Stimme, Stimmfach, Fachvertrag: die Bedeutung der Opernstimmfächer am Beispiel der männlichen Stimmfächer
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Augsburg
Wißner
2008
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| Schriftenreihe: | Forum Musikpädagogik
74 |
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1. Zum AnHegen des Buches........................................................................ 15
2. Die Stimmfächer in der Theorie........................................................... 19
2.1 Fachliteratur......................................................................................................... 19
2.2 Untersuchungshergang ................................................................................... 19
2.2.1 Zitierte Autoren der Rastervergleiche............................................................... 20
2.2.2 Ausgewählte Autorenquellen ............................................................................. 21
3. Die männlichen Stimmfächer der Oper.......................................... 23
3.1 Profunder
Bass
.................................................................................................... 23
3.1.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 23
3.2 Seriöser
Bass
........................................................................................................ 24
3.2.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 24
3.2.2 Stimme .................................................................................................................... 27
3.2.3 Körpertyp................................................................................................................ 31
3.2.4 Partien ..................................................................................................................... 31
3.3 Spielbass/Bassbuffo .......................................................................................... 32
3.3.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 32
3.3.2 Bassbuffo ................................................................................................................ 34
3.3.2.1 Stimme ................................................................................................... 38
3.3.2.2 Körpertyp............................................................................................... 40
3.3.2.3 Partien .................................................................................................... 40
3.3.3 Spielbass ................................................................................................................. 41
3.3.3.1 Stimme ................................................................................................... 45
3.3.3.2 Körpertyp............................................................................................... 47
3.3.3.3 Partien .................................................................................................... 47
3.4 Charakterbass ..................................................................................................... 48
3.4.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 48
3.4.2 Stimme .................................................................................................................... 53
3.4.3 Körpertyp................................................................................................................ 55
3.4.4 Partien ..................................................................................................................... 55
Inhaltsverzeichnis
3.5 Hoher
Bass...........................................................................................................
56
3.5.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 56
3.6 Bassbariton........................................................................................................... 57
3.6.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 57
3.7 Heldenbariton..................................................................................................... 58
3.7.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 58
3.7.2 Stimme .................................................................................................................... 65
3.7.2.1 Exkurs: Reife des Sängers, Alter des Sängers,
Alter der Opernfiguren ....................................................................... 67
3.7.3 Körpertyp................................................................................................................ 71
3.7.4 Partien ..................................................................................................................... 71
3.8 Zwischenfach Bariton ...................................................................................... 73
3.8.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 73
3.9 Charakterbariton................................................................................................ 74
3.9.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 74
3.9.2 Stimme .................................................................................................................... 79
3.9.3 Körpertyp................................................................................................................ 84
3.9.4 Partien ..................................................................................................................... 84
3.10 Kavalierbariton.................................................................................................... 86
3.10.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 86
3.10.2 Stimme .................................................................................................................... 88
3.10.3 Körpertyp................................................................................................................ 89
3.10.4 Partien ..................................................................................................................... 89
3.11 Lyrischer Bariton ................................................................................................ 90
3.11.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 90
3.11.2 Stimme .................................................................................................................... 93
3.11.3 Körpertyp................................................................................................................ 95
3.11.4 Partien ..................................................................................................................... 96
3.12 Spielbariton .......................................................................................................... 99
3.12.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................ 99
3.13 Heldentenor ........................................................................................................100
3.13.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................100
3.13.2 Stimme ....................................................................................................................106
3.13.3 Körpertyp................................................................................................................116
3.13.4 Partien .....................................................................................................................116
3.14 Jugendlicher Heldentenor ..............................................................................117
3.14.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................117
3.14.2 Stimme ....................................................................................................................120
Inhaltsverzeichnis
3.14.3 Körpertyp................................................................................................................122
3.14.4 Partien .....................................................................................................................123
3.15 Zwischenfachtenor ...........................................................................................127
3.15.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................127
3.16 Lyrischer Tenor...................................................................................................128
3.16.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................128
3.16.2 Stimme ....................................................................................................................133
3.16.3 Körpertyp................................................................................................................139
3.16.4 Partien .....................................................................................................................139
3.1 7 Charaktertenor ...................................................................................................143
3.17.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis................................................................................143
3.17.2 Stimme ....................................................................................................................147
3.17.3 Körpertyp................................................................................................................148
3.17.4 Partien .....................................................................................................................148
3.18 Spieltenor/Tenorbuffo......................................................................................149
3.18.1 Herkunft/Bedeutung/Praxis ................................................................................149
3.18.2 Spieltenor ...............................................................................................................149
3.18.2.1 Stimme ...................................................................................................154
3.18.2.2 Körpertyp...............................................................................................155
3.18.2.3 Partien ....................................................................................................155
3.18.3 Tenorbuffo..............................................................................................................156
3.18.3.1 Stimme ...................................................................................................157
3.18.3.2 Körpertyp...............................................................................................159
3.18.3.3 Partien ....................................................................................................159
4. Fazit.......................................................................................................................161
4.1 Historischer Abriss ............................................................................................161
4.2 Theoretische Bedeutung der Stimmfächer...............................................162
5. Die Stimmfächer in der Praxis...............................................................165
5.1 Erhebung mittels Fragebögen .......................................................................165
5.1.1 Stichprobe ..............................................................................................................166
5.2 Tiefeninterviews .................................................................................................169
5.2.1 Interviewkonzeption ............................................................................................170
5.2.2 Interviewschwerpunkte .......................................................................................171
5.2.3 Datenerhebung und -erfassung..........................................................................172
5.2.4 Auswahl der Interviewpartner ............................................................................173
Inhaltsverzeichnis
5.2.5 Interviewsituationen .............................................................................................1 74
5.2.6 Analyse und Auswertung der Interviews..........................................................176
6. Ergebnisse..........................................................................................................177
6.1 Begriffe „Stimmfach und „Fachsystem ...................................................177
6.2 Notwendigkeit des Fachsystems..................................................................178
6.3 Vorzüge und Schwächen des Fachsystems .............................................179
6.4 Das Fachsystem als Schutz vor stimmlichem Missbrauch..................181
6.4.1 Beschäftigungstabelle...........................................................................................185
6.5 Sinnvolle Absteckung stimmlicher Grenzen............................................189
6.6 Stimmliches Gefahrenpotential ....................................................................190
6.7 Schwere und leichte Fächer ..........................................................................192
6.8 Vertragliche Garantie für Fachpartien........................................................195
6.9 Ausschluss künstlerischer Individualität.....................................................197
6.10 Aktualität des Fachsystems ............................................................................198
6.11 Regieaspekt .........................................................................................................199
6.12 Beeinflussung durch Medien und Technik...............................................202
6.13 Ensembleleitung .................................................................................................203
6.14 Orchesterdynamik.............................................................................................206
6.15 Bezahlbarkeit der Fachsänger/Markt und Stimmfach ..........................208
6.16 Fachsystem und Kloiber oder Kloiber gleich Fachsystem?.................211
6.1 7 Stimmfächer und Opernensemble..............................................................221
6.18 Anzahl der Stimmfächer..................................................................................230
6.19 Stimmfachbezeichnungen und
-definitionen
...........................................230
6.20 Stimmfächer und Hausgröße ........................................................................240
6.21 Einteilung in deutsches und italienisches Fach .......................................242
6.22 Stimmfächer und Gesangspädagogik.........................................................245
6.23 Stimmfachzugehörigkeit der befragten Opernsänger..........................251
6.24 Die vertragliche Bedeutung der Stimmfächer
aus der Sicht der Operndirektoren .............................................................252
Inhaltsverzeichnis
7.
8.
8.1
8.2
8.2.1
8.2.2
8.2.3
8.2.4
8.2.5
8.2.6
8.2.7
8.2.8
8.2.9
9.
9.1
9.2
9.2.1
9.2.2
9.2.3
9.2.4
10.
Resümee .............................................................................................................255
Lösungsansatz.................................................................................................257
Einteilung in Bühnenkategorien....................................................................260
Repertoirelisten der männlichen Bühnenkategorien ............................263
Lyrischer
Bass
........................................................................................................263
Charakterisierender
Bass
.....................................................................................265
Dramatischer
Bass
................................................................................................268
Lyrischer Bariton ...................................................................................................269
Charakterisierender Bariton ................................................................................272
Dramatischer Bariton ...........................................................................................274
Lyrischer Tenor......................................................................................................276
Charakterisierender Tenor...................................................................................280
Dramatischer Tenor..............................................................................................282
Anhang................................................................................................................287
Beispiel eines Rastervergleiches...................................................................287
Fragebögen ..........................................................................................................288
Fragebogen
A
(Gesangspädagogen).................................................................288
Fragebogen
В
(Operndirektoren) ......................................................................293
Fragebogen
С
(Opernsänger) ............................................................................295
Fragebogen Interviewanfrage.............................................................................297
Literaturverzeichnis .....................................................................................299
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