Verfügbarkeit: Die Erzeugung des dramatischen Textes

Die Erzeugung des dramatischen Textes: ein Beitrag zur Theorie des Sujets

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Andronikashvili, Zaal 1973- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin Schmidt 2009
Schriftenreihe:	Allgemeine Literaturwissenschaft - Wuppertaler Schriften 11
Schlagwörter:	Schiller, Friedrich von / "Don Carlos" Sophocle / "Oedipe Roi" Sophocle / "Oedipe à Colone" Schiller, Friedrich > 1759-1805 > Don Carlos Sophocles > ca. 497/496 v. Chr.-406 v. Chr. > Oedipus Coloneus Sophocles > ca. 497/496 v. Chr.-406 v. Chr. > Oedipus tyrannus Geschichte Thema Drama Hochschulschrift
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ISBN:	9783503098538

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adam_text	Inhaltsverzeichnis Vorwort..........................................................................................................................11 I. Zum Begriff des Sujets.....................................................................................15 1. Geschichte und Erzählung...................................................................................15 2. Die Ordnung des „narrativen Inhalts .................................................................16 2.1 Die Geschehensordnung.....................................................................................18 2.2 Die Zeitordnung..................................................................................................22 2.3 Die Raumordnung...............................................................................................27 2.4 Das Sujet..............................................................................................................31 3. Sujet und Drama .................................................................................................36 3.1 Die Narratologie des Dramas..............................................................................36 3.2 Sujetkonstruktion und Sujetvermittlung.............................................................41 4. Die Erzeugung ....................................................................................................51 4.1 Ausgangspunkte und Ableitungen des Emplotment...........................................52 4.2 Das interpretative Potential des Emplotment .....................................................57 II. Das dramatische Sujet. Eine Rekonstruktion des Begriffs aus der Poetik des Aristoteles........................................................................................61 1. Die Mimesis ........................................................................................................61 2. Der Mythos.........................................................................................................64 2.1 Die Ganzheit des Mythos....................................................................................64 2.2 Der Logos ...........................................................................................................71 2.3 Epischer und dramatischer Mythos ....................................................................74 2.4 Die Aufführung...................................................................................................76 2.5 Der Mythos und das Sujet...................................................................................78 III. Oedipus Tyrannos und Oedipus auf Kolonos. Eine Sujetanalyse ..................82 1. Einführung. Die operativen Grenzen des dramatischen Sujets ..........................82 2. Die Raumordnung des Sujets..............................................................................89 2.1 Die Topographie des dramatischen Sujets..........................................................89 2.2 Die Topologie des dramatischen Sujets...............................................................90 3. Die epistemische Ordnung des Sujets.................................................................95 3.1 Allgemeine Bemerkungen..................................................................................95 3.2 Göttliches und prophetisches Wissen.................................................................98 3.3 Menschliches Wissen........................................................................................100 4. Die Zeit-und Handlungsordnung des Sujets....................................................116 Inhaltsverzeichnis 4.1 Die Zeit-und Handlungsordnung in Oedipus Tyrannos ....................................116 4.2 Die Zeit- und Handlungsordnung in Oedipus auf Kolonos ..............................133 5. Die Raumordnung des Oedipussujets................................................................146 5.1 Räume und Orte als Identitätsgeneratoren.........................................................146 5.1.1 Theben...............................................................................................................148 5.1.2 Kolonos..............................................................................................................153 5.2 Die Topographie des Todes...............................................................................157 5.2.1 Exkurs. Die Wege der Unsterblichkeit..............................................................159 5.2.2 Der Tod in dem Heiligtum der Eumeniden.......................................................164 5.2.3 Die Art des Todes..............................................................................................167 5.2.4 Das Verbot der mage am Grab.........................................................................169 6. Die Sujet-Rolle des Oedipus ..............................................................................170 6.1 Allgemeine Bemerkungen.................................................................................170 6.2 Oedipus und die Genealogie..............................................................................172 7. Zusammenfassung.............................................................................................182 IV. Die Segmentierung des Sujets und ihre Folgen............................................186 1. Die Ganzheit des Sujets....................................................................................186 2. Die Spatialisierung des Sujets ..........................................................................188 3. Die Segmentierung des „Aufruhrungstextes ....................................................192 3.1 Die Segmentierung der Handlung.....................................................................192 3.2 Die Segmentierung der Zeit...............................................................................194 4. Statik und Dynamik. Die Segmentierung des Sujets.........................................202 5. Das Segment als Ganzes. Die Situation als Sujet..............................................209 V. Die Erzeugung des dramatischen Textes. Schillers Don Karlos .................219 1. Einführung.........................................................................................................219 1.1 Zum Begriff des semantischen Feldes..............................................................219 1.2 Begriffsklärung.................................................................................................220 2. Das Sujet des Don Karlos. Die Ausgangskonstellation....................................223 2.1 Semantische Innovationen und ihre Auswirkungen auf die Sujetkonstruktion..............................................................................................223 2.2 Die Ausgangskonstellation der Sujetkonstruktion............................................226 2.3 Der „Stoff: Die Novelle Saint-Réals ...............................................................227 2.4 Der „Stoff und die Technik des Sujetaufbaus.................................................228 2.5 Der „Stoff und die Einheit...............................................................................235 2.6 Familiengemälde und Familie. Sujetschemata und Semantik des bürgerlichen Trauerspiels..................................................................................239 2.7 Die semantischen Implikationen des „Familiengemäldefs] im fürstlichen Hause .............................................................................................245 3. „Widrige Härte des Stoffes . Das Verhältnis des „Stoffes zum neuen Sujet.................................................246 3.1 Der höfische Raum und seine Regeln...............................................................2^ 3.2 Die Auswirkungen der Semantik des Inzests auf das „Familiengemälde .......248 3.3 Transformationen des Politischen.....................................................................^53 Inhaltsverzeichnis 4. Die Umsetzung der semantischen Konzepte ins Sujet. Emplotment, Enactment und Commitment ......................................................255 4.1 Das Enactment. Die „Vermenschlichung des Königs.....................................255 4.2 Das Enactment des öffentlich-absolutistischen Konzepts ................................262 4.3 Das Enactment mit der Dominante des „Privaten bzw. des „Öffentlichen ...265 4.4 Die „republikanische Tugend . Commitment, Enactment und Emplotment ....267 4.4.1 Auf der Suche nach dem neuen Sujet...............................................................267 4.4.2 Posa - Sujetträger des neuen Sujets..................................................................270 4.4.3 Das Enactment des „enthusiastischen Entwurfs durch Freundschaft und Erziehung...................................................................................................273 4.4.4 Die politische Philosophie Posas ......................................................................277 4.4.5 Das Enactment des „enthusiastischen Entwuríydurch das Sujetschema der Verschwörung.............................................................................................281 4.4.6 Das Enactment des „enthusiastischen Entwurfs durch die Aufopferung........289 5. Zusammenfassung ............................................................................................293 VI. Zusammenfassung ..........................................................................................296 1. Die Ordnung des Sujets ....................................................................................296 2. Die Grenzen des Sujets......................................................................................302 3. Die Ganzheit und das Ensemble.......................................................................306 4. Das Spiel und das Spielen.................................................................................310 5. Das Spiel(en) in der Struktur............................................................................314 6. Die Auflösung des Sujets im rhizomatischen Gefüge ......................................317 7. Die Grenze und die Grenzüberschreitung.........................................................321 Literaturverzeichnis...................................................................................................325
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