Die Opern Nikolai Rimsky-Korsakows:
Gespeichert in:
| Beteilige Person: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Kuhn
2008
|
| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Musik konkret
18 |
| Schlagwörter: | |
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| Umfang: | XLI, 412 S. 148 mm x 210 mm |
| ISBN: | 9783936637137 |
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| adam_text | Inhalt
Inhaltsverzeichnis.................................................................................................................................
V
Benutzerhinweis...............................................................................................................................XIX
Vorwort: Den Aufgang der Sonne erwarten
(Ein Überblick über Rimsky-Korsakows Opern).............................................................................XXI
Werke eines Paradigmenwechsels..............................................................................................
ХХП
Gustav Mahler, der Bruder im Geist.........................................................................................XXIII
Die Wiederkehr des Religiösen................................................................................................XXIV
Die abgebrochene Rezeptionslinie.............................................................................................XXV
Der Begriff Oper reicht nicht aus.............................................................................................XXVI
Der alle Opern verbindende „rote Faden ...............................................................................XXVII
Die Liebesethik........................................................................................................................XXVII
Die Macht des Schicksals - bei Verdi und bei Rimsky-Korsakow.......................................
XXVIII
Tätiges Untätigsein als Konstante im Opernschaffen...............................................................XXIX
Die besondere Art der Weltbegegnung......................................................................................XXX
Keine Nötigung zu einem Ich...................................................................................................XXXI
Das Meer.................................................................................................................................
ХХХП
Glockenklang
à la russe
..........................................................................................................
ХХХШ
Die Sterne Rimsky-Korsakows.............................................................................................XXXIV
Mezza voce..............................................................................................................................XXXV
Drei russische Gesangslegenden............................................................................................XXXVI
„Lichte Trauer - Trauer
à la
Rimsky-Korsakow...............................................................
XXXVIII
Danksagung.......................................................................................................................................XLI
Die Opern Nikolai Rimsky-Korsakows
) Das Mädchen von Pskow (Pskowitj
anka)
.........................................................................................1
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...............................................................................1
Orchester, Aufführungsdauer...........................................................................................................2
Die Fabel..........................................................................................................................................2
Handlung..........................................................................................................................................2
Entstehung........................................................................................................................................5
Warum Iwan Grosny?.................................................................................................................5
Gewidmet meinem lieben musikalischen Freundeskreis .........................................................
б
Die Zensurbehörde und der Zufall..............................................................................................7
Drei Fassungen und eine Kantate................................................................................................8
Nachkomponiert und verworfen..................................................................................................9
Kommentar.....................................................................................................................................10
Das Motiv der Gewaltlosigkeit.................................................................................................11
Das Glockengeläut....................................................................................................................12
Tochter meint mehr als einen Verwandtschaftsgrad.................................................................12
Olga...........................................................................................................................................13
Archaisierender Grundton und Zarenthema..............................................................................14
Ganztonleiter, Zar und Amme...................................................................................................14
Tutscha und Tokmakow............................................................................................................14
Inhalt
Diskurs über einen Stellvertreter Gottes auf Erden...................................................................15
Gegenwelt.................................................................................................................................16
Modernität entdecken................................................................................................................16
Verbreitung und Aneignung...........................................................................................................17
„Hineingehen oder nicht? ........................................................................................................18
Sawwa Mamontow....................................................................................................................18
Der schreckliche Zar und der rote Zar.......................................................................................19
Aufnahmen.....................................................................................................................................20
Zitierte Literatur.............................................................................................................................21
Weiterführende Literatur................................................................................................................22
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows...................................................22
2) Die Bojarin WeraScheloga.............................................................................................................23
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen.............................................................................23
Orchester, Aufführungsdauer.........................................................................................................23
Die Fabel........................................................................................................................................23
Handlung........................................................................................................................................24
Entstehung......................................................................................................................................24
Kommentar.....................................................................................................................................25
Die Musik selbst wird zum Akteur...........................................................................................25
Das Geheimnis der Ehe.............................................................................................................26
Den Pfeil der Zeit anhalten........................................................................................................27
Liebe als Lebenslicht.................................................................................................................27
Der Gang zum Höhlenkloster....................................................................................................28
Meisterstück der Charakterisierungskunst................................................................................28
Verbreitung und Aneignung...........................................................................................................29
Ein helles schwaches Licht inmitten von Schatten und Gespenstern........................................29
Konservatoriumseinstudierungen?............................................................................................29
Aufnahmen.....................................................................................................................................30
Zitierte Literatur.............................................................................................................................30
Weiterführende Literatur................................................................................................................30
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows...................................................30
3) Die Mainacht...................................................................................................................................31
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen.............................................................................31
Orchester, Aufführungsdauer.........................................................................................................31
Die Fabel........................................................................................................................................32
Handlung........................................................................................................................................32
Entstehung......................................................................................................................................34
Anverwandlung des Kleinrussischen durch einen Großrussen.................................................
Kommentar.....................................................................................................................................35
Russalkenwoche und Pfingstfest...............................................................................................
Aus Volksmusik wird Kunstmusik...........................................................................................
Die Pannotschka-Russalka .....................................................................................................37
Eigentümlichkeit der Namen.....................................................................................................
Abfolge der Akte und Generationenkonflikt.............................................................................38
VI
Inhalt
Die Obrigkeit.............................................................................................................................39
Kalenik......................................................................................................................................40
Musikalische Dramaturgie........................................................................................................41
Leitklänge..................................................................................................................................41
Kosmisches Empfinden.............................................................................................................42
Verbreitung und Aneignung...........................................................................................................42
Ein Vorurteil etabliert sich........................................................................................................42
Private Bühnen nehmen sich der Oper an.................................................................................43
Die
Ballets russes......................................................................................................................
44
Erosliebe und
Empathie
............................................................................................................45
Mezza voce................................................................................................................................46
Aufnahmen.....................................................................................................................................47
Zitierte Literatur.............................................................................................................................48
Weiterführende Literatur................................................................................................................48
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows...................................................48
4) Schneeflöckchen (Snegurotschka)...................................................................................................49
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen.............................................................................49
Orchester, Aufführungsdauer.........................................................................................................49
Die Fabel........................................................................................................................................50
Handlung........................................................................................................................................50
Entstehung......................................................................................................................................53
Kommentar.....................................................................................................................................55
Oper und Schauspiel..................................................................................................................55
Snegurotschka ist ein Zeitstück.................................................................................................56
Was bedeutete das für die Figurenkonstellation?......................................................................57
Prähistorische Zeit und Ewigkeit?.................................................................................%...........57
Frühlingsopfer...........................................................................................................................57
Snegurotschkas Initiation..........................................................................................................58
Ist Misgir der Auserwählte?..................,...................................................................................59
Ist Snegurotschka eine russische
Persephone?
..........................................................................60
Frühlingsschöne und Snegurotschka.........................................................................................61
Erfundene und echte Volkslieder..............................................................................................62
Harmonisches Neuland.............................................................................................................63
Leitmotive ohne Despotismus...................................................................................................63
Maslenniza................................................................................................................................64
Maslenniza-Stroh-Popanz.........................................................................................................65
Überflüssiger „Singsang ?.......................................................................................................65
ZarBerendej..............................................................................................................................66
Gott
Jarilo
..................................................................................................................................66
Sonnenkult.................................................................................................................................67
Lehl
...........................................................................................................................................67
Sonnenkult und Sexualität.........................................................................................................68
Verbreitung und Aneignung...........................................................................................................69
Der Start der Oper ...................................................................................................................70
VII
Inhalt
Erste Aufführungen außerhalb Rußlands..................................................................................70
Meyerhold und Pokrowski........................................................................................................71
Nicholas Roerich
.......................................................................................................................71
Die Bedeutung der Agrarmagie für heute.................................................................................72
Natur und Weltall als etwas Innerliches und zum eigenen Wesen Gehörendes erleben...........73
Quellen von unschätzbarem Wert.............................................................................................73
Aufnahmen.....................................................................................................................................75
Zitierte Literatur.............................................................................................................................77
Weiterführende Literatur................................................................................................................77
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows...................................................77
5}
Mlada
..............................................................................................................................................79
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen.............................................................................79
Orchester, Aufführungsdauer.........................................................................................................80
Die Fabel........................................................................................................................................80
Handlung........................................................................................................................................81
Entstehung......................................................................................................................................83
Der doppelt verkannte Theaterdirektor.....................................................................................83
Die Auftragserteilung................................................................................................................84
Scheitern und neue Chancen.....................................................................................................84
Wer verfaßte den Text zum Szenarium?...................................................................................86
Kommentar.....................................................................................................................................86
Oder eine „archäologische Oper?............................................................................................87
Eigentümlichkeiten der heidnischen slawischen Gottheiten.....................................................88
Ungereimtheiten........................................................................................................................88
Was also interessierte Gedeonow?............................................................................................89
Gleichstellung der Slawen.........................................................................................................89
Das Kupala-Fest........................................................................................................................90
Mlada
als nationale Ausformung des Pantheismus...................................................................9*
Entscheidender künstlerischer Anstoß durch Richard Wagner.................................................91
Inspiration durch Begeisterung und Abgrenzung......................................................................^
„Siegírieď -Idyll
versus
„Jaromiť -Idyll
...................................................................................
93
„Farbiges Universum ...............................................................................................................^
Die Sterne Rimsky-Korsakows.................................................................................................95
Farbdramaturgie im Finale........................................................................................................9<*
Schluß: Apotheose mit Regenbogen?........................................................................................
Komponierte Finsternis.............................................................................................................97
Die Marktszene - Stimmgewalt versus Stimmdemut...............................................................98
Kolo
(der Rad-oder Rundtanz).................................................................................................98
Der
„Triglaw^Kult
...................................................................................................................99
Mlada
.........................................................................................................................................99
Jaromir.....................................................................................................................................10°
Die Traumsequenzen...............................................................................................................^
Pantomime und Ballett............................................................................................................10°
Fürst Mstiwoi..........................................................................................................................101
VIII
Inhalt
Morena
....................................................................................................................................101
Woislawa.................................................................................................................................102
Chor als Hauptakteur...............................................................................................................102
Orchesterfarben und Instrumente als Akteure.........................................................................102
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................103
Reaktion der Zeitgenossen......................................................................................................103
Was war geschehen?...............................................................................................................104
Ein Schatten als Hauptfigur?...................................................................................................104
Unbehagen gegenüber den Deutschen?...................................................................................105
Ist
Mlada
nur ein Ableger romantischer Kunstverstiegenheit?...............................................105
Die Sorge um das Weltganze und Iwan Lapschin...................................................................106
Religion ist Gift fürs Volk?.....................................................................................................106
Wiederentdeckung...................................................................................................................107
Totale Kehrtwende..................................................................................................................108
Ursachen der Wiederentdeckung.............................................................................................108
Für ein „Rimsky-Korsakow-Theater .....................................................................................109
Aufnahmen...................................................................................................................................110
Zitierte Literatur...........................................................................................................................110
Weiterführende Literatur..............................................................................................................111
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows.................................................111
6) Die Nacht vor Weihnachten..........................................................................................................113
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................113
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................113
Die Fabel......................................................................................................................................114
Handlung......................................................................................................................................114
Entstehung....................................................................................................................................118
In analogem Verhältnis: Die Mainacht und Die Nacht vor Weihnachten...............................118
Edle Rücksichtnahme..............................................................................................................118
Eine winterliche Oper zur Sommerzeit...................................................................................119
Kommentar...................................................................................................................................120
Die alte Vorliebe.....................................................................................................................120
Die „Hexe Solocha................................................................................................................120
Der „gottesfürchtige Schmied...............................................................................................121
Der ortsansässige Kleingeist...................................................................................................121
Die ersten vier Worte der Oper...............................................................................................122
Koljada und Owsen.................................................................................................................122
Die Geburt der Sonne..............................................................................................................123
„Märchen sind erdacht, Lieder aber- die reine Wahrheit .....................................................124
Die Koljadki-Gesänge.............................................................................................................125
Der Klang entgrenzt Räume....................................................................................................126
Das Lachen.................................................................·............................................................127
Musikalische Quellen..............................................................................................................127
Leitmotive...............................................................................................................................128
Oksana.....................................................................................................................................129
IX
Inhalt
Das Luftreich...........................................................................................................................129
Die Sterne Rimsky-Korsakows...............................................................................................130
„Spiele und Tänze der Sterne ................................................................................................130
Dorf und Zarenhof...................................................................................................................132
Das Finale................................................................................................................................132
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................132
Der Allerhöchste Befehl..........................................................................................................133
Der Zensur eine Nase drehen..................................................................................................133
Die Hauptaufgabe eines Theaterdirektors...............................................................................133
Macht versus Verstand - die Katastrophe der Generalprobe..................................................134
Der Kompromiß......................................................................................................................134
Aufnahmen...................................................................................................................................136
Zitierte Literatur...........................................................................................................................136
Weiterführende Literatur..............................................................................................................137
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows.................................................137
l)Sadko.............................................................................................................................................139
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................139
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................140
Die Fabel in dreimaliger Folge.....................................................................................................140
Handlung......................................................................................................................................141
Entstehung....................................................................................................................................143
Die rechte Zeit.........................................................................................................................143
Freundschaftsdienste...............................................................................................................143
„Der rechte Ort ......................................................................................................................144
Der „ursprüngliche Plan ........................................................................................................145
Lj
uba
wa kommt ins Spiel........................................................................................................145
Sehnsucht nach der Tonart f-Moll........................................................................................... 45
Der neue Plan..........................................................................................................................146
Kommentar...................................................................................................................................147
Woher dieses gemeinsame Interesse?.....................................................................................
Der Begriff
Byline
...............................................................................................................148
Kirscha Danilow und Pawel
Rybników
.................................................................................. 49
Verbindung von Mythischen, Historischen und Märchenhaften.............................................149
Was heißt „Bylinen-Oper ?....................................................................................................149
Der eigentümliche gesangliche Rhythmus der Bylinen.......................................................... 50
1. Bild: Der Rote Faden wird aufgenommen..........................................................................
Trunkenheit aus Selbstüberhebung.........................................................................................^
Warum beginnt der Rote Faden gerade hier?.......................................................................... 2
Die Spaltung............................................................... .............................................................153
Skomorochen...........................................................................................................................
2. Bild: Elementarwesen greifen ein....................................................................................... ^
DieWolchowa.........................................................................................................................155
Das 3. Bild: Ljubawa...............................................................................................................156
Zwei Zeiten - parallel.............................................................................................................
Inhalt
Das 4. Bild: die Summe der ersten drei...................................................................................157
1. Welle: Eine gutbetuchte Gesellschaft stellt sich bloß.........................................................158
2. Welle: „Tschudo tschudnoje, diwo diwnoje (Wunder über Wunder)...............................158
Die magische Dreizahl und die drei Gäste aus fremden Ländern...........................................159
3. Welle: Sadkos Abschied und Ausfahrt................................................................................160
Das Tauben-Buch und „Mutter Ozean ...................................................................................161
5. Bild: der Rote Faden wird weitergesponnen.......................................................................162
6. Bild: Das Unterseeische Zarenreich und der „Goldregenstrauch ......................................163
Die Meereswunder, der Tanz der Flüsse, Bäche und Fische...................................................163
In Wahrheit kennt die Natur keine Zwecke, alles ist um seiner selbst willen da...................164
Der Mythische Held................................................................................................................165
7. Bild: Wiegenlied und Verwandlung der Wolchowa...........................................................166
Finale: das Ringen um „Slawa ..............................................................................................167
Leitmotive...............................................................................................................................168
Keine Unterjochung, sondern eine Liebesbeziehung..............................................................169
Musik und Meer......................................................................................................................170
Wir verehren das Alte, nur weil es alt ist................................................................................171
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................172
Reform im Einzelnen und Restauration im Ganzen................................................................172
Nadeshda Sabela-Wrubel........................................................................................................173
Mögliche Striche.....................................................................................................................174
Sadko im Repertoire................................................................................................................175
„Oper als ein musikalisches Kunstwerk ...............................................................................177
Aufnahmen...................................................................................................................................177
Zitierte Literatur...........................................................................................................................179
Weiterführende Literatur..............................................................................................................179
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows.................................................180
8) Mozart und Salieri.........................................................................................................................181
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................181
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................181
Die Fabel......................................................................................................................................181
Handlung......................................................................................................................................182
Entstehung....................................................................................................................................183
Kommentar...................................................................................................................................184
Mozart und Salieri als historische Persönlichkeiten und Kunstfiguren...................................184
Die Ginmordlegende...............................................................................................................185
Alexander Puschkins Mozart und Salieri 1830.......................................................................186
Ruhm und Verbrechen............................................................................................................186
Ruhmgier und Neid.................................................................................................................187
Eines der stärksten Gefühle.....................................................................................................188
Mit göttlichem Lebensfeuer: Mozart.......................................................................................189
Der „klanglose Ruhm ............................................................................................................190
Ein unermüdliches Gespräch mit der Harmonie: die Partie des Mozart.................................190
Stoff und Stil...........................................................................................................................191
XI
Inhalt
Mozart und Salieri - „eine kompositorisch ausgetragene Selbstfindung ...................192
Der problematische Ausnahmecharakter dieser Oper.............................................................192
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................193
Mozart und Salieri als Therapie..............................................................................................193
Schaljapin und
Rachmaninow
erarbeiten den Salieri..............................................................195
Übersetzung.............................................................................................................................196
Was interessierte Samuil Samossud an Mozart undSalieril .................................................197
Aufnahmen...................................................................................................................................198
Zitierte Literatur...........................................................................................................................199
Weiterführende Literatur..............................................................................................................199
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows.................................................199
9) Die Zarenbraut..............................................................................................................................201
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................201
Orchester, Aufflihrungsdauer.......................................................................................................201
Die Fabel......................................................................................................................................202
Handlung......................................................................................................................................202
Entstehung....................................................................................................................................205
Ein bekannter Stoff neu gesehen.............................................................................................205
Kommentar...................................................................................................................................206
Eine Lanze für Lew
Mej
..........................................................................................................206
Warum das Interesse an historischen Stoffen?........................................................................207
Der Stoff der Oper...................................................................................................................208
Die Hochzeitsfeiern enden mit einem Leichenbegängnis.......................................................208
Mejs genialer Einfall: Iwan Grosny ist abwesend anwesend..................................................209
Iwan Grosny als russischer Harun-AI-Raschid.......................................................................209
Die zweite balladeske Episode................................................................................................210
Zwei Liebeslieder und zwei Frauengestalten..........................................................................210
Ljubascha................................................................................................................................211
Ein „liedhaftes Wesen ...........................................................................................................211
Ljubaschas A-Cappella-Lied...................................................................................................212
Das Intermezzo und das Lachen..............................................................................................212
Marfa
.......................................................................................................................................213
Die Wahnsinns-Szene.............................................................................................................214
Eine mystische Dimension......................................................................................................214
Töne zum Leuchten bringen....................................................................................................215
„Er tötet nach Wunsch und nach Pflicht : Grigori Grjasnoi...................................................215
Was führte zur Herausbildung eines Typus vom Schlage eines Grigori Grjasnoi?................216
Die
Opri
tschnina.....................................................................................................................216
Traumatisierung eines Landes.................................................................................................217
Die Ensembles.........................................................................................................................219
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................221
Aufnahmen...................................................................................................................................224
Zitierte Literatur...........................................................................................................................225
Weiterführende Literatur..............................................................................................................226
XII
Inhalt
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows.................................................226
10) Das Märchen vom Zaren
Saltan
..................................................................................................227
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................227
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................228
Die Fabel......................................................................................................................................228
Handlung......................................................................................................................................228
Entstehung....................................................................................................................................231
Wladimir Beiski......................................................................................................................232
Der Point
of view
und die Figur des alten Mannes..................................................................232
Kommentar...................................................................................................................................234
Fanfaren als musikalische Schlagzeilen..................................................................................235
Die Musik behandelt Menschen, Tiere und Naturkräfte gleich..............................................235
Zarin Militrissa..............................................................................................·,.........................235
Die Meereswelle......................................................................................................................236
Tränen.....................................................................................................................................237
Fürst
Gwidon
...........................................................................................................................237
Die Schwanen-Zarewna..........................................................................................................238
Wechsel der Existenzvveisen...................................................................................................239
Den freien Willen hingeben....................................................................................................240
Mythisch-kosmische Utopie....................................................................................................241
Die „bösen Schwestern ..........................................................................................................242
Zar Saltan
................................................................................................................................242
Aller guten Dinge sind drei.....................................................................................................243
Die Orchestervorspiele............................................................................................................243
Märchen-Plunder und Märchen-Wunder.................................................................................244
Die besondere Dramaturgie dieser Oper.................................................................................244
Ein dem Jahrmarkttheater entlehntes Lachen..........................................................................245
Ein lustiger Dialog über tragische Dinge................................................................................246
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................247
Eine heitere Oper über ein schweres Los................................................................................249
Aufnahmen...................................................................................................................................250
Zitierte Literatur...........................................................................................................................250
Weiterführende Literatur..............................................................................................................251
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows.................................................251
11) Servilia........................................................................................................................................253
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................253
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................254
Die Fabel......................................................................................................................................254
Handlung......................................................................................................................................254
Entstehung....................................................................................................................................258
Das Versagen der rassischen Orthodoxie................................................................................259
Warum der Ausflug in die römische Antike?..........................................................................259
Erstmals „Geheimniskrämerei ...............................................................................................260
XIII
Inhalt
Kommentar...................................................................................................................................261
Lew Mejs Drama - eine Art römische Parabel.......................................................................261
Die Aspekte von Mejs Drama.................................................................................................261
Das Aufspüren einer schwachen messianischen Kraft............................................................262
„Die Schönheit der Frau ist noch ein Geheimnis ..................................................................263
Klangsphären-Dramaturgie.....................................................................................................264
Römische Meute und Christentum..........................................................................................265
Die Neostoiker........................................................................................................................265
Der Neostoizismus..................................................................................................................266
Die Bedeutung des Neostoizismus und sein Zusammenhang mit dem Christentum..............267
Egnatius und das „Credo .......................................................................................................267
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................268
Der naheliegende Grund des Mißerfolgs.................................................................................269
Farbige Anverwandlung fremder Stile und ein ¿argÄe/to-Musizieren...................................270
Kein Drama der Leidenschaft, sondern Emanzipation des Menschen als Menschen.............271
Die Affekte in der Philosophie (Stoiker).................................................................................271
Die Affekte in der Religion (Liebesethik im Frühchristentum) .............................................272
Aufnahmen...................................................................................................................................273
Zitierte Literatur...........................................................................................................................273
Weiterführende Literatur..............................................................................................................274
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows.................................................274
12) Der unsterbliche Kaschtschej......................................................................................................275
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................275
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................275
Die Fabel......................................................................................................................................276
Handlung......................................................................................................................................276
Entstehung....................................................................................................................................278
Der äußere Anstoß...................................................................................................................279
Bloß keine symbolistische Oper..............................................................................................279
Rimsky-Korsakow hilft sich selbst.........................................................................................280
Eines der ungewöhnlichsten Werke der russischen Opernliteratur.........................................281
Kommentar...................................................................................................................................282
Der unsterbliche Kaschtschej..................................................................................................282
Das Lachen des Kaschtschej...................................................................................................282
Das Finale................................................................................................................................283
Der sinfonisch-vokale Schneesturm........................................................................................284
Recke Sturmwind....................................................................................................................285
Zarewna Herzliebste Schöne und Iwan Königssohn...............................................................286
Die Liebe.................................................................................................................................287
Das Versprechen von Rausch (Mohn) und Vergessen (Bilsenkraut)......................................287
Die Mordszene........................................................................................................................288
Die „taube Nacht ...................................................................................................................288
Leitmotive
à la
Rimky-Korsakow...........................................................................................289
Ein Paradoxon.........................................................................................................................290
XIV
Inhalt
Ähnlich und doch ganz anders................................................................................................291
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................291
„Musikalischer Pfeffer ...........................................................................................................291
Ein Schlüsselwerk...................................................................................................................292
„Ein neues Wort in der Kunst ................................................................................................293
Die Petersburger Erstaufführung 1905....................................................................................293
Kaschtschej am Vorabend der Februarrevolution...................................................................295
Roter Mohn.............................................................................................................................295
Aufnahmen...................................................................................................................................296
Zitierte Literatur...........................................................................................................................297
Weiterführende Literatur..............................................................................................................297
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows..................................................297
13)
Pan Wojewodę.............................................................................................................................
299
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................299
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................299
Die Fabel......................................................................................................................................300
Handlung......................................................................................................................................300
Entstehung....................................................................................................................................303
Kindheitserinnerungen und die Liebe zu Chopin....................................................................303
Ein Libretto ganz nach den Wünschen des Komponisten.......................................................304
Kommentar...................................................................................................................................304
„Das Drama selbst bot nichts Neues oder die Macht des Schicksals....................................305
Liebe als tätiges Untätigsein...................................................................................................306
Die Gesamtperspektive: der Naturklang.................................................................................307
Czaplinskis Arie im Barcarole-Typus.....................................................................................307
Dorosz.....................................................................................................................................307
Maria - ein scherzhaftes Wiegenlied und ein Lied vom sterbenden Schwan..........................308
„Ein dramatisches Stück (...) ohne politischen Hintergrund .................................................310
Das Nocturne Mondlicht.........................................................................................................310
Die Titelfigur...........................................................................................................................311
Der Typus
Wojewodę
in der russischen Musik.......................................................................311
„Sinfonie der Hörner ............................................................................................................311
Dziuba und Olesnicki..............................................................................................................312
Dziuba.....................................................................................................................................312
Krakowiak und Mazurka.........................................................................................................313
Polonaise.................................................................................................................................314
Kasatschok..............................................................................................................................315
„Die Instrumentation ist vom ersten bis letzten Takt schlechterdings ideal .........................317
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................317
Aufnahmen...................................................................................................................................319
Zitierte Literatur...........................................................................................................................320
Weiterführende Literatur..............................................................................................................320
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows.................................................320
XV
Inhalt
14) Die Legende von der unsichtbaren Stadt Kitesh.........................................................................321
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................321
Orchester, Aufführungsdauer.......................................................................................................321
Die Fabel......................................................................................................................................322
Handlung......................................................................................................................................322
Entstehung....................................................................................................................................327
Der Librettist...........................................................................................................................328
Die Quellen - Geschichten von der wahren Liebe und vom rechten Leben...........................329
Die Altgläubigen - ein Paradigmenwechsel...........................................................................330
„...es ist wirklich sehr nötig : die Zusammenarbeit von Komponist und Librettist................330
Kommentar...................................................................................................................................332
Eine Lanze für Wladimir Beiski..............................................................................................332
Der Doppeltitel........................................................................................................................334
Kitesh - ein imaginärer Ort, damals wie heute.......................................................................334
Glockengeläut und russische Volksfrömmigkeit....................................................................335
Lob der Einsamkeit..................................................................................................................335
Bekehrung eines Gläubigen zum Glauben
(I.
Akt).................................................................337
Erlösung für alle......................................................................................................................338
Fewronija und Kutjerma
(II.
Akt)...........................................................................................341
Die unsichtbare Stimme..........................................................................................................342
Die Tataren als apokalyptische Reiter.....................................................................................343
Zum Sterben bereit (1. Bild.
Ш.
Akt)......................................................................................344
„Bist du vielleicht der Antichrist? (2. Bild.
Ш.
Akt)..............................................................346
Mutter Erde, du Barmherzige (1. Bild.
IV.
Akt).....................................................................349
Das Tränenmotiv und das Lichtwerden der Welt....................................................................351
Gedanken erschaffen die Welt, auch die der letzten Stunde...................................................352
Der Gang zur Unsichtbaren Stadt...........................................................................................352
Keine Apotheose (2. Bild.
IV.
Akt).........................................................................................353
Lobpreisung der Welt..............................................................................................................354
Dreimaligkeit und Dreieinigkeit..............................................................................................355
Traum und Rückkehr...............................................................................................................356
Klang wird Farbe - Licht wird Klang.....................................................................................357
Wladimir Solowjow und die Wurzel der falschen Existenz....................................................357
Das Durchsichtigwerden der Welt..........................................................................................358
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................360
Privatbühne oder staatliches Opemtheater..............................................................................360
Rimsky-Korsakow setzt auf den Zufall...................................................................................360
„Ein Meisterstück virtuoser Reiterkunst ................................................................................361
Ein
Parsifal in
weiblicher Gestalt?..........................................................................................362
Die Unsichtbare Stadt in außerchristlicher Bedeutung...........................................................363
Zeitliche Bedeutung der zeitlosen Stadt..................................................................................364
Die Bibel der russischen Intelligenz in den Zeiten des Terrors...............................................365
Staatlich verordnete Mimikry..................................................................................................367
Das Wiedererstehen der Legendenoper...................................................................................368
XVI
Inhait
Kürzungen...............................................................................................................................370
Der militante Atheismus wird durch die Kirohenmode abgelöst............................................371
Die Duohoborzen.....................................................................................................................372
Die Erschließung der Legendenoper in und für Westeuropa..................................................373
Die Suite..................................................................................................................................374
„Wie ist ihre Meinung zur neuen Oper von Rimsky-Korsakow? ..........................................375
Aufnahmen...................................................................................................................................376
Zitierte Literatur...........................................................................................................................377
Weiterführende Literatur..............................................................................................................378
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows.................................................378
15) Der goldene Hahn.......................................................................................................................379
Text, Entstehungszeit, Uraufführung, Personen...........................................................................379
Orchester, Aufführangsdauer.......................................................................................................379
Die Fabel......................................................................................................................................380
Handlung......................................................................................................................................380
Entstehung....................................................................................................................................381
Von Stenka Rasin zu Puschkin................................................................................................381
Biographische wie gesellschaftliche Endzeitstimmung..........................................................382
„Wer hat den Zaren getötet und weshalb? .............................................................................382
Der Epilog: ein „heller Akkord in tiefstem Dunkel ...............................................................383
Kommentar...................................................................................................................................384
Die Einleitung.........................................................................................................................385
Prolog: Der gestirnte Himmel in uns.......................................................................................386
Tenor
aitino
und Skopzentum.................................................................................................386
Der Astrologe..........................................................................................................................387
I.
Akt: Zar Dodon....................................................................................................................388
Das Volk..................................................................................................................................389
Dodonowschtschina................................................................................................................389
Polkan
......................................................................................................................................390
Amelia.....................................................................................................................................
390
Der Goldene Hahn...................................................................................................................390
„... ich vergeß auf alle Zeit, daß die Erde voller Leid ..........................................................391
Exotische Vögel......................................................................................................................391
Die Allmacht des Sexus - der Traum des Zaren.....................................................................391
Gwidon
und Afron..................................................................................................................392
II.
Akt: Todesvögel.................................................................................................................393
Zarin Schemacha.....................................................................................................................393
Verlockung wie Bedrohung....................................................................................................394
Keine Idealisierung, dafür „unzüchtige Streiche ...................................................................394
Der russische Osten.................................................................................................................395
Die Dodonezen erreichen den russischen Osten.....................................................................395
Ein anderer Sonnengesang......................................................................................................396
Schemacha und Dodon............................................................................................................397
Zur zentralen Aussage des Werkes.........................................................................................398
XVII
Inhalt
Ein Paradoxon besonderer Art................................................................................................398
III.
Akt: „Noch scheint die Sonne...........................................................................................398
Eingesprengt wie ein
Insert
.....................................................................................................398
Warum eigentlich und wozu ist Schemacha unterwegs und wo kommt sie her?....................398
Das Paar Schemacha-Astrologe..............................................................................................402
Der Goldene Hahn als apokalyptisches Tier...........................................................................403
Der Epilog...............................................................................................................................403
Verbreitung und Aneignung.........................................................................................................404
Da griff die Zensur ein............................................................................................................404
Keine Aufführung in Rußland, dafür in Frankreich................................................................405
Der Goldene Hahn als neues Inszenierungsmodell.................................................................406
Aufwertung der Titelfigur.......................................................................................................406
Erfolgreiche Karriere auf der internationalen Opernszene......................................................407
Wie aber ging es 1908 in Rußland weiter?..............................................................................407
Wieviel Folklore darf es sein?.................................................................................................408
Die Enträtselung der Schemacha.............................................................................................409
Aufnahmen...................................................................................................................................410
Zitierte Literatur...........................................................................................................................411
Weiterführende Literatur..............................................................................................................412
Standort in der Gesamtausgabe der Werke Rimsky-Korsakows.................................................412
XVIII
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