Die Behauptung des Dandys: eine Archäologie
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Bielefeld
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2008
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| adam_text | Inhalt
Vorwort 9
1. Einleitung 11
2. Der Stand der Forschung 15
3. Theorie und Methode 25
3.1 Die Demokratisierung der Text-Kontext-Beziehung 26
3.1.1 Die Anekdote 28
3.1.2 Elementare und
elaboriate
Literatur 32
3.2 Die Behauptung der Behauptung 33
3.2.1 Positivität und Performativität 34
3.2.2 Realität und Fiktionalität 38
3.2.3 Kultur und Text 39
3.2.4 Objekt und starkes Subjekt 42
3.2.5 Modalität, Autor und literarisches Feld 45
3.2.6 Die Begriffe Originalität und Exzentrik 52
3.2.7 Strategie und Taktik 57
4. Die Behauptung des Subjekts 63
4.1 Die Brummelliana 65
4.1.1 Selbstbehauptung und
tonie
66
4.1.2 Das Wort als Waffe 68
4.1.3 Karneval und
the great
George
himself
70
АЛЛ
Die Ikonographie des
Broken
Beau
73
4.1.5 Oralität und
Ondit
77
4.1.6 Mythos und die Funktion von Kartoffelstärke 80
4.1.7 Geschichtsschreibung und der
fat friend
84
4.1.8 Theatralität und ein Dinner
for One
87
4.2 Die Anekdote in Balzacs
Traité de la vie
elegante 89
4.3 Die Anekdote in den
fashionable novels
91
4.4 Die Anekdote in Barbeys Du
Dandysme
97
4.4.1
L influence
98
4.4.2 La
manière
102
4.4.3 Die Anekdote als Form 106
5. Die Behauptung des Autors 109
5.1 Die Position von Byron 110
5.1.1 Die Friktion des Außenseiters 115
5.1.2 Die Ironie des
broken
dandy
118
5.2 Die Behauptung Byrons in England 125
5.3 Die Position von Carlyle 132
5.3.1 Die Friktion des Byronkritikers 133
5.3.2
Die Ironie
des Autors 135
5.4 Die Behauptung Byrons in Frankreich 136
5.5 Die Position von Gautier 142
5.5.1 Die Friktion der
Jeunes-France
143
5.5.2 Die teuflische Ironie 151
5.6 Die Position von Baudelaire 156
5.6.1 Die Friktion beim
habit noir
und bei Guys 158
5.6.2 Die Ironie des Flaneurs 167
5.7 Die Position von Wilde 170
5.7.1 Die Friktion zwischen Leben und Werk 172
5.7.2 Die paradoxe Ironie 175
5.8
Barbey:
Die Materialität der Behauptung 178
6. Die Behauptung der Originalität und Exzentrik 181
6.1 Das Über-Setzen des Dandys 182
6.1.1 Die Behauptung der
originality
184
6.1.2 Das Über-Setzen der
originality
187
6.1.3 Die Behauptung der
eccentricity
189
6.1.4 Das Über-Setzen der
eccentricity
193
6.1.5
Byroniana.
Byron als exzentrisches Originalgenie 195
6.2 Gautiers elaborierte Behauptung 198
6.3 Die Regularität von
excentricité, originalité
und
dandy
205
6.4 Barbeys elaborierte Behauptung 214
6.4.1 Die Behauptung der Originalität 215
6.4.2 Die Behauptung der Exzentrik 220
6.4.3 Die taktische Behauptung des Originals 225
6.4.4 Die taktische Behauptung der Ex-zentrik 227
6.5 Baudelaires elaborierte Behauptung 229
7. Die Taktiken der Behauptung 235
7.1 Der erste und letzte Dandy 236
7.2 Ursprung und Genealogie 240
7.3 Etymologie 246
7.4 Kulturelle Herkunft 251
7.5 Der
black
dandy
als schwarz-weißes Original 256
7.6 Der Ursprung des Geschlechts 260
7.7
Posthume
Prototypen 271
7.8 Aristokratie und Nichts 277
7.9 Selbstverlust und
self-fashioning
282
7.10 Auraverlust und Reproduzierbarkeit 287
7.11 Glanz und Elend in der Popkultur 294
7.12 Ende und Neugeburt in der Konfektionsmode 299
8. Zusammenfassung 303
9. Die Zukunft des Dandys. Von Henry zu Moses Pelham 307
Literatur 313
Abbildungen 354
Was ist ein Dandy? Während die klassischen
l homme
et
i œuvre-
Ansätze die Figur des Dandys als Amalgam von Autorintention,
Werk und Leben sehen, wird hier der Versuch unternommen, den
Dandy mit aktuellen Methoden der kulturwissenschaftlich in¬
formierten Literaturwissenschaft zu analysieren. Die dezidiert
archäologisch-diskurstheoretische Perspektive des Bandes setzt
sich kritisch mit dem New Historicism sowie den Ansätzen von
Michel
Foucault
und Jürgen Link auseinander, um Konzept und
Theorie der »Behauptung« zu erarbeiten. Dadurch wird eine alter¬
native Betrachtungsweise kanonisierter und nicht-kanonisierter
Texte ermöglicht, welche u.a. eine Neubewertung des Genres der
Anekdote impliziert. Dies führt zu einem überraschenden Bild des
Dandys, das neue Impulse für die Forschung anzuregen vermag.
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