Verfügbarkeit: Operette unterm Hakenkreuz | Technische Universität München

Operette unterm Hakenkreuz: zwischen hoffähiger Kunst und "Entartung" ; Beiträge einer Tagung der Staatsoperette Dresden

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Bibliographische Detailangaben
Weitere beteiligte Personen:	Schaller, Wolfgang 1951- (HerausgeberIn)
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Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin Metropol 2007
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adam_text	INHALT Seite Vorwort des Herausgebers ................................................................ 7 Wolfgang Schaller Grußwort.............................................................................................. 9 Ingolf Rossberg 1. TEIL EINE „ENTARTETE GATTUNG Bericht des Reichdramaturgen Rainer Schlösser an den Reichsminister Joseph Goebbels........................................... 14 Reiner Zimmermann Von heute auf übermorgen................................................................ 17 Operette und künstlerische Avantgarde in den 1920er-Jahren Jens-Uwe Völmecke Massary, Tauber & Co ....................................................................... 26 Operettenstars der 20er-Jahre Daniel Hirschel Paul Abraham...................................................................................... 40 Wolfgang Trautwein Liebeswalzer an der Tankstelle ......................................................... 61 Werner Richard Heymann und die Begründung der Tonfilm-Operette 2. TEIL DIE „ARISIERTE OPERETTE 1933-1945 Volker Klotz Der Widerspenstigen Lähmung ....................................................... 77 Stefan Frey „Dann kann ich leicht vergessen, das teure Vaterland ... ........... 91 Lehár unterm Hakenkreuz Sophie Fetthauer Musikverlage im Dritten Reich und im Exil................................... 104 Der Wiener Bühnen- und Musikalienverlag Josef Weinberger Hans-Jörg Koch Das NS-Wunschkonzert..................................................................... 115 Operette als Narkotikum Barbara Denscher Fritz Löhner-Beda............................................................................... 132 Vom Land des Lächelns nach Buchenwald 3. TEIL DAS ERBE DES NATIONALSOZIALISMUS Richard Traubner Der Deutsche Operettenfilm vor und nach 1933........................... 147 JÜRGEN GaUERT „Die Wiener waren immer Antisemiten gemeinster und blödester Weise. .................................................... 170 Der Briefwechsel Emmerich Kálmán - Alfred Grünwald aus der Exilzeit Eugen Semrau Mehr als ein Leben.............................................................................. 179 Konstruktion und Funktion der Robert-Stolz-Legende Albrecht Dümling Wiederentdeckung NS-verfolgter Operettenkomponisten...................................................................... 198 Erfahrungen eines Musikwissenschaftlers Norbert Abels Operettenfinale und Weltverspottung............................................. 209 Das Weiße Rößl, Robert Gilbert und das Ende einer Kunstform Die Autorinnen und Autoren ........................................................... 230 Hitler liebte die Operetten Franz Lehárs. Die Nationalso¬ zialisten hielt das jedoch nicht davon ab, jüdische Inter¬ preten und Textdichter der Werke des Komponisten zu verfolgen, zu vertreiben und zu ermorden. Während die Operette bis in die l^Oer-Jahre hinein im Dialog mit der künstlerischen Avantgarde stand, degenerierte sie nach 1933 zu einem willfährigen Instrument der staat¬ lich gelenkten Unterhaltungsindustrie. Einige ideolo¬ gische und ästhetische Urteile über das Genre haben das Ende des NS-Regimes überdauert. Im Mai 2005 initiierte die Staatsoperette Dresden eine Tagung, die erstmals systematisch nach Ursprüngen, Ereignissen und Nachwirkungen der „Operette unterm Hakenkreuz fragte. Künstler-Porträts, Analysen der zeitgenössischen Musiklandschaft und des Repertoires entwerfen das Panorama einer unter dem Nationalso¬ zialismus ausblutenden und nach 1945 kulturgeschicht¬ lich unterschätzten Gattung.
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