Moretto da Brescia: Bildnisse: Studien zu Form, Wirkung und Funktion des Porträts in der italienischen Renaissance
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Korb
Didymos-Verlag
2011
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| Schriftenreihe: | Studien zur Kunstgeschichte des Mittelalters und der Frühen Neuzeit
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IMAGE 1
INHALT
\FORWORT 8
I. EINLEITUNG 10
1.1. FORM, WIRKUNG, FUNKTION 12
1.2. MORENO IN DER FORSCHUNG: »HE WAS ALSO AN INNOVATIVE PORTRAIT
PAINTER . . 14
2. DAS BILD DES MALERS: REZEPTION UND SELBSTDARSTELLUNG 20
2.1. EIN VERLORENES PORTRAET DES PIETRO ARETINO UND DIE FRUEHEN QUELLEN ZU
MORETTOS BILDNISSEN 20
2.1.1. DICHTERDANK: PIETRO ARETINOS BRIEF VON 1544 21
2.1.2. DIE QUELLEN BEI GIORGIO VASARI, CARLO RIDOLFI UND DIE
KUNSTHISTORIOGRAPHISCHE LITERATUR 25
2.2. SCHWEIGT DAS BILDNIS ODER SPRICHT ES?
MORETTOS SELBSTPORTRAET IM HAUSE GALLO 28
2.2.1. FRANCESCO PAGLIA 29
2.2.2. CARLO RIDOLFI 31
2.3. MORETTOS INTEGRIERTE SELBSTPORTRAETS:
SIGNATUR, DEVOTION UND ZEUGENSCHAFT 33
2.3.1. DAS LETZTE ABENDMAHL IN SAN GIOVANNI EVANGELISTA IN BRESCIA 35
2.3.2. DAS MARTYRIUM DER HL. KATHARINA VON ALEXANDRIEN 40
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/98931698X
DIGITALISIERT DURCH
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6 INHALT
3. KONTINUITAET UND INVENTION: MORETTOS VERHAELTNIS ZUR BILDTRADITION UND
NEUE FORMFINDUNGEN 44
3.1. MORETTOS AUFTRAGGEBER UND DAS ERWEITERTE PORTRAET: ZUR FORMALEN
ENTWICKLUNG EINES PUBLIKUMSERFOLGES 45
3.2. L'UOMO FAMOSO BRESCIANO: BILDNIS EINES JUNGEN MANNES IN GANZFIGUR
49 3.2.1. »VON MEISTERHAFTER EINHEIT: ZUR DARSTELLUNG 50
3.2.2. DIE PROVENIENZ UND DIE MOEGLICHE IDENTITAET DES DARGESTELLTEN 52
3.2.3. »TUTTO INTERO E IN PIEDI - DER BEGINN DES GANZFIGURENBILDNISSES
IN ITALIEN? 56
3.2.4. DIE BILDIDEE UND IHRE HERKUNFT 58
3.2.4.1. EIN FORSCHUNGSDILEMMA: NOERDLICHE VORBILDER ODER ITALIENISCHE
WURZELN?. . . 58 3.2.4.2. GANZFIGURENBILDNISSE IM HOEFISCHEN UMFELD:
FRESKENZYKLEN UND EINZELDARSTELLUNGEN 61
3.2.4.3. GANZFIGURENBILDNISSE IM STAEDTISCHEN UMFELD:
UOMINI FAMOSI UND HELDENDARSTELLUNGEN IN BRESCIA 63
3.2.5. MORETTOS BILDNIS EINES JUNGEN MANNES IN GANZFIGUR UND SEINE
NACHFOLGER 65
3.2.5.1. MORETTOS BILDNIS EINES JUNGEN MANNES IN GANZFIGUR UND MORONIS
BILDNIS DES FAUSTINO AVOGADRO (II CAVALIERE DALPIEDE FERITO):
»BEINAHE GEFAEHRTEN 66
3.2.5.2. MORONIS FRUEHE GANZFIGURENBILDNISSE ZWISCHEN MORETTO UND TIZIAN
69 3.2.5.3. ZUM WEITERLEBEN EINES TYPUS 74
4. PRAESENZ UND ABSENZ: ZU DEN AUSDRUCKSQUALITAETEN UND
WIRKUNGSBEDINGUNGEN DES PORTRAETS 76
4.1. DIES- UND JENSEITS DER LEINWAND: REZEPTIONSAESTHETISCHE KONDITIONEN
UND KOMMUNIKATIONSMODELLE DER GATTUNG PORTRAET 76
4.2. MELANCHOLIE UND EMBLEM: DAS BILDNIS EINES JUNGEN MANNES IN DER POSE
DER MELANCHOLIA (FORTUNATO MARTINENGO CESARESCO) 79
4.2.1. MELANCHOLIE VOR BROKAT. DIE BILDLICHE DARSTELLUNG 80
4.2.2. ZUR IDENTITAET DES DARGESTELLTEN 83
4.2.2.1. DIE MARTINENGO CESARESCO, GRAFEN ZU BRESCIA 85
4.2.2.2. »LITERARUM AMATISSIMUS PRINCEPS 87
4.2.2.3. PETRARKISTISCHE DICHTUNG, EINE AKADEMIEGRUENDUNG UND DIE
SEHNSUCHT NACH ARKADIEN 89
4.2.3. MELANCHOLIE UND BILDNIS 94
4.2.3.1. MELANCHOLIA GENEROSA UND POETISCHE MELANCHOLIE 94
4.2.3.2. DIE MODE DES MELANCHOLISCHEN PORTRAETS 95
4.2.3.3. EIN EMBLEMATISCHES PORTRAET 97
IMAGE 3
INHALT 7
5. L'ALTRA MEMORIA: DAS POSTUME BILDNIS IM FUNKTIONALEN KONTEXT 100
5.1. MEMORIA, MEMENTO, KUNSTSTUECK: EIN POSTUMES BILDNIS DES GIROLAMO
SAVONAROLA 101
5.1.1. »PROPHETA VIR ET MARTYR - ZUR BILDLICHEN DARSTELLUNG DES
SAVONAROLA 101
5.1.1.1. DIE BILDTRADITION 103
5.1.1.2. EIN EPITAPH DES SAVONAROLA: LEBENSGROSS UND VERLEBENDIGT 106
5.1.2. BOTSCHAFT, ADRESSAT UND KUNSTCHARAKTER DES POSTUMEN BILDNISSES
107 5.1.2.1. ADVENT 1489: SAVONAROLA IN BRESCIA 107
5.1.2.2. JANUAR 1524: WARTEN AUF DIE SINTFLUT 110
5.1.2.3. ZUM KUNSTCHARAKTER 113
5.2. »VERA EFFIGIE, RITRATTO AL NATURALE: DAS BILDNIS DER HL. ANGELA
MERICI AUF DEM TOTENBETT 116
5.2.1. ANGELA MERICI UND DIE IKONOGRAPHIE DER URSULINEN IN BRESCIA 117
5.2.2. MORETTOS BRUSTBILD: EIN VERLORENES ORIGINAL? 119
5.2.3. DIE ENTSTEHUNG DES BILDNISSES UND DIE DOKUMENTATION EINES
WUNDERS: ANGELA MERICIS TOD 122
5.2.4. EINE WEITERE DARSTELLUNG DER TOTEN ANGELA MERICI:
DER VERSCHLUSS IHRES SARGES 124
5.2.5. NICHT VON MENSCHENHAND GESCHAFFEN 126
6. RESUEMEE 129
KATALOG 131
LITERATURVERZEICHNIS 165
PERSONENREGISTER 193
BILDNACHWEIS 197
Alessandro Bonvicino
(um 1498 -1554), genannt
Moretto da
Brescia,
war der führende Porträtmaler seiner Heimatstadt
Brescia.
Zeitgleich
tätig mit Tizian in Venedig und
Lorenzo
Lotto in Bergamo, entwickelte
er neue Darstellungsmodi in der Synthese eines lombardischen
Realismus mit lyrischen venezianischen Tendenzen. Morettos Porträt¬
oeuvre spiegelt die Komplexität dessen wider, was die Gattung
Bildnis zu diesem entwicklungsgeschichtlich einmaligen Zeitpunkt
ausmacht, etablierte sich doch in den ersten Jahrzehnten des 16. Jahr¬
hunderts ein Formen- und Ausdrucksvokabular, das über lange Zeit
verbindlich bleiben sollte.
In exemplarischen Bilduntersuchungen zum. Selbstporträt, zum
Ganzfigurenbildnis, zum emblematischen Porträt und zu postumen
Heiligenbildnissen wird das methodische Instrumentarium aktueller
Porträtforschung erprobt,
bild-
und medienanalytisch argumentiert,
nach rezeptions- und wirkungsästhetischen Parametern sowie
nach dem historischen funktionalen Kontext der Werke gefragt.
Die Grundlage der Einzelstudien bietet ein kritischer Katalog der
Bildnisse von
Moretto
da
Brescia. |
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