Cherubini in Florenz: zur Funktion der Oper in der toskanischen Gesellschaft des späten 18. Jahrhunderts
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| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Laaber
Laaber-Verl.
2008
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41 |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT.............................................................................................
XI
ABBILDUNGSVERZEICHNIS.............................................................
XV
AB KÜRZUNGSVERZEICHNIS........................................................... XVI
EINLEITUNG: OPER ALS EREIGNIS................................................. 1
Fragestellung und Gliederung der Arbeit................................... 1
Forschungsstand................................................................................. 5
Gattungsgeschichtliche Forschung....................................................... 5
Regionalgeschichtliche Forschung....................................................... 10
Biografische Forschung....................................................................... 17
Quellen.................................................................................................. 23
Libretti.................................................................................................. 24
Musikalische Texte............................................................................... 25
Schriften zur Oper................................................................................ 26
Presse.................................................................................................... 28
Briefe, Reiseberichte, Memoiren......................................................... 30
Archivalische Quellen.......................................................................... 33
Zur Textübertragung............................................................................. 36
Methodische Bemerkungen............................................................... 37
ZUR SITUATION DER ITALIENISCHEN OPER IN DER
ZWEITEN HÄLFTE DES 18. JAHRHUNDERTS................................ 39
Zur Gattungssituation der Oper in Italien................................... 43
Opera seria
und Opera
buffa
................................................................ 44
Zur Verwendung der Gattungsbegriffe................................................. 52
Das Intermezzo: Eine veraltete Gattung?............................................. 56
Das Gattungssystem der italienischen Oper in der zweiten Hälfte
des 18. Jahrhunderts: Versuch einer Synthese.................................. 58
Die Oper auf der Bühne....................................................................... 60
VI
Inhalt
Über das Verhältnis von institutionellen Voraussetzungen
und Aufführungspraxis.................................................................. 66
Zur Aufführungspraxis der Zwischenakte........................................... 66
1. Oper - Ballett - Schauspiel - Oratorium - Konzert:
Kombinationen der Gattungen im Theater................................... 68
2. Zur Bedeutung des Balletts.......................................................... 70
3. Balletttypen und ihre Kombination.............................................. 78
Oper im gesellschaftlichen Leben der Zeit.......................................... 84
1. Theater als Ort und Spiegel staatlicher Repräsentation............... 88
2. Theater als Forum für Gesellschaftskritik.................................... 91
3. Zur Bildungsfunktion des Theaters.............................................. 102
4. Musiktheater in der Öffentlichkeit: Zur Berichterstattung
in der zeitgenössischen Presse...................................................... 106
5. Musikalisches Theater und Karneval........................................... 114
6. Theaterleben in der Provinz......................................................... 131
Zum Florentiner Theaterleben um 1780........................................ 137
Organisationsstrukturen des Florentiner Theaterbetriebs.................... 139
1. Akademien als Trägerinstitutionen.............................................. 140
2. Proben- und Spielbetrieb im Hoftheater in
Poggio a Caiano
....... 143
Der Beginn der Regierungszeit
Pietro
Leopoldos............................... 146
1. Vor der Einsetzungszeremonie..................................................... 148
2. >Traetta-Mode<............................................................................. 149
Pietro
Leopoldos Theatergesetzgebung............................................... 156
1. Das erste Dezennium.................................................................... 156
2. Die Theaterfreiheit 1776 und ihre Auswirkungen........................ 157
3. Einschränkungen des Theaterbetriebs in den 1780er Jahren....... 161
Der Ablauf des Theaterlebens am Beispiel der Jahre 1779 und 1783. 165
1. Das Jahr 1779: Überangebot an Theatervorstellungen?............... 165
2. Das Jahr 1783: >Grandversorgung< mit Theater........................... 187
Der Hof und die Theater...................................................................... 193
1. »Unter dem Schutz Seiner Königlichen Hoheit«......................... 193
2. Geburt, Krankheit und Tod........................................................... 196
3. Staatliche Subventionen versus ökonomischen Liberalismus...... 199
4. Feste für den Großherzog............................................................. 201
Das
Teatro della
Pergola als Institution............................................... 202
1. Der Träger: Die
Accademia degli Immobili
................................. 203
Inhalt
VII
2. Die
Impresari
................................................................................ 205
3. Die Personalentwicklung.............................................................. 207
4. Zur Repertoiregestaltung in den 1770er und 1780er Jahren......... 210
CHERUB INIS ENTWICKLUNG ALS OPERNKOMPONIST
BIS ETWA 1790..................................................................................... 216
Lehrzeit................................................................................................. 219
Musikalische Prägung durch die Familie............................................. 222
1. Bartolommeo Cherubini als Musiker............................................ 223
2. Unterricht beim Vater.................................................................... 227
Unterricht in Florenz............................................................................ 228
Praktisches Lernen: Der junge Cherubini als ausübender Musiker..... 233
1. Die Florentiner Hofkapelle zur Regierungszeit
Pietro
Leopoldos 234
2. Im Orchester des
Teatro della
Pergola.......................................... 247
3. Aspekte der Universalität in Cherubinis musikalischer Praxis..... 258
Der junge Cherubini als Komponist..................................................... 261
1. Kirchenmusik................................................................................ 265
2. La
felicità pubblica.......................................................................
270
3. Intermezzi..................................................................................... 273
Cherubini als Schüler Giuseppe Sartis................................................. 276
1. Sartis Opernproduktionen 1778-1781......................................... 280
2.
Giulio Sabino:
Lehrer und Schüler im Vergleich.......................... 282
3. Erste Opernversuche..................................................................... 290
4. Abschluss des Unterrichts............................................................. 295
Cherubinis
Opere serie
für das
Teatro della Pergola
............... 297
Armida
abbandonata:
Cherubinis
erste
Opera
seria
für Florenz......... 300
1. Der Stoff........................................................................................ 301
2. Zur musikalischen Darstellung der Protagonisten........................ 304
3. Die Aufführung............................................................................. 314
4. Armida
abbandonata
von
Michele Mortellari:
Ein Vergleich...... 316
Herbst 1782: Mesenzio......................................................................... 321
1. Der Mesenzio-Sion als Ballett und als Oper................................. 323
2. Metastasianischer Librettotypus................................................... 327
3. Musikalisch-dramaturgische Gestaltung des Opernbeginns......... 329
4. Zur Doppelbesetzung der Tenorpartie........................................... 333
5. Semiramide
riconosciuta:
Cherubinis Beitrag zum
Pasticcio
....... 335
VIII
Inhalt
6. Eine Florentiner Oper außerhalb von Florenz: Mesenzio in
Cremona
und Treviso................................................................... 338
Karneval 1784: Idalide........................................................................ 341
1. Das Sujet: Die Eroberung Amerikas............................................ 342
2. Hören - Sehen - Fühlen: Dramaturgische Konzeption................ 347
3. Instrumentation............................................................................. 350
4. Ballette für die
»Augustissima Casa d Austria«
.......................... 351
Entwurf eines idealtypischen Opernabends......................................... 357
ZU DEN AUSSERFLORENTINISCHEN ITALIENISCHEN OPERN.................... 362
Die Eröffnung des
Teatro dagli Armeni in Livorno
mit
Adriano
in
Siria
................................................................................ 364
1. Bau und Einweihung des neuen Theaters.................................... 365
2. Cherubinis Eröffnungsoper: Formale Disposition....................... 368
3. Bemerkungen zum Sängerensemble............................................ 377
Römisches Abenteuer: Die Zweitfassung des
Quinto Fabio..............
378
1.
Onorato Viganò
als
Impresario
am
Teatro Argentina
.................. 379
2. Umarbeitung oder Neukomposition?........................................... 381
3. Gesangsstar
Marchesi...................................................................
382
Mantua
-
Cremona
-
Livorno: Alessandro nell Indie
......................... 384
1. Vergleich der drei Fassungen....................................................... 385
2. Doppelte Eifersucht:
Poro
und Cleofide...................................... 387
Über London nach Frankreich............................................................. 402
1. Ifigenia in Aulide: Konsequenz aus London und Paris?.............. 407
2. Der Übergang zur französischen Oper......................................... 415
3.
»Vive la
France«: Cherubinis Aufgabe der italienischen Oper.... 426
DAS WERK ALS >EREIGNIS< - REFLEXIONEN ZUR
GATTUNGSÄSTHETIK DER ITALIENISCHEN OPER
VOR DER FRANZÖSISCHEN REVOLUTION.................................. 430
Ebenen textlich-musikalischer Dramaturgie.............................. 436
Visualität............................................................................................. 442
Gattungsvielfalt............................................................................... 447
Der Theaterabend im gesellschaftlichen Leben......................... 452
Zusammenfassung und Ausblick..................................................... 454
Inhalt
QUELLENVERZEICHNIS.................................................................... 459
Manuskripte......................................................................................... 459
Archivalien........................................................................................ 459
Briefe................................................................................................. 463
Notenhandschriften........................................................................... 464
Gedruckte Quellen............................................................................. 467
Libretti............................................................................................... 467
Periodika........................................................................................... 494
Werkausgaben, Reiseberichte, Memoiren, Briefe,
Schriften zum Musiktheater, Unterrichtsliteratur
etc
..................... 498
Notendrucke...................................................................................... 500
Bildmaterial........................................................................................ 502
LITERATURVERZEICHNIS................................................................
503
Bibliografische Hilfsmittel.............................................................. 503
Weitere Sekundärliteratur..............................................................
503
INDEX.................................................................................................... 535
ANHANG (CD-ROM)
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