Popularmusik in der digitalen Mediamorphose: Wandel des Musikschaffens von Rock- und elektronischer Musik in Österreich
Gespeichert in:
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Dt. Univ.-Verl.
2007
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Sozialwissenschaft
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| Umfang: | XIX, 303 S. graph. Darst. 21 cm |
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| adam_text | IX
Inhaltsverzeichnis
Einleitung..................................................................................................................................1
1 Die Theorie der Mediamorphosen des Kultur- und des Musikschaffens.....................13
/. 1 Das Konzept der Mediamoiphosen von Kurt Blaukopf und Alfi-ed Sm udits.............13
1.1.1 Produktivkrafttheorie der Medien/Koinmunikationstechnologien............................13
1.1.2 Kriterien zur Beschreibung von Mediamorphosen....................................................15
1.1.3 Fünf Mediamoiphosen des Kulturschaffens bei Smudits..........................................16
1.2 Der Mediamorphosenansatz von Roger Fidler..........................................................17
1.2.1 Sechs Prinzipien von Mediamoiphosen.....................................................................17
1.2.2 Drei Mediamoiphosen bei Fidler...............................................................................19
1.2.3 Drei Domains der Kommunikation............................................................................21
1.3 Die ßinf Mediamorphosen des Kulturschaffens.........................................................23
1.3.1 Die schriftliche Mediamorphose oder erste grafische Mediamorphose....................23
1.3.2 Die zweite grafische Mediamorphose........................................................................23
1.3.3 Die chemisch-mechanische Mediamorphose......................,......................................25
1.3.4 Die elektronische Mediarnorphose.............................................................................27
1.3.5 Die digitale Mediamorphose......................................................................................32
1.4 Die digitale Mediamorphose des Kulturschaffens.....................................................36
1.5 Paradigmenwechsel in der Musikinduslrie durch Mediamorphosen........................37
1.6 Die digitale Mediamorphose des Musikschaffens......................................................38
1.6.1 Musikproduktion........................................................................................................39
1.6.2 Musikdistribution.......................................................................................................39
1.6.3 Disintermediation traditioneller Marktmittlerbinen und Verringerung von
Marktbarrieren
fur
Musikschaffende?.......................................................................39
1.6.4 Ein neuer Typus des/r Musikschaffenden..................................................................40
1.6.5 Zwei Potenziale der digitalen Mediamorphose
fur
Musikschaffen...........................40
2 Forschungsvorhaben, Methode und Material................................................................43
2.1 Der Forschungsgegenstand.......................................................................................43
2.2 Forschungsfragen......................................................................................................44
2.3 Analysedimensionen...................................................................................................44
χ
2.4 Erhebung und Interpretation von Sekundärdaten......................................................45
2.5 Qualitative Expertinneninterviews............................................................................45
2.6 Die Interviewpartnerinnen.........................................................................................47
3 Der Arbeitsmarkt der Musikschaffenden im Wandel...................................................S3
3.1 Transformation von Kunst- und Kulturarbeitsmärkten.............................................53
3.2 Der Wandel der Arbeit von einer industriellen zu einer post-industriellen
Gesellschaft................................................................................................................53
3.3 Transformation von Arbeit und Wirtschaft von einer industriellen zu einer
Wissens-,
Informations-
und Netzwerkgeseüschaft....................................................54
3.3.1 Wissens-,
Informations-
und Netzwerkgesellschaft...................................................54
3.3.2 Pierre Bourdieus ökonomisches, kulturelles, soziales und symbolisches Kapital
und das Feld der Kulturproduktion............................................................................54
3.3.3 Musikschaffende als
Cultural Entrepreneurs, Wissensarbeiterlnnen
und
Netzwerkerinnen........................................................................................................57
3.3.4 Neue Ungleichheiten..................................................................................................58
3.4 Reflexive Modernisierung der Kulturindustrien........................................................58
3.4.1 Reflexive Spezialisierung..........................................................................................59
3.4.2 Flexibilisierung, prekäre Beschäftigungsverhältnisse und
Cultural Entrepreneurs
als Arbeitskraftunternehmerlnnen..............................................................................60
5.5 Musikarbeitsmarkt als Kulturarbeitsmarkt................................................................62
3.6 Verträge zwischen Musikschaffenden und Labels oder Verlagen.............................66
3.6.1 Label- bzw. Leistungsschutzvertrag..........................................................................66
3.6.2 Verlagsvertrag............................................................................................................68
3.7 Einkünfte von Musikschaffenden................................................................................68
3.7.1 Live-Konzerte............................................................................................................70
3.7.2 DJing..........................................................................................................................71
3.7.3 Tonträgerverkauf........................................................................................................72
3.7.4 Auftragsarbeiten.........................................................................................................72
3.7.5
Merchandizing
...........................................................................................................72
3.7.6 Förderungen...............................................................................................................73
3.7.7 Tantiemen aus Urheberrechten..................................................................................73
3.7.8 Musik-Postversand
(Online-Mailorder), Music-Downloads
und Handy-Music.......74
XI
4 Musik als Ware, neue Musikwertschöpfung und die Tonträgerindustrie
in der Krise.........................................................................................................................75
4.1 Musik als Kultur-, Wirtschafts-, Unterhaitimgs-und Wissensgut.............................75
4.2 Das Spannungsfeld von Musik als privates Gut versus öffentliches Gut...................76
4.2.1 Musik als Promotion-Tool zwecks Umwegrentabilität.............................................77
4.2.2 Digitale Musik: Verschärfter Konflikt zwischen Musik als Exposure und
Musik als geistiges Eigentum....................................................................................78
4.3 Die Musikindustrie.....................................................................................................80
4.4 Österreichische Musikwirtschaft und -wertschöpßmg...............................................81
4.5 Musikwertschöpfungskette alt und neu......................................................................84
4.6 Lage und Entwicklung der österreichischen und internationalen
Tonträgerindustrie.....................................................................................................87
4.6.1 Repertoireentwickhmg am Tonträgennarkt...............................................................87
4.6.2 Die Krise der Tonträgerindustrie...............................................................................89
4.6.3 Gründe für die Krise..................................................................................................97
5 Musikschaffende und -produzentlnnen........................................................................107
5.1 Komponistinnen, Texterinnen, Interpretinnen und Studiomusikerinnen................107
5.2 Musikschaffende als Homestudioproduzentlnnen....................................................107
5.2.1 MIDI,
Sequencer
und
Sampler
.................................................................................108
5.2.2 Heimstudio imd mobiles Studio als neue Paradigmen des Produktionsprozesses... 108
5.3 Rock versus elektronische Produktionsweise und -ästhetik?...................................112
5.4 Live-Musikerlnnen und DJs stark im Kommen?......................................................112
5.4.1 Computer als
Live-Instrument
auf der Bühne..........................................................113
5.5 Musikschaffende als
Distributeurinnen
...................................................................113
5.6 Tonstudioproduzentlnnen.........................................................................................113
5.7 Erweiterung des Begriffes des/r Musikschaffenden.................................................114
5.8 Fallbeispiele Musikschaffende.................................................................................115
5.8.1 Die Einzelkämpferinnen - Solomusikerlimen, Produzentlnnen und DJs................115
5.8.2 Musiker von Rock- und Popbands...........................................................................119
5.8.3 Musiker von
Bauds
elektronischer Musik...............................................................123
5.8.4 Resümee Fallbeispiele Musikerlrmen......................................................................126
хп
6
Musikmanagerlnnen und -verlegerlnnen.....................................................................129
6.1 Musihnanagerinnen.................................................................................................129
6.2
Musìkverìegerlnnen
&
-publìsherlnnen
...................................................................130
6.3 Fallbeispiel Managerin und
Verìegerln
..................................................................131
7 Musiklabels......................................................................................................................133
7.1 Major Labels............................................................................................................133
7.1.1 IFPI - International
Federation of Phonographic Industry
......................................134
7.1.2
Die
vier
Major Labels
..............................................................................................137
7.1.3 Hauptaufgaben der regionalen Tochterfirmen der Majors.......................................141
7.1.4 Strategien der Majors gegen die Krise.....................................................................144
7.1.5 Resümee Major Labels.............................................................................................147
7.2
Independent
Labels..................................................................................................148
7.3 Fallbeispiele
Independent
Labels............................................................................150
7.3.1 Elektronik-Labels.....................................................................................................150
7.3.2 Pop-Rock &
Heavy
Metal
Labels............................................................................153
7.3.3 Sonstige Labels........................................................................................................157
7.3.4 Resümee Fallbeispiele der
Independent
Labels.......................................................158
8 Vertrieb und Einzelhandel..............................................................................................163
8.1 Physischer Tonträgervertrieb und -einzelhandel.....................................................163
8.2 Online-Musikvertrieb und
-handel
...........................................................................166
8.3 Fallbeispiele Musikvertrieb und
-handel
.................................................................168
8.3.1 „Physische/r Vertrieb und
Record-Stores mit
„virtueller Anbindimg ..................169
8.3.2 On-Demand- und Online-Music-Stores...................................................................171
8.4 Resümee Musikvertrieb und
-handel
........................................................................174
9
Live-Music-Event:
Veranstalterinnen, Agentinnen und Bookerlnnen.....................177
9.1 Der Trend zum Live-Music-Event............................................................................177
9.2 Österreichische Veranstalterszene...........................................................................180
9.2.1 Österreichische Pop-ZRock- und elektronische Musik-Festivals.............................180
9.2.2 Wiener Clubszene....................................................................................................181
9.2.3 „Legendäre Wiener Festivals elektronischer Musik: Phonotaktik,
Hyperstrings imd Picknick mit Hermann.................................................................181
хш
9.2.4 Fallbeispiele Konzert- und Club-Veranstalterinnen................................................182
9.3 Agentinnen und Bookerlimen...................................................................................184
9.3.1 Fallbeispiel Agentur und
Booking
...........................................................................184
10
Massenimisikmedíeii:
Radio, Fernsehen und Presse..................................................187
10.1 Musik in österreichischen Medien...........................................................................187
10.2 Musikradio...............................................................................................................188
10.3 Musikfemsehen........................................................................................................197
10.3.1 TV-Casting-Show Stamiania im ORF.....................................................................197
10.3.2 Weitere Musikfemsehformate ün ORF....................................................................200
10.3.3 Private Musikfernseh- und -Videokanäle.................................................................200
10.4 Musikpresse..............................................................................................................201
10.5 Resümee Musik und Massenmedien:
From Push to Pull
....................................202
11
Musikkonsuiiientlnnen
und neue
Musikinediennutzung
...........................................205
11.1 Fließende Grenzen...................................................................................................205
11.2 Handy als
Music-Device
der Zukunft?................................................................205
11.3 Computer- und Internet und deren Penetration und Nutzung in Österreich...........208
11.4 Die Krise des Tonträgermarktes als Massenmarkt und die Kategorie Alter
im Vergleich zu anderen sozialen Kategorien.........................................................215
11.5 MP3,
Music-Downloads,
Peer-to-Peer-File-Sharing, Musik-Brennen und
deren Auswirkungen auf den Musikkonsum.............................................................220
11.5.1 MP3,
bitemet
und
Kontrollverlust
der Rechteinliaberbmen....................................220
11.5.2 Peer-to-Peer Music-File-Sharing über Musiktauschbörsen.....................................221
11.5.3
Music-Downloading
und -Brennen in Deutschland.................................................225
11.5.4 Musikbrennen in Österreich.....................................................................................229
11.5.5 Motive für unautorisiertes
Free-Downloading
und Musiktauschen: Download
als
Substitut
oder
Stimulat
eines CD-Kaufs?...........................................................230
11.5.6 Resümee Peer-to-Peer-Filesharing...........................................................................232
XIV
12
Musik
im Internet
...........................................................................................................235
12.1 Das Internet - eine
disruptive
Technology ..........................................................235
12.2 Daten zu Musik im Internet in Österreich................................................................238
12.3 Produktionsmedhtm.................................................................................................244
12.4 Informationsmedium................................................................................................245
12.4.1 Musikschaffende......................................................................................................245
12.4.2 Labels und andere Gewerbetreibende......................................................................246
12.4.3 Virtuelle Medien......................................................................................................246
12.4.4
МРЗ
-Downloads
imd
Music-Streams
......................................................................247
12.5 Kommunikationsmedium..........................................................................................247
12.5.1 Email........................................................................................................................247
12.5.2 Virtuelles Feedback..................................................................................................247
12.6
Distributions-
und Transaktionsmedium..................................................................248
12.6.1 Musikschaffende......................................................................................................248
12.6.2 Labels und andere Gewerbetreibende......................................................................248
12.6.3 Neue Online-Music-Plattformen..............................................................................249
12.7 Rahmenbedingungen fiir und Konsequenzen von Online-Mtisikdistribution...........249
12.7.1
Digital-Rights-Management
DRM .......................................................................249
12.7.2 Internationale Standard-Kodes: ISRC und ISWC....................................................250
12.7.3 Pauschalabgaben und Leerkassettenvergütung........................................................251
13 Resümee und Ausblick...................................................................................................255
13.1 Veränderte Wertschöpfungskette.............................................................................255
13.1.1 Musik als Wissensgut, neue Wertschöpfungskette imd die Krise der
Tonträgerindustrie....................................................................................................255
13.1.2 Produktion................................................................................................................257
13.1.3 Management.............................................................................................................258
13.1.4 Verlag.......................................................................................................................258
13.1.5 Major Labels............................................................................................................259
13.1.6
Independent
Labels..................................................................................................260
13.1.7 Vertrieb und Handel.................................................................................................261
13.1.8 Live-Musik...............................................................................................................262
13.1.9 Musikmassenmedien: Radio, Femsehen und Printmedien......................................262
13.1.10 Musikkonsum und neue Mediennutzung.................................................................263
XV
13.2 Musik und Internet...................................................................................................265
13.3 Ein neuer Typus des/r Musikschaffenden................................................................266
13.4 Mehr Unabhängigkeit zum Preis von sozialer Unsicherheit...................................268
Auhnug..................................................................................................................................271
Quellenverzeichnis...............................................................................................................291
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