Verfügbarkeit: Der kommerzielle Hindi-Film der 90er Jahre vs. New Bollywood

Der kommerzielle Hindi-Film der 90er Jahre vs. New Bollywood: eine vergleichende Filmanalyse

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Schulze, Katja (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Saarbrücken VDM Verlag Dr. Müller [2008]
Schlagwörter:	Geschichte 2001-2003 Bollywood
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Beschreibung:	Literatur- und URL-Verz. S. 110 - 118
Umfang:	III, 132 S. zahlr. Ill.
ISBN:	9783836457712

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adam_text	IMAGE 1 INHALT 1. EINLEITUNG 1 1.1. FORSCHUNGSSTAND 2 1.2. FORSCHUNGSAUFGABE 3 1.3. VORGEHENSWEISE UND METHODISCHE ABGRENZUNG 4 1.4. DIE BEDEUTUNG DER ERZAEHLUNG IN INDIEN 6 1.5. KORPUSBILDUNG 7 1.6. ZUM BEGRIFF DER ,KLASSE UND DER ,UPPER-MIDDLE CLASS IN INDIEN 8 2. SOZIOOEKONOMISCHE UND FILMWIRTSCHAFTLICHE VERAENDERUNGEN ALS KONTEXT 11 2.1. SOZIOOEKONOMISCHE VERAENDERUNGEN 11 2.2 STRUKTUR DER FILMWIRTSCHAFT, DER ANGEBOTSSEITE UND DES PUBLIKUMS... 1 3 3. DAS POPULAERE HINDISPRACHIGE KINO INDIENS 17 3.1. BEGRIFFSKLAERUNG 17 3.2. DIFFERENZIERUNG DES KINOS IN INDIEN: ART CINEMA, COMMERCIAL CINEMA UND REGIONAL CINEMA 20 3.3. DER FORMULA ODER MASALA FILM DES COMMERCIAL CINEMA 21 4. ERZAEHLSTRUKTUR, INHALT UND FIGUREN IM NEWBOLLYWOOD .... 24 4.1. ERZAEHLKUNST UND PLOT IM POPULAEREN HINDISPRACHIGEN FILM INDIENS 24 4.2. ERZAEHLKUNST UND PLOT IN HUM AAPKE HAIN KOUN. . .! 27 4.3. NARRATIVER INHALT VS. NARRATIVE AUSSAGE IM NEW BOLLYWOOD 30 4.3.1. DIE HISTOIRE VON DU CHAHTA HAI 31 4.3.2. DIE HISTOIRE VON JHANKAR BEATS 32 4.3.3. DIE HISTOIRE VON JOGGER S PARK 33 4.3.4. ZUSAMMENFASSUNG 34 4.4. FORMEN DER ZEITBEHANDLUNG IM NEW BOLLYWOOD 37 4.4.1. ORDNUNG IN DU CHAHTA HAI, JHANKAR BEATS UND JOGGER S PARK. 37 4.4.1.1. DIL CHAHTA HAI 37 GESCANNT DURCH BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/987725785 DIGITALISIERT DURCH IMAGE 2 4.4.1.2. JHANKAR BEATS 40 4.4.1.3. JOGGER S PARK 42 4.4.1.4. ZUSAMMENFASSUNG 43 4.4.2. DAUER IN DU CHAHTA HAI, JHANKAR BEATS UND JOGGER S PARK 44 4.4.3. ZUSAMMENFASSUNG 48 4.5. FIGURENANALYSE 48 4.5.1. FIGUREN IM FILM 49 4.5.2. ZU DEN FIGUREN IM POPULAEREN HINDISPRACHIGEN FILM 50 4.5.3. ANALYSE DER FIGUREN IM NEW BOLLYWOOD 55 4.5.3.1. DIL CHAHTA HAI: DER .ZYNIKER , DER ,KUENSTLER UND DER ,EWIG VERLIEBTE 54 4.5.3.2. JHANKAR BEATS: DER ,FAMILIENVATER , DER ,REBELF UND DER ,ROMEO 57 4.5.3.3. JOGGER S PARK: DIE ,LEBEFRAU UND DER .STAATSBEAMTE 58 4.5.4. ZUSAMMENFASSUNG 64 4.6. FIGURENKONSTELLATION UND DIE SOZIALE KONFIGURATION DER FAMILIE 65 4.6.1. FIGURENKONSTELLATION UND FAMILIE IM POPULAEREN HINDISPRACHIGEN FILM 65 4.6.2. FIGURENKONSTELLATION UND FAMILIE IM NEW BOLLYWOOD. 68 4.6.3. ZUSAMMENFASSUNG 72 5. BEDEUTUNG DER 5WG^UND-A47VCE-EINLAGEN 73 5.1. DAS AUFKOMMEN DES FILMIGEET 73 5.2. ARTEN DER SONG-UND-DANCE-EINLAGEN 75 5.3. FUNKTIONEN VON SONG-UND-DANCE-EINLAGEN: DRAMATURGISCH, SYNTAKTISCH UND EXPRESSIV 78 5.4. INTEGRATION VON SONG-UND-DANCE-EINLAGEN 82 5.4.1. SONG-UND-DANCE-EINLAGEN ALS WERKZEUG DER NARRATION 82 5.4.2. INTEGRATION VON SONG-UND-DANCE-EINLAGEN IN FILMISCHE HANDLUNG DES NEW BOLLYWOOD. 85 5.5. QUALITAET DER PERFORMANCE 91 5.6. EINSATZ VON PARODIE 95 5 . 7. MUSIKVIDEO-AESTHETK 1 00 5.8. ZUSAMMENFASSUNG 104 6. ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK 106 IMAGE 3 7. BIBLIOGRAPHIE 110 7.1. MONOGRAPHIE 110 7.2. ANTHOLOGIE 112 7.3. NACHSCHLAGEWERK 115 7.4. ZEITSCHRIFT 115 7.5. ZEITUNG 117 7.6. WORLD WIDE WEB 118 7.7. ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 119 8. ANHANG 123 ABB. 1:SEQUENZGRAPH1KHUMAAPKEHAINKOUN...!(BARJATYA, 1994) 124 ABB. 2: SEQUENZGRAPHIK DIL CHAHTA HAI (AKHTAK, 2001) 125 ABB. 3: SEQUENZGRAPHIK JHANKAR BEATS (GHOSH, 2003) 126 ABB. 4: SEQUENZGRAPHIK JOGGER S PARK (BALAKI, 2003) 127 ABB. 5: SEQUENZGRAPHIK ZUR DARSTELLUNG DER ORDNUNG, DIL CHAHTA HAI 128 ABB. 6: SEQUENZGRAPHIK ZUR DARSTELLUNG DER ORDNUNG, JHANKAR BEATS 129 ABB. 7: SEQUENZGRAPHIK ZUR DARSTELLUNG DER ORDNUNG, JOGGER S PARK 130 ABB. 8: CHRONOLOGISCHE UND ACHRONOLOGISCHE SYNTAGMEN 131 M
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