Jindřích Baudisch a konfiskace uměleckých děl v protektorátu:
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| Sprache: | Tschechisch |
| Veröffentlicht: |
Praha
Centrum pro Dokumentaci Majetkových Převodů Kulturních Statků Obětí II. Světové Války a Ústav pro Soudobé Dějiny Akad. Věd České Rep. v Nakl. Tilia
2007
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| Beschreibung: | Zsfassung in dt. und engl. Sprache u.d.T.: Jindřich Baudisch und die Konfiskation von Kunstwerken im Protektorat |
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|---|---|
| adam_text | Obsah
Válečné konfiskace jako současný problém
(Űvod)
1.
Cesta Jindřicha Baudische
2.
Oficiálním odhadcem uměleckých předmětů
3.
Deponování uměleckých děl
v protektorátních institucích
Baudisch versus
Baudisch o Swobodovi
SwobodaoBaudischovi
Baudisch o Cibulkovi
Cibulka o Baudischovi
Baudisch o Novotném
Novotný o
4.
Jindřich Baudisch a Ústředna
pro židovské vystěhovalectví
5.
Osobní obohacování
6.
Mezi okupací a osvobozením
7.
Justiční postih a
8.
Jindřich Baudisch a pomoc pronásledovaným
9.
Poznatky o průběhu spoliací
a o konfiskovaném majetku
Údaje o prodeji konfiskovaného majetku
Údaje o spoliacích prominentu a ve prospěch říše
Údaje o osudu sbírek 1
Údaje o mobiliáři zámků
Opatření na konci války; spoliace cenností
a drahých kovů
Jindřich Baudisch
Přílohy
Seznam obrazu zabavených Baudischovi
Zajištěné předměty v Baudischově vile v Mníšku
Záznam o zajištění v bytě Baudischově
Resumé
Jindřich Baudisch
of artworks during the Protectorate
Jindřich
von Kunstwerken im Protektorat 197
Resumé
Jindřich
of artworks during the Protectorate
Although over sixty years have passed since the end of the Second
World War, the issue of confiscations and other thefts of artworks
during the Nazi occupation of the Czech lands has still not moved to
the periphery of attention. Even today, many property transfers
which took place during the war have still not been dealt with justly.
This was one of the reasons behind the Czech Parliament s decision
at the end of
212/2000,
be returned to their former owners or their direct descendants. An
extension was also granted to the activities of the Documentation
Centre for Property Transfers of the Cultural Assets of World War II
Victims, which is a part of the Institute of Contemporary History at
the Czech Academy of Sciences, Prague, and carries out systematic
research into these issues. One of the results of the Centre s research
is this study documenting the entire complex process of confiscation,
sorting and valuation of art assets by the Third Reich, based around
the example of the Gestapo expert and art valuer
Surviving documents detailing the post-war investigation and trial
of Baudisch by a specially set up people s court allow us to
reconstruct the life story of this German art expert, born to mixed
Czech-German parentage in the
Prague Academy of Fine Arts and a teacher at the State Art-
-Industrial Vocational School in
Nazi occupation served with the German border and passport police
and then became a valuer for the Property Office of the Prague
Gestapo. Although Baudisch himself was not directly involved in
looting art objects, as a Gestapo expert on confiscation he played a
key role in the process, and witnessed the entire procedure from the
/194/
start
Baudisch s Protectorate-era career, describing his relationships with
institutions and individuals involved in the confiscation of artworks
from opponents of the Nazi regime and citizens subjected to racial
persecution. As a loyal civil servant, Baudisch did not hesitate to
accuse high-ranking army officers of seeking personal gain. In his
own defence, he claimed that he had personally saved many works
of art from finding their way into Protectorate collections or being
taken to the Reich. The court case is also connected with Baudisch s
witness statements concerning the Expulsion Fund, where he
administered the property of Jewish citizens who had been robbed
of their entire property prior to being deported to the concentration
camps. The Fund was part of the Prague Centre for Jewish Expulsion,
which
Protector s Office
Reich Security in Berlin. Baudisch was not part of the structure of
this institution, however he played a role in pointing out incorrect
valuations of Jewish property. Nevertheless, some of the witness
statements provided by his colleagues show that he too did not
hesitate to acquire artworks for his personal use if a suitable
opportunity came his way. The list of paintings and artworks which
were confiscated after the war from his Prague apartment and his
villa in
The study analyzes Baudisch s witness statements, comparing his
view of events with that described by the employees of other
Protectorate institutions dealing with confiscated property, as well
as with statements given by other people, including several victims.
The authors critically evaluate the arguments in favour of the
defendant, especially his attempts to rescue art assets for Czech
institutions and his alleged intervention to help several individuals
arrested by the Gestapo. The court took account of these arguments
when it sentenced him to seven years in jail, which was a relatively
light term for a Gestapo collaborator, an
who had demonstrably acquired for his own personal gain the
property of an executed resistance fighter. Baudisch only served part
of his sentence; in August
stances, evidently to Austria; as late as the
on an education board and as an art valuer in Munich.
/195/
The investigation brought to light a number of facts about
Baudisch s role in the process of confiscating artworks, as well as
about the activities of the organizations involved in confiscations,
their precise methods, the connections between individual bodies,
the sorting, distribution and storage of looted property. In the light
of these revelations, the study focuses on details of the sale of
confiscated property, the wanton looting carried out by prominent
Nazi figures, and the state-sponsored looting carried out for the
enrichment of the Reich. The authors deal with the motives,
processes and background behind the confiscation of artworks
during the occupation, as well as the varying approaches to the
problem in the immediate post-war years. The study also traces the
destinies of a number of specific art collections and furnishings
from Czech chateaux, detailing the widespread looting which took
place towards the end of the war, when chests full of gold and
precious metals, jewels and precious stones were transported to the
Reich.
The Baudisch story casts light on a little-known aspect of
Protectorate-era life, and also illuminates his personal participation
in the events of the war years. The authors discuss in what ways and
to what extent Baudisch was a product of historical events, a
companion of them, or even a parasite upon them, and to what extent
he accepted responsibility for his role as a creator of historical
destinies. The study considers the nature of the processes of
interaction between citizens, society and historical events, and
attempts to discover the sources of this interactions and the forces
which shape it. In this regard, the subject matter is highly relevant
and socially salient even today
still touches upon our contemporary reality.
/196/
Jindřich Baudisch
von Kunstwerken im Protektorat
Obgleich seit dem Ende des Zweiten Weltkrieges bereits mehr
als sechzig Jahre vergangen sind, gehört die Frage der Konfiskation
oder des anderweitigen Raubes von Kunstwerken, zu dem es in der
Zeit der Besetzung der tschechischen Länder durch die Nazis kam,
nicht zu den allzu fernliegenden oder Randthemen. Viele Besitz¬
verschiebungen aus dieser Zeit haben nämlich bis heute keine ge¬
rechte Lösung gefunden. Auch deshalb beschloss das Parlament
der Tschechischen Republik am Ende des Jahres 2006, die zeitliche
Begrenzung der Gültigkeit des Restitutionsgesetzes Nr. 212/2000 Sb.
aufzuheben, das es ermöglicht, den Bestohlenen und ihren Erben in
direkter Linie unrechtmäßig in Staatsbesitz befindliche Gegenstän¬
de zurückzugeben. Gleichzeitig wurde auch die Tätigkeit des Zen¬
trums für die Dokumentation von Besitzüberführungen von Kultur¬
gütern der Opfer des Zweiten Weltkrieges verlängert, das bei der
Anstalt für gegenwärtige Geschichte der Akademie der Wissen¬
schaften der Tschechischen Republik tätig ist und die systemati¬
sche Erforschung dieser Thematik betreibt. Ein Teilergebnis dieser
Forschung ist eine Studie, die am Beispiel des Gestapo-Experten
und Schätzers von Kunstwerken
komplizierten Prozess der Beschlagnahme, Sichtung und Bewer¬
tung des Kunstbesitzes belegt, der in das Eigentum des Deutschen
Reiches eingegliedert wurde.
Erhaltene Akten über die Nachkriegsuntersuchung und den Pro¬
zess vor dem Außerordentlichen Volksgericht ermöglichen es, den
Lebensweg des Deutschen aus einem gemischten Elternhaus im
tschechischen Grenzgebiet, Absolventen der Prager Akademie der
Künste und Lehrers an der Staatlichen kunsthandwerklichen Fach¬
schule in
setzung der tschechischen Länder bei der deutschen Grenz- und
Passpolizei diente und bald Schätzer beim Besitzamt der Prager Ge¬
stapo wurde. Obwohl er selbst nicht zu den unmittelbaren Anstiftern
des Raubes von Kunstgegenständen gehörte, beteiligte er sich als
Experte der Gestapo für die Problematik der Konfiskation auch an
deren Realisierung und nahm ihren Verlauf detailliert vom Beginn
bis in die letzten Kriegstage wahr. Die Studie schildert Baudischs
Weg zur Protektoratskarriere und beschreibt seine Beziehung zu In-
/197/
stitutionen
kation von Kunstwerken bei politischen Gegnern des Naziregimes
und rassisch Verfolgten beschäftigten. Als loyaler Staatsbeamter
zögerte Baudisch sogar nicht, hohe Militärvertreter des Versuchs
der persönlichen Bereicherung zu beschuldigen und verteidigte sich
auch damit,
dienst in Sammlungen des Protektorats verblieben und nicht ins
Reich geschafft wurden. Mit seinem Fall hängt auch eine Zeugen¬
aussage über die Verhältnisse im Auswanderungsfond zusammen,
der das Vermögen der Juden verwaltete, die vor der Deportation in
die Vernichtungslager allen persönlichen Besitzes beraubt wurden.
Der Fond war Teil der Prager Zentrale für jüdische Auswanderung,
die territorial zwar unter das Amt des Reichsprotektors fiel, funk¬
tional jedoch direkt dem Reichssicherheitshauptamt (RSHA) in
Berlin unterstellt war. Baudisch drang zwar nicht in die Strukturen
dieser Institution vor, aber er machte auf Missstände in den Schätzun¬
gen jüdischen Eigentums aufmerksam. Einige Zeugenaussagen sei¬
ner Mitarbeiter weisen allerdings nach,
Kunstwerke für seinen persönlichen Bedarf zu erbeuten, wenn sich
ihm dazu eine passende Gelegenheit bot. Im Übrigen umfasst die
Aufstellung von Bildern und Kunstgegenständen, die nach dem Krieg
in seiner Prager Wohnung und in der Villa in
wurden, über siebzig Positionen.
Die Studie analysiert Baudischs Aussagen und seine persönliche
Zeugenaussage, die sie mit den Aussagen der Angestellten anderer
Protektoratsinstitutionen, die sich mit konfisziertem Besitz befass-
ten, sowie mit Zeugenaussagen weiterer Personen, einschließlich
einiger Opfer, konfrontiert. Kritisch wägt sie Argumente zu Gunsten
des Angeklagten ab, vor allem seine Bemühungen um die Rettung
des Kunstbesitzes für tschechische Institutionen und die angebliche
Intervention zu Gunsten einiger von der Gestapo verhafteter Perso¬
nen. Das Gericht berücksichtigte diese Argumente in bedeutendem
Umfang, als es sein Strafmaß auf sieben Jahre Gefängnis festlegte,
was bei einem Mitarbeiter der Gestapo mit dem Dienstgrad eines
Scharführers der SS und nachgewiesener persönlicher Bereicherung
an Eigentum hingerichteter Widerstandskämpfer eine verhältnis¬
mäßig milde Strafe darstellt. Er büßte sie nur zum Teil ab, denn
schon im August 1948 floh er unter ungeklärten Umständen aus
/198/
dem Strafvollzug, vermutlich nach Österreich; noch in den sechziger
Jahren war er als Schulrat und Kunstschätzer in München tätig.
Die Untersuchungen im Fall Baudisch brachten eine Reihe von
Erkenntnissen nicht nur über seine Rolle im Prozess der Konfiskation
von Kunstbesitz, sondern auch über die Tätigkeit des Konfiskations¬
apparates, über spezifische Methoden dieses Apparates und ihre An¬
wendung, über die Verbindungen einzelner Bestandteile, über die
Sichtung, Verteilung und Deponierung des geraubten Besitzes. Die
Studie zeigt daher näher die gewonnenen Angaben über den Verkauf
des konfiszierten Besitzes, über mutwillige Plünderungsaktionen
nazistischer Prominenter, über die Form staatlichen Raubes zu Guns¬
ten des Reiches. Sie beschäftigt sich mit Motiven, Verlauf und Hin¬
tergründen des Prozesses der Konfiskation von Kunstgegenständen
während der Okkupation und mit dem uneindeutigen Umgang mit
dieser Problematik in den ersten Jahren nach dem Krieg. Sie ver¬
folgt ebenfalls das bewegte Schicksal von einigen konkreten Kunst¬
sammlungen und Mobiliar aus tschechischen Schlössern, genauso
wie den mit dem Kriegsende verbundenen Raub, als Kisten mit
Gold und Edelmetallen, Juwelen und Edelsteine ins Reich gebracht
wurden.
Baudischs Lebensgeschichte sagt also etwas von einer wenig
bekannten Protektoratsrealität aus und bezieht gleichermaßen die
Problematik des persönlichen Anteils an ihrer Gestaltung mit ein.
Die Studie erhebt die Frage, „in welchem Maße und in welchem
Sinne der Akteur dieser Geschichte ein Produkt historischer Ereig¬
nisse, ihr Mitläufer oder Parasit war und in welchem Maße deren
Urheber, Antreiber, Realisator Verantwortung übernahm . Sie denkt
über das Wesen des Prozesses nach, in dem sich die Interaktion zwi¬
schen dem Bürger, der Gesellschaft und historischen Ereignissen
verwirklicht und versucht herauszufinden, aus welchen Quellen die¬
se Interaktion stammt und welche Kräfte sie tatsächlich formen. In
diesem Sinne geht es um ein aktuelles, gesellschaftlich bedeutsames
Thema, in dem die Geschichte des
wart unmittelbar berührt.
/199/
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