Verfügbarkeit: Kritik und Poesie - der portugiesische Filmautor João Botelho

Kritik und Poesie - der portugiesische Filmautor João Botelho:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Vogt, Oliver (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Hamburg Kovač 2009
Schriftenreihe:	Schriftenreihe Studien zur portugiesischsprachigen Welt 2
Schlagwörter:	Botelho, João > 1949- Film Hochschulschrift
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adam_text	Inhalt 1 Einleitung......................................................................................................1 1.1 Zum methodischen Vorgehen............................................................3 1.2 Forschungslage / Zur Rezeption des portugiesischen Films..............5 2 Joäo Botelhound der neue portugiesische Film..........................................11 2.1 Die fünfziger Jahre - der portugiesische Film in der Krise..............11 2.2 Das Cinema Novo............................................................................15 2.3 Der portugiesische Film nach der Revolution..................................20 2.4 Kunst vs. Kommerz..........................................................................26 2.5 Portugiesischer Film im europäischen Kontext................................31 2.6 Nationale und internationale Filmkultur..........................................41 2.7 Von „Autoren - und „Produzentenfilmen ......................................49 Exkurs: Was ist ein Film-Autor?......................................................49 2.8 Warum also Joäo Botelho?...............................................................54 3 Ein Kino der Fragen und der kritischen Bilanz...........................................59 3.1 ,Quem es tu (Wer bist Du), Portugal? .............................................59 3.2 Eine Gesellschaft, die ihre Ideale verrät...........................................67 3.3 Eine Kultur, die ihre Wurzeln vergisst.............................................69 3.4 Zwischenmenschliche Entfremdung................................................73 4 Ein Kino der der distanzierenden Bildlichkeit.............................................79 4.1 Bild und Wirklichkeit - Die Wirklichkeit des Bildes......................81 4.1.1 Ein Realismus der absoluten Stilisierung.........................................81 4.2 Von der Mise en scene zur Mise en images.....................................83 4.3 Die Einstellung ist die Einstellung...................................................84 4.4 Das Bild............................................................................................87 4.4.1 Die Kadrierung.................................................................................87 4.4.2 Das Off.............................................................................................89 4.4.3 Tableaux...........................................................................................90 4.4.4 Das Bild als Fragment......................................................................93 4.4.5 Die Großaufnahme...........................................................................95 4.4.6 Bilder der Farbe................................................................................99 X 4.5 Bild und Bild..................................................................................106 4.5.1 Die Arbeit der Kamera...................................................................110 4.5.2 Der Raum.......................................................................................113 4.5.3 Die Zeit...........................................................................................117 4.5.4 Travellings - die Welt ,er-fahren ..................................................121 4.6 Bild und Ton...................................................................................125 4.6.1 Sehen und Hören............................................................................125 4.6.2 Die Emanzipation des Tons............................................................127 4.6.3 Filmmusik.......................................................................................129 4.6.4 Das Musik-Zitat..............................................................................134 4.7 Vor-Bilder und Ein-Bild-ungen - „Das Kino ist ein Vampir .......135 Das filmische .Zitat .......................................................................137 4.7.1 Literatur..........................................................................................140 Literaturals Gegenstand.................................................................140 Literaturals Material: Schrift-Bilder..............................................141 Literatur als Motiv- und Stoffquelle...............................................141 Literatur als ,Form ........................................................................141 4.7.2 Theater............................................................................................145 4.7.3 Malerei...........................................................................................149 Zur Abbildung malerischer Prätexte im Film.................................154 Formen der Ein- und Nachbildung am Beispiel von Quemestu?...................................................................................157 Von der Malerei im Film zum ,malerischen Film........................163 4.7.4 Film................................................................................................165 Das Erbe der Asketen.....................................................................167 Positionierung in der filmgeschichtlichen Tradition......................169 Elemente der Selbstreferenzialität..................................................176 Der Tod des Kinos..........................................................................177 Rahmen...........................................................................................178 Spiegel............................................................................................179 4.8 Das Bild des Menschen: Die Figuren.............................................180 4.8.1 Die Archetypen..............................................................................182 4.8.2 Mensch und Raum..........................................................................185 XI 4.8.3 Das Gesicht....................................................................................185 4.8.4 Das Spiel........................................................................................186 4.8.5 Körper und Sprache........................................................................189 5 Ein Kino des gebrochenen Erzählens........................................................195 5.1 Film zwischen klassischem Erzählen und postmodernem Verwirrspiel....................................................................................195 5.2 Botelhos Abkehr von klassischen Erzählmustern..........................197 5.2.1 Ereignislosigkeit.............................................................................198 5.2.2 Multiplikation der Erzählebenen....................................................198 5.2.3 Erzählinstanz und Erzählerstimme: Vieldeutigkeit des Erzählens..........................................................202 5.2.4 Brüche, Lücken und Ellipsen.........................................................209 5.2.5 Unabgeschlossenheit......................................................................212 5.2.6 Die Reflexion der Erzählung..........................................................214 Die Erzählung der Geschichte........................................................215 Die Erzählung der Erzählung.........................................................218 6 Ein Kino des Poetischen............................................................................221 6.1 Die Konstruktion des Poetischen...................................................221 6.1.1 Das Poetische als das Nicht-Narrative...........................................221 6.1.2 Das Poetische als Stillleben und Stimmunghaftes..........................223 6.1.3 Film zwischen literarischer, malerischer und musikalischer Lyrik...............................................................................................226 6.2 Das Poetische als Sichtbarmachen.................................................229 6.2.1 Der,naive Blick............................................................................230 6.2.2 Der andere Zustand........................................................................238 6.2.3 Das Hereinbrechen des Anderen....................................................240 6.3 Die Grenze der Wahrnehmung.......................................................244 6.3.1 Die Luft als unsichtbar Bewegendes..............................................244 6.3.2 Das Wasser als sichtbar Bewegtes.................................................245 6.3.3 Schrei und Ohnmacht.....................................................................248 6.3.4 Tod und Transzendenz...................................................................250 6.3.5 Die Materialisierung von Metaphysik............................................257 7 Kritische Distanzierung und poetische Kontemplation? - Ein schöpferischer Widerspruch................................................................261 XII Kommentierte Filmographie.....................................................................267 8.1 Alexandre e Rosa (1978)................................................................267 8.2 Conversa Acabada (1981)..............................................................269 8.3 UmAdeusPortugues(1985)..........................................................275 8.4 Tempos Dificeis (1988)..................................................................279 8.5 O Ar - No Dia dos Meus Anos (1992)...........................................282 8.6 Aqui na Terra (1993)......................................................................285 8.7 Tres Palmeiras (1994)....................................................................288 8.8 Träfico(1998)................................................................................291 8.9 Se a Memöria existe (1999)............................................................296 8.10 Quem es tu? (2001)........................................................................300 8.11 A Mulher que acreditava ser Presidente dos E.U.A. (2003)...........306 8.12 O Fatalista (2005)...........................................................................311 8.13 Corrupcäo (2007)...........................................................................315 Anhang......................................................................................................317 9.1 FilmographischeA ngaben..............................................................317 Alexandre e Rosa........................................................................ ...317 Conversa Acabada..........................................................................318 Um Adeus Portugues......................................................................319 Tempos Dificeis.............................................................................320 O Ar-No Dia dos meus Anos.......................................................321 Aqui na Terra.................................................................................322 Tres Palmeiras................................................................................323 Träfico............................................................................................324 Se a Memöria existe.......................................................................325 Quem es tu?....................................................................................326 A Mulher que acreditava ser Presidente dos E.U.A.......................327 O Fatalista......................................................................................328 9.2 Bibliographie..................................................................................329 Primärtexte.....................................................................................329 Sekundärliteratur............................................................................329 Zu Joäo Botelho.............................................................................335
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