La locandiera:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Italienisch |
| Veröffentlicht: |
Venezia
Marsilio
2007
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| Ausgabe: | Ed. nazionale, 1. ed. |
| Schriftenreihe: | Letteratura universale Marsilio
183 |
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| adam_text | INDICE 9 INTRODUZIONE DI SARA MAMONE 93 NOTA AL TESTO DI TERESA MEGALE
117 LA LOCANDIERA 229 COMMENTO DI TERESA MEGALE 299 BIBLIOGRAFIA DI
TERESA MEGALE 309 NOTA SULLA FORTUNA DI TERESA MEGALE
Quella che sarebbe diventata la più importante
(e rappresentata) commedia del teatro italiano
nasce apparentemente senza troppo rilievo e
senza troppo strepito. L operosa frenesia di Gol-
doni la incastona quasi per caso nelle opere della
densa stagione teatrale che culmina nel carneva¬
le del
17.53.
In realtà La locandiera è il risultato
di un esperimento iniziato da lontano e collau¬
dato attraverso gii affannosi rapporti con l im¬
presario Medebach e con la sua compagnia.
Al di là del risultato artistico e della fortuna che
andranno ben oltre la contingenza della cronaca,
la commedia deve, in gran misura, la sua nascita a
quei personaggi transeunti ma non minori senza
і
quali, per ammissione stessa dell autore, il corag¬
gioso tentativo di riforma non sarebbe stato pos¬
sibile: gli attori del teatro Sant Angelo.
Questi, ormai consapevoli delle proprie poten¬
zialità artistiche, ben presenti nell orizzonte d at¬
tesa degli spettatori veneziani, veri arbitri del
moderno teatro commerciale, costituiscono una
compagnia solidamente assestata. Goldoni ha
con loro un rapporto basato sulla consuetudine
personale e sulla conoscenza delle rispettive pos¬
sibilità espressive; a quest altezza cronologica ha
già sottoposto tutti
і
comici a quel riassetto dei
«ruoli» che aveva conosciuto negli anni conclusi¬
vi del Sant Angelo la sua sistematica attuazione.
E adesso quel riassetto giunge al
culmine.
Da tempo ormai per Goldoni l ispiratrice di
Mirandolina, Maddalena Marliani, era ben più
che una soubrette come tutti
і
membri della com¬
pagnia Medebach erano ben più che la semplice
e meccanica incarnazione del loro ruolo. Il mec¬
canismo della sua creatività non è soltanto inven¬
zione geniale ma poggia su un solido e sperimen¬
tato mestiere: la conoscenza del sistema attorico.
Non è l ispirazione
о
il genio ma il sistema a fun¬
zionare, il sistema del genio, naturalmente.
Sara
Mamone
insegna presso l Università di Firenze
dove dirige la Scuola dottorale di storia dello spettacolo.
Teresa Megaie è docente di storia del teatro e dello
spettacolo presso l Università di Firenze.
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