Das Bearbeitungsrecht in der Musik und dessen Wahrnehmung durch die GEMA:
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Berlin
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort................................
XI
Einleitung............................... 1
I.
Einführung in die Problematik................. 1
II.
Normenkonflikt und Probleme in der Praxis ......... 3
III.
Ziel der Untersuchung ..................... 5
IV.
Gang der Untersuchung..................... 6
Kapitel 1 : Musikbearbeitung - Folge des künstlerischen Aus¬
tausches ................................ 7
A. Zum Wesen und zur Funktion der Musik............ 7
B. Musikbearbeitung als wesensimmanentes Element musika¬
lischen Wirkens .......................... 11
I.
Interpretation eines Musikwerkes.............. 12
II.
Verwendung von Elementen aus bestehenden Musik¬
werken ........................... 14
III.
Verbindung mit anderen Kunstformen ........... 17
IV.
Neuer Sachzusammenhang ................. 18
V.
Klingeltöne.......................... 19
C. Das Urheberrecht im Spannungsverhältnis der Werkschöpfung
und Werknutzung ........................ 21
I.
Grundlagen des Urheberrechts ............... 21
II.
Die Regelungen des Urheberrechts im Musikbearbeitungs-
prozess ........................... 24
D. Die Rolle der GEMA im Bearbeitungsprozess ......... 25
I.
Grundlagen zur Musik-Verwertungsgesellschaft...... 25
II.
Das Problem der GEMA mit der Musikbearbeitung .... 27
E. Ergebnis zum Kapitel 1 ..................... 29
Kapitel 2: Urheberrechtsschutzfähigkeit von Musikwerken .... 31
A. Begriff des Musikwerkes i.S.d. § 2 Abs. 1 Nr. 2 UrhG ..... 32
B. Persönlich geistige Schöpfung i.S.d. § 2 Abs. 2 UrhG...... 33
VI
Inhaltsverzeichnis
C.
Das Prinzip der kleinen Münze ................. 34
D. Kritik am Prinzip der kleinen Münze.............. 38
E. Ergebnis zum Kapitel 2 ..................... 43
Kapitel 3: Musikbearbeitung als Eingriff in das Urheberrecht . . 45
A. Musikbearbeitung nach § 23 UrhG ............... 45
I.
Abgrenzung des Anwendungsbereiches des § 23 UrhG zu
§3UrhG ........................... 45
II.
Verhältnis von Bearbeitung und anderer Umgestaltung
(§ 23 S. 1 UrhG) ....................... 48
III.
Vorbestehendes schützenswertes Werk ........... 50
IV.
Veränderung des Originalwerkes .............. 51
1. Definition ......................... 51
2. Interpretation eines Musikwerkes ............ 52
a. Werkinterpretation als Bearbeitung im Sinne des
§3UrhG ........................ 54
b. Werkinterpretation als sonstige Bearbeitung ..... 59
с
Arrangement als besondere Form der Werkinter-
pretation ........................ 63
d. Offene Kompositionsformen als besonderer Fall der
Werkinterpretation................... 64
aa. Vorbestehendes Werk ............... 65
bb. Qualifizierte Bearbeitung im Sinne des § 3 UrhG
oder sonstige Bearbeitung nach § 23 UrhG ... 68
3. Benutzung von Musikelementen ............. 69
a. Vorbestehendes Werk.................. 69
b. Bearbeitung i.S.d. § 3 UrhG oder sonstige Form der
Bearbeitung....................... 70
4. Verbindung mit anderen Kunstformen.......... 71
a. Filmmusik........................ 71
b. Bühnenmusik ...................... 76
5. Neuer Sachzusammenhang ................ 77
6. Klingeltonnutzung .................... 79
a. Von der Klingeltonnutzung betroffene Verwertungs¬
rechte der Komponisten ................ 79
b. Bearbeitung....................... 81
aa. Ungekürzte Versionen von Realtones....... 81
Inhaltsverzeichnis
VII
bb. Monophone bzw. polyphone, gekürzte Versionen
bestehender Tonträgeraufnahmen......... 82
B. Die Abgrenzung der Bearbeitung zur freien Benutzung,
§24UrhG............................. 84
I.
Selbständiges neues Werk .................. 85
II.
Freiheit der Benutzung.................... 86
1. Objektive Übereinstimmung bei den schöpferischen
Elementen......................... 86
2. Subjektives Element - Anscheinsbeweis ......... 90
III.
Sonderregel des § 24 Abs. 2 UrhG.............. 92
1. Schutzfähigkeit der Melodie ............... 92
2. Melodiebegriff....................... 94
3. Erkennbarkeit....................... 95
4. Subjektives Element.................... 97
5. Berechtigung des § 24 Abs. 2 UrhG............ 99
С
Die Abgrenzung der Bearbeitung zur Miturheberschaft .... 100
I.
Voraussetzungen der Miturheberschaft im Unterschied zur
Bearbeitung ......................... 101
1. Die gemeinschaftliche Schöpfung ............ 101
2. Keine gesonderte Verwertbarkeit............. 103
II.
Ergebnis ........................... 104
D. Musikbearbeitungen als Eingriff in urheberpersönlichkeits-
rechtliche Änderungsbefugnisse................. 105
I.
Urheberpersönlichkeitsrechte ................ 105
II.
§ 14 UrhG als zentrale Integritätsschutznorm ....... 105
III.
Besonderheit des § 93 UrhG................. 106
IV.
Beeinträchtigungen des § 14 UrhG durch Musik¬
bearbeitungen i.S.d. § 23 UrhG ............... 107
1. Interpretation-Arrangement eines Musikwerkes .... 108
2. Übernahme von Werkelementen ............. 110
3. Verbindung mit anderen Kunstformen.......... 111
a. Filmmusik........................ 111
b. Bühnenmusik...................... 112
4. Neuer Sachzusammenhang................ 113
5. Klingeltonnutzung .................... 113
V.
Eignung zur Interessengefährdung (2. Stufe)........ 116
VI.
Interessenabwägung (3. Stufe)................ 117
E. Ergebnis zum Kapitel 3 ..................... 118
VHI
Inhaltsverzeichnis
Kapitel 4: Das Bearbeitungsrecht im Rechtsverkehr........ 121
A. Das Urhebervertragsrecht .................... 121
B. Die Einwilligung nach § 23 UrhG................ 122
I.
Genehmigungsfreie Herstellung der Bearbeitung...... 122
II.
Genehmigungspflichtige Verwertung und Veröffentlichung
der Bearbeitung ....................... 123
III.
Rechtsnatur des Bearbeitungsrechts und Rechtsfolge der
Einwilligung ......................... 124
1. Meinungsstand ...................... 124
2. Stellungnahme....................... 127
C. Übertragung des verwertungsrechtlichen Elements des
Bearbeitungsrechts........................ 133
I.
Verhältnis von § 23 UrhG zu § 39 Abs. 1 UrhG....... 133
II.
Übertragung nach den §§31 ff. UrhG............ 135
1. Ausschließliche und einfache Nutzungsrechte...... 135
2. Verhältnis von Nutzungsrecht und Nutzungsart..... 136
3. Formen der Musikbearbeitung als Nutzungsart i.S.d.
UrhG ........................... 138
III.
Anspruch auf angemessene Vergütung, §§ 32 ff. UrhG ... 138
IV.
Bedeutung von § 39 Abs. 2 UrhG.............. 139
1. Anwendbarkeit ...................... 139
2. Auswirkung ........................ 141
D. Übertragung des urheberpersönlichkeitsrechtlichen Elements . 143
I.
Verhältnis von § 14 UrhG zu § 39 UrhG .......... 143
II.
Übertragbarkeit ....................... 145
1. Entwicklung........................ 145
2. Heutige Ansätze in Lehre und Praxis........... 146
a. Keine Verfügung mit dinglicher Wirkung....... 147
b. Verfügung mit dinglicher Wirkung........... 150
с
Kerntheorie....................... 153
d. Vorhersehbarkeitsiehre................. 156
3. Stellungnahme....................... 157
a. Rechtsnatur der Persönlichkeitsrechte......... 157
b. Musikalischer Schaffens- und Verwertungsprozess . . 160
с
Grundsatz der Unübertragbarkeit gem. § 29 Abs. 1
UrhG .......................... 163
d. Erkenntnisse aus den Grundrechten.......... 165
e. Ergebnis......................... 167
Inhaltsverzeichnis
IX
III.
Form der Übertragung urheberpersönlichkeitsrechtlicher
Änderungsbefugnisse .................... 167
IV.
Grenzen der Übertragbarkeit des Bearbeitungsrechts nach
§23UrhG .......................... 168
1. §31 Abs. 5 UrhG „Zweckübertragungsregel ...... 168
2. §138 BGB......................... 170
3. §134BGBi.V.m. §29 Abs. 1 UrhG............ 172
E. Ergebnis zum Kapitel 4 ..................... 172
Kapitel 5: Zulässigkeit, Umfang und Folgen der Wahrnehmung
des Bearbeitungsrechts durch die GEMA.............. 175
A. Die GEMA
........................... 175
I.
Sinn und Zweck der GEMA................. 175
II.
Wahrnehmungsgrundsätze.................. 176
1. Abschlusszwang...................... 176
2. Wahrnehmungszwang................... 178
III.
Aufsicht über die GEMA................... 178
IV.
Europäische Herausforderung - Exkurs .......... 179
B. Der Berechtigungsvertrag der GEMA.............. 181
I.
Rechtsnatur und Auslegung................. 181
II.
Zweck............................. 182
III.
Inhalt............................. 183
С
Grundsätzliche Wahrnehmbarkeit des Bearbeitungsrechts
durch die GEMA......................... 184
D. Umfang der Wahrnehmung des Bearbeitungsrechts nach dem
geltenden Berechtigungsvertrag.................. 191
I.
Werkinterpretation...................... 191
1. Einräumung an die GEMA ................ 191
2. Einräumung an die Nutzer................ 194
II.
Werkelemente ........................ 197
1. Einräumung an die GEMA................ 197
2. Einräumung an die Nutzer ................ 200
III.
Verbindung mit anderen Kunstgattungen.......... 200
1. Film ............................ 201
a. Bedingte Reehtseinräumung gemäß § 1
і
Abs.
ł
GEMA-BV....................... 201
b. Einräumung des Bearbeitungsrechts nach § 1
і
Abs. 1
GEMA-BV....................... 204
Inhaltsverzeichnis
c.
Ausnahmen für Fernsehproduktionen, § 1
і
Abs. 3
GEMA-BV....................... 205
d. Abgrenzungsprobleme ................. 205
aa. Eigen-, Auftrags- und Koproduktion....... 206
bb. Nutzung durch Dritte ............... 207
cc. Senderprivileg ................... 208
dd. Abgrenzungsvereinbarung............. 209
2. Bühnenmusik ....................... 209
a. Bühnenmäßige Aufführung eines dramatisch¬
musikalischen Werkes ................. 210
b. Vollständig, als Querschnitt oder in größeren Teilen . 213
с
Besonderheiten des § 1
a
Abs. 2 GEMA-BV...... 214
IV.
Neuer Sachzusammenhang ................. 216
1. Nutzung der Musik innerhalb der Werbung....... 216
2. Sonstige Nutzungen im neuen Sachzusammenhang ... 218
V.
Klingeltöne.......................... 219
1. § 1
h GEMA-BV
in der Version vom 25-/26. Juni 2002 . 220
a. Ausdrückliche Rechtseinräumung an die GEMA . . . 220
b. Konkludente Rechtseinräumung an die GEMA ... 221
c. Einräumung an die Nutzer............... 225
2. Ergänzung des GEMA-BV vom 29. Juni 2005 ....... 228
a. Wirkung......................... 228
b. Auslegung........................ 228
E. Problem der Zulässigkeit von doppelten Lizenzierungsmodellen 230
I.
Rechtliche Unzulässigkeit.................. 230
II.
Wahrung des Urheberpersönlichkeitsrechts......... 233
III.
Wirtschaftliche Bedenken .................. 234
F. Folgen für den GEMA-BV.................... 235
I.
Einräumung des Bearbeitungsrechts ............ 236
II.
Alternativer Berechtigungsvertrag.............. 236
III.
Folge für die Tarifgestaltung................. 238
G. Ergebnis zum Kapitel 5 ..................... 238
Zusammenfassung in Kernthesen.................. 241
Literaturverzeichnis ......................... 245
Register................................ 253
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