Elemente der Musikinformatik:
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Basel [u.a.]
Birkhäuser
2006
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
I Theorien 1
1 Wechselwirkung von Komposition und Technologie 3
1.1 Wissen 4
1.2 Historische Arbeiten 5
1.3 Neuere Entwicklungen 8
2 Musiksemiotische Grundlagen 15
2.1 Koordinatenräume des Musikwissens 15
2.1.1 Realitätsebenen 16
2.1.2 Kommunikation 16
2.1.3 Zeichensystem 18
2.1.4 Topographie der Musik 20
2.1.5 Strukturalistische Semiotik 21
2.1.6 Saussure Dichotomien 24
2.1.7 Das Hjelmslev Schema 27
2.2 Übungen zu Dichotomien und Hjelmslev Stratifikation 29
3 Kodierung musikalischer Objekte 31
3.1 Kodierung von Sound Events 32
3.2 Kodierung von Note Events 34
3.2.1 Exkurs: Der Eulerraum der Tonhöhen 38
3.3 Verallgemeinerungen 40
3.4 Konstrukte für Komposition und Analyse 40
3.4.1 Akkorde 40
3.4.2 Performance Zeichen 42
3.5 Syntagmatische und paradigmatische Prozesse 44
4 Industrie Standards 49
4.1 Die 7 Komponenten von Musik Software 49
4.2 Repräsentation 51
4.2.1 Music N 51
4.2.2 Kompositionssoftware presto 52
viii Inhaltsverzeichnis
4.2.3 RUBATO 53
4.2.4 Lambda Kalkül 55
4.3 Klassifikation von Musik Software 56
4.4 MIDI 57
4.4.1 Kurze Geschichte 57
4.4.2 MIDI Kommunikation 58
4.4.3 Die Struktur der Messages 58
5 Musikalische Klangobjekte in Synthese und Analyse 65
5.1 Die Fourier Darstellung 66
5.2 Frequenzmodulation 71
5.3 Wavelets 72
5.4 Physical Modeling 75
6 Der FFT Algorithmus 77
6.1 Endliche Fourier Zerlegung „revisited 77
6.2 Die Geometrie der endlichen Fourier Zerlegung 78
6.3 Die Wachstumsklasse der endlichen Fourier Zerlegung 79
7 Das MP3 Format 81
7.1 Zur Terminologie und Geschichte 81
7.2 Die Kodierungskette 82
7.2.1 FFT mit Filterbank 83
7.2.2 Das Perceptual Audio Coding Modell (PAC) 83
7.2.3 Quantisierung und Huffman Kodierung 86
7.3 Das Datenformat 86
7.4 Stereo Kodierung 90
7.5 Performance 90
7.6 Rechtliche Aspekte 91
8 Darstellungssprache der Denotatoren 93
8.1 Ein enzyklopädisches Format für Musikobjekte 96
8.2 Einfache Formen und Denotatoren 98
8.3 Zusammengesetzte Formen und Denotatoren 98
8.4 Beispiele 101
II Technologien 103
9 Denotatoren für die Plattform RUBATO 105
9.1 Datenbanken und Musik 105
9.2 Das MuseData Projekt: Sonne oder Satellit? 109
9.3 Das denoteX Format für ASCII Kommunikation 114
9.3.1 Form in denoteX 114
Inhaltsverzeichnis ix
9.3.2 Denotator in denoteX 117
9.4 Der RUBATO Kontext 118
10 Analyse und Interpretation mit RUBATO 129
10.1 Das Gesamtkonzept der Gewichte 129
10.2 Die MetroRUBETTE 131
10.2.1 Normative und Immanente Rhythmik/Metrik 132
10.2.2 Geographie der lokalen Metren 132
10.2.3 Operationalisierung mit der MetroRUBETTE 135
10.2.4 Take Five in Schumanns Träumerei 135
10.2.5 Der Rhythmus von Rissis „Papago Tohono O Otam ... 141
10.2.6 Splines für Gewichte 144
10.3 MeloRUBETTE 145
10.4 Die HarmoRUBETTE 152
10.5 Die PerformanceRUBETTE 157
10.5.1 PhysicalOperator 163
10.5.2 TempoOperator 164
10.5.3 Tempo Hierarchien 165
11 Computergestützte Komposition 171
11.1 Standard Sequenzer LOGIC 171
11.1.1 Die beiden Kompositionsprinzipien 174
11.2 Die syntagmatische Software MAX 175
11.3 Die paradigmatische Software presto 177
11.4 Globale Strukturen in Musik und Mathematik 179
11.4.1 Lokal Globale Perspektiven in der presto Software 182
11.4.2 Mengentheoretische Operationen auf Karten 185
11.4.3 Transformationen 185
11.4.4 Die Variationsstrategie des 2. Satzes: Messiaen Raster als
Ornamente 185
12 Navigation im Begriffsraum der Musik 193
12.1 Totale Ordnung unter den Denotatoren 194
12.2 Passive und aktive Navigation 202
13 Möglichkeiten einer „Musikenzyklopädie 207
13.1 EncycloSpace 208
13.2 Collaboratories 210
13.3 Verteilte Musik 215
13.4 Musiktopographie global verteilter Musik 219
13.4.1 Apples iPod 219
13.4.2 Malleable Mobile Music 222
13.4.3 Klingeltöne nach Wolfram und Armangil/Mazzola 222
x Inhaltsverzeichnis
14 Die Zukunft der Musikinformatik in der Schweiz 227
III Referenzen 229
Bibliographie 233
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