
Zuflucht in der Bretagne.........................................................................................................121
Zuflucht in Süddeutschland.....................................................................................................122
Zivilisationskritik....................................................................................................................122
Vergebliche Hoffnungen.........................................................................................................122
Koussewitzky und
àie
Dritte Symphonie................................................................................124
Der Rat eines Bühnenmalers von der Metropolitan Opera.....................................................122
Kommentar...................................................................................................................................125
Modernität des Mittelalters.....................................................................................................126
Stilisierung des 16. Jahrhunderts und Bezüge zur eigenen Gegenwart...................................126
Renata „zerbricht in ihrer Zeit, deren Widersprüche sie nicht verkraftet ..............................127
Die Ekstatikerin Renata - eine Wiedergängerin in der Oper des 19. und 20. Jahrhunderts.... 127
Heimkehrerschicksal...............................................................................................................128
Dem Horror entspricht die Burleske.......................................................................................129
Agrippa
von Nettesheim..........................................................................................................129
Ein grandioses musikalisches Zwischenspiel: das Porträt von Tätern wie Opfern.................130
Das „Tatmotiv -das erste Hauptmotiv..................................................................................131
Der zweimalige Beginn.......,.......,...........................................................................................132
Das
„Madieľ -Thema
..............................................................................................................133
Die „weibliche Weltseele ......................................................................................................134
Das „Madiel-Thema ist eine Pathos-Formel.........................................................................135
Madiel als
„parola
scenica .....................................................................................................
135
Das Finale und das Prinzip der „schönen Verwirrung ...........................................................136
Spiegel- oder Parallel-Szenen und -Ereignisse.......................................................................136
XII
Inhalt
Kontrastperspektiven...............................................................................................................137
Szenenanweisungen................................................................................................................137
Ambivalenz und
Ostinati
sind die musikalischen Stichworte.................................................138
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................139
Die Uraufführung in Italien war kein Zufall...........................................................................139
Weltweit gespielt, doch zu Hause ein Stiefkind......................................................................139
Riccardo Chailly......................................................................................................................140
„Den Teufel mit dem Beelzebub austreiben ..........................................................................140
Das Finale und
Agrippa
von Nettesheim................................................................................141
Anja Silja und Christine Mielitz..............................................................................................141
Wofür steht der Engel?............................................................................................................142
Wofür steht die Begegnung mit
Agrippa
von Nettesheim?.....................................................142
Wieso hat die Inquisition
Agrippas
Werk verbrannt und wieso lebt er selbst noch?..............143
Gibt es doch ein richtiges Leben im falschen?........................................................................143
An ihr wird die Behauptung zuschanden,
eine auf Gewalt gründende Gesellschaft sei in Ordnung........................................................144
Lenin gegen Waleri Brjussow.................................................................................................145
Prokofjew ist nur ganz zu haben.............................................................................................146
Die Liebe ist hierbei von zweitrangiger Bedeutung................................................................147
Die adäquate Erschließung in Zentralasien.............................................................................147
Autobiographische Aspekte....................................................................................................148
Diese Frau soll irritieren..........................................................................................................149
„Kinder des wissenschaftlichen Zeitalters und die Nöte der menschlichen Natur................149
Einspielungen...............................................................................................................................150
Zitierte Literatur...........................................................................................................................152
Weiterführende Literatur..............................................................................................................152
Ausgaben......................................................................................................................................152
4a) Nachschrift zum Feurigen Engel op. 37: Dritte Symphonie
c-moll
op. 44.................................153
„Nichts Ähnliches hatte ich im Leben beim Hören von Musik empfunden. .........................153
In Nichts gemäßigt: der erste Satz...........................................................................................154
Das Hauptthema......................................................................................................................154
Der zweite Satz........................................................................................................................155
Der dritte Satz.........................................................................................................................155
Der vierte Satz.........................................................................................................................155
5) Semjon
Kotko
.........................................................·................................,......................................157
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen........,..................................................................157
Orchester, Aufführungsdauer..........................,........................................,...................................158
Die Fabel............................................,.........................................................................................158
Handlung......................................................................................................................................158
Entstehung........................................................................................................„..................,.......160
Heimweh und Heimkehr..............................................,..........................................................160
Geführdung und Zuflucht- in den Kindheitserinnerungen........................,............................161
Der geeignete Stoff.........,........................................................................................................162
„Es wird keine Arien geben ................................,....................................................„........„. 163
XIII
Inhalt
Semjon
Kotko
- die Beschwörung von Glück und Schönheit.................................................164
Kommentar...................................................................................................................................165
Die Entstehungszeit und das „Licht eines großen Beginnens ...............................................165
Legende, Märchen und Typenkomödie...................................................................................165
Existentielier
Schrecken vor dem Unerwarteten - das Klopf-Motiv......................................166
Die magische Zahl Drei...........................................................................................................168
Tiefenschärfe durch literarisch-musikalisch-geistige Anspielungen.......................................169
Drei Wegweiser: 1. das „Regenlied .......................................................................................171
2. Der Kerzentraum.................................................................................................................172
3. Die Predigt über die Dummen und Klugen.........................................................................174
„...die Qualen anderer auf sich nehmen ?...............................................................................175
Trauerhandlung im russischen Modus....................................................................................176
Simultanität und
Polyphonie
...................................................................................................178
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................180
Die letzte Arbeit eines „Volksfeindes ...................................................................................180
Die Uraufführung....................................................................................................................181
Die Suite..................................................................................................................................183
Der Schlüssel für die Oper......................................................................................................184
Prokofjews Erläuterungen zu Semjon
Kotko
von 1940...........................................................185
Bewegung und Handlung
à la
Meyerhold...............................................................................187
Melodisches Rezitativ.............................................................................................................188
Im Zeichen einer neuen Zeit....................................................................................................190
Eine der inhaltsreichsten und mustergültigsten Schöpfungen Prokofjews..............................190
Einspielungen...............................................................................................................................191
Zitierte Literatur...........................................................................................................................192
Weiterführende Literatur..............................................................................................................192
Ausgaben.....................................................................................................................................193
6) Die Verlobung im Kloster /
Dueña
................................................................................................195
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................195
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................196
Die Fabel......................................................................................................................................196
Handlung......................................................................................................................................196
Entstehung....................................................................................................................................201
Auf des Messers Schneide.......................................................................................................201
Ähnliche Grundsiruationen im Leben wie in der Kunst..........................................................202
„Das ist ja geradezu Champagner ..........................................................................................203
Richard Sheridan.....................................................................................................................203
Krieg - und im Theater Lustspiele?........................................................................................204
Die Notlüge Prokofjews..........................................................................................................204
Vom Schauspiel zur Oper.......................................................................................................206
Die Mitautorin Mira Mendelson.............................................................................................205
Kommentar............................,......................................................................................................208
„Dieser Mensch sah die Welt anders - es blieb Licht über allem .........................................208
Ein neues Tempo.........................................,...........................................................................208
XIV
Inhalt
Die
Dueña
- die im 20. Jahrhundert angekommene
Despina
.................................................209
Luisa
und Clara - Antonio und Ferdinand..............................................................................209
Don Jerome
.............................................................................................................................210
Mendoza..................................................................................................................................
210
Ein fischiges Thema................................................................................................................211
Alles in der Natur wird Mittel zu Zweck und Eigennutz........................................................212
Spanisches Kolorit...................................................................................................................212
Grandioses Schattentheater.....................................................................................................213
Das Mönchsgelage..................................................................................................................214
Persönliche Lebensumstände..................................................................................................215
Das musikalische Symbol der Oper........................................................................................215
Doppel-oder Kontrastperspektive...........................................................................................215
Übergewicht des Lyrischen?...................................................................................................216
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................217
„Verkauft die Flöte, kauft Glocken! ......................................................................................217
Bericht der ersten
Dueña
.........................................................................................................217
Nadeshda Welter.....................................................................................................................219
Leningrad / St. Petersburg versus Moskau..............................................................................219
Kürzungen - aber wie und wo?...............................................................................................221
Kürzungen der Ballett-Musik..................................................................................................222
Rosina entfallt und Clara erfahrt Kürzungen..........................................................................222
Ein Bild ganz ohne Striche......................................................................................................222
Gekürzte Hausmusik gewinnt an Witz und Dynamik.............................................................223
Ein Bild fällt gänzlich weg......................................................................................................223
Auf Befehl von oben: Freß- und Saufszenen gekürzt.............................................................223
Das Finale - leicht wie Champagner.......................................................................................224
Einspielungen...............................................................................................................................224
Zitierte Literatur...........................................................................................................................226
Weiterführende Literatur..............................................................................................................227
Ausgaben.............................................................................................................,........................227
7) Krieg und Frieden.........................................................................................................................229
Text, Entstehungszeit, Uraufführung...........................................................................................229
Personen.......................................................................................................................................230
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................231
Die Fabel......................................................................................................................................232
Handlung......................................................................................................................................232
Entstehung....................................................................................................................................240
Seelische Auferstehung und Kriegsmythos.............................................................................240
Legendenbildung, der erste Schritt auf einem langen Weg.....................................................241
Der wahre Beginn....................................................................................................................242
Legendenbildung zweiter Schritt.............................................................................................243
Sie besteht aus elf Bildern.......................................................................................................243
Die Unmöglichkeit, zwei Kriege zu parallelisieren................................................................244
Der gordische Knoten wird durchschnitten, durch zwei neu zu komponierende Szenen.......244
XV
Inhalt
Fünfzig Aufführungen.............................................................................................................245
Die Notlösung.........................................................................................................................246
Kurz vor dem Tod...................................................................................................................247
Nach dem Tod.........................................................................................................................247
Tod und genaues Hinhören.....................................................................................................248
Kommentar...................................................................................................................................249
„Eine Oper nach einem Roman von Tolstoi! .........................................................................249
Der
I.
Teil................................................................................................................................250
Der
П.
Teil...............................................................................................................................250
Der Krieg als Prüfstein............................................................................................................251
Tolstois Geschichtsauffassung................................................................................................251
Geschichte und Natur anstelle von Geschichte und Volk.......................................................252
Auferstehung...........................................................................................................................253
„Aber was soll ich, was ist zu tun? ......................................................................................256
Allumfassende oder objektbezogene Liebe?...........................................................................256
Prokofjew und Pasternak?.......................................................................................................256
Das Wispern der Ewigkeit.......................................................................................................257
Der berühmte Walzer und das Prinzip der „musikalischen durchgehenden Handlung .........258
Die „Geburt eines Leitmotivs ................................................................................................259
Das Hin- und Her-Fluten einer universellen Energie..............................................................260
Kutusow und Napoleon...........................................................................................................261
„Das nichtigste Werkzeug der Geschichte ............................................................................261
In welcher Figur steckt eigentlich Stalin?...............................................................................262
Die Spur des Choral-Epigraphs: „heiliger Zorn , heilige Faust , „heilige Heimat ..............262
Großartig und furchtbar...........................................,...............................................................264
Selbst-und Fremd-Zitate.........................................................................................................265
„Eine Oper des forschenden Verstands und der unermüdlichen Gefühle .............................266
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................268
Samuil Samossud....................................................................................................................268
Boris Pokrowski......................................................................................................................269
Mstislaw Rostropowitsch........................................................................................................271
„Kein Zweikampf mit Tolstoi ...............................................................................................272
Eine alternative Version?........................................................................................................273
Das Prokofjew-Gergiev-Festival am Mariinski-Theater.........................................................274
Einspielungen...............................................................................................................................275
Zitierte Literatur...........................................................................................................................280
Weiterführende Literatur..............................................................................................................281
Standort in der 20bändigen Werkausgabe Prokofjews.................................................................281
8) Die Geschichte vom wahren Menschen........................................................................................283
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................283
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................284
Die Fabel......................................................................................................................................284
Handlung......................................................................................................................................285
Entstehung..........................................................................................................................,.........289
XVI
Inhalt
Warum dieser Stoff?................................................................................................................289
Eine Gabe zur Dreißigjahrfeier des Großen Oktober?....................................................291
Aufs engste verflochten mit den tragischen Ereignissen von 1948.........................................291
Die Musik war manchmal eher da als die Worte....................................................................292
Der Erste: Wassili
Kucharski
..................................................................................................293
Der Zweite: Israel
Nesţjew
......................................................................................................294
Der Dritte: Boris Chaikin........................................................................................................296
Kommentar...................................................................................................................................301
Prokofjew identifiziert sich mit dem Haupthelden..................................................................301
Ein „authentischer Mensch?..................................................................................................302
Sowjetischer und vollwertiger Mensch...................................................................................302
Wer ist eigentlich der „wahre Mensch ?.................................................................................303
Ballade des Kommissars.........................................................................................................304
Tod und Auferstehung auch hier.............................................................................................304
Volksliedbearbeitungen...........................................................................................................305
Ästhetische Doppeldeutigkeit.................................................................................................306
Eine Art von Collage- oder Montage-Technik........................................................................307
Ungleichheit des musikalischen Stils......................................................................................308
Die letzte Szene.......................................................................................................................308
Der stilistische Absturz könnte gewollt sein...........................................................................310
Prokofjew und Polewoi...........................................................................................................311
Das geheimnisvolle Potential..................................................................................................312
Und diese „ideale Menschlichkeit .........................................................................................313
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................314
Die Bolschoi-Fassung von I960.............................................................................................314
Das Lied vom Eichenbaum.....................................................................................................314
Tilgung des Stalinkults?..........................................................................................................316
Die Frauenfiguren...................................................................................................................316
Prag 1961 und Bolschoi 1985.................................................................................................317
Deutsche Staatsoper Berlin.....................................................................................................317
Die Rückkehr zum Original....................................................................................................318
„Vom Himmel gestürzt -
über das Schicksal des sowjetischen Menschen, der Veteranen des Krieges ........................318
Einspielungen...............................................................................................................................319
Zitierte Literatur...........................................................................................................................319
Weiterführende Literatur..............................................................................................................320
Ausgaben.....................................................................................................................................320
XVII
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