Transformationen im Werk von Richard Tuttle: 1965 - 1975
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Berlin
Reimer
2006
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| Beschreibung: | Literaturverz. S. 161 - 168. - Zugl.: Basel, Univ., Diss. |
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| adam_text | Der Amerikaner Richard Tuttle (*1941)
gehört unter den zeitgenössischen
Künstlern zu den einzelgängerischen
»Poeten«. Wie kaum ein anderer Künstler
wandelt er bestehende Werkformen
immer wieder aufs Neue ab.
Christine Jenny zeigt das Verbindende
zwischen den einzelnen, so unterschiedlich
erscheinenden Werkgruppen.
»Die vorliegende Schrift ist ein tragfähiges
Fundament der zukünftigen Tuttle-
Forschung.« Gottfried Boehm
EINLEITUNG *TIME TO DO EVERYTHING : EINFUEHRENDE BEMERKUNGEN ZOM
KUENSTLERISCHEN SCHAFFEN VON RICHARD TUTTLE UND ZUR VORLIEGENDEN ARBEIT
13 BILD-WERK 13 DIE ORDNUNGSSTRUKTUR DER FLOOR DRAWINGS: DAS
NEBENEINANDER VERSCHIEDENER MATERIALIEN UND MEDIALER GATTUNGEN 14 ZEIT
UND PROZESSUALITAET IN TUTTLES SCHAFFEN UND TUTTLES KOMPOSIT-WERK 19 BILD
UND WORT BEI TUTTLE 21 DIE VISUALITAET DER DINGE AM RANDE UND DER
FLUECHTIGE CHARAKTER DER WERKE 21 INKOHAERENZ DER DISKURSIVEN SPRACHE
ANGESICHTS DES WANDELBAREN CHARAKTERS DER WERKE 23 WUNSCH NACH EINER
ERFAHRUNG JENSEITS DES INTELLEKTS, JENSEITS BEKANNTER ERFAHRUNGSRAEUME 26
REZEPTION UND STAND DER DISKUSSION 28 AUSSTELLUNGSBESPRECHUNGEN 28
DISKUSSION UNTER FORMALEN GESICHTSPUNKTEN IM RAHMEN AKTUELLER STROEMUNGEN
UND FRAGESTELLUNGEN 28 DISKUSSION IN BEZUG AUF TUTTLES IDEELLE
ERFAHRUNGEN UND SEINE WERKENTWICKLUNG . . 34 UMFASSENDE
AUSEINANDERSETZUNGEN 35 ZUSAMMENFASSUNG 36 NEUE PERSPEKTIVEN ANGESICHTS
DER WERKENTWICKLUNG ANFANG DER NEUNZIGER JAHRE . 38 AUFGABEN- UND
FRAGESTELLUNG 39 HAUPTTEIL *THE POETRY OF FORM : ANALYSE DES BILDBAUS
DER WERKE VON 1964 BIS 1975 43 DER BEZEICHNUNGSCHARAKTER DER UMRISSLINIE
43 DER BILDRAND BEIM KOMPONIERTEN TAFELBILD 45 DIE HERSTELLUNG DER
BILDOBJEKTE 47 TUTTLES CONSTRUCTED PAINTINGS IM VERGLEICH MIT FRANK
STELLAS SHAPED CANVASES ... 53 SHAPED ...: STELLAS AFFINITAET FUER DAS
STRUKTURELLE GEFUEGE 54 CONSTRUCTED ...: TUTTLES INTERESSE AN DER
HANDWERKLICHKEIT 59 DER ARCHAISCHE ERFAHRUNGSHORIZONT DER CONSTRUCTED
PAINTINGS 61 TUTTLE IN DER TRADITION DES HANDWERKLICH ARBEITENDEN
KUENSTLERS 63 ZEICHEN BEZIEHUNGSWEISE ZEICHENHAFTIGKEIT , . , , ,...,, 66
DIE ZEICHENHAFTIGKEIT DER FRUEHEN WERKGRUPPEN 66 DIE BUCHSTAEBLICHKEIT DER
FORM BEIM SHAPED CANVAS 67 TUTTLES FORMENREPERTOIRE 68 DAS VERHAELTNIS
DER WERKFORM ZUR FORMVORLAGE: EIN VERGLEICH MIT ELLSWORTH KELLY ... 70
AB- UND UMWANDLUNGEN DER FORMVORLAGEN 75 KONSEQUENZEN DER FORMGEBUNG 78
DER EIGENSTAENDIGE BILDWERT DER UMRISSLINIE 80 DER EINFLUSS DER
UMRISSLINIE AUF DIE FORMQUALITAET 80 LIVING THINGS: LINEARITAET UND
AMORPHE FORMGEBUNG 81 ANTI-FORM: ABBAU DER DINGLICHKEIT DES WERKKOERPERS
84 DAS VERHAELTNIS VON FIGUR UND GRUND 87 DIE BEDEUTUNG DER INSTALLATION
DES BILDOBJEKTS BEIM SHAPED CANVAS 87 AUTONOMIE DER CONSTRUCTED
PAINTINGS IM VERGLEICH MIT DEM SHAPED CANVAS BEI ROBERT MANGOLD 88 DAS
OFFENE VERHAELTNIS VON FIGUR UND GRUND 93 AKZENTUIERUNG DER INSTALLATION
93 VOLLENDUNG DES WERKS BEI DER INSTALLATION 94 DER ZEITASPEKT DER
INSTALLATION: PRAESENZ DES URHEBERS UND WIEDERHOLTES AUSBILDEN DES
FIGUR-GRUND-VERHAELTNISSES 95 DIE ART DER PLATZIERUNG DER BILDOBJEKTE IM
RAUM 98 WAND- UND BODENARBEITEN BEI DEN CONSTRUCTED PAINTINGS: DAS
FIGUR-GRUND- VERHAELTNIS WIRD IM WERKKOERPER FESTGEMACHT 99 AKTIVIERUNG
DER KOERPERWAHRNEHMUNG 99 STABIL/LABIL: AMBIVALENZ ZWISCHEN FRONTALER
PRAESENZ UND SEITLICHEM ENTGLEITEN BEI DEN WANDARBEITEN 104 DIE VERORTUNG
DER CONSTRUCTED PAINTINGS IM RAUM 105 SCHWEBEN/GLEITEN: EIN VERGLEICH
DER DYNAMISCHEN RAUMLAGE BEI ELLSWORTH KELLYS SHAPED CANVAS UND TUTTLES
CONSTRUCTED PAINTINGS 109 PAPER PIECES: DIE ART DER PRAESENZ 114
DEMATERIALISATION 115 VOM *TASTBILD ZUM *SEHBILD 118 WIRE OCTAGONALS
UND WIRE PIECES: VOM ENTMATERIALISIERTEN BILDOBJEKT ZUR PLASTISCHEN
ZEICHNUNG 122 AKZENTVERSCHIEBUNG VON DER FIGUR ZUM GRUND 122 DIE FORMALE
KLEINHEIT DER WERKE IM VERHAELTNIS ZU IHREM RAUMANSPRUCH 124
GEGENPOSITION ZUR AMERIKANISCHEN TRADITION DER MONUMENTALEN KUNST 125
DER OEKONOMISCHE ASPEKT DER KLEINHEIT 127 TRANSFORMATION DER UMRISSLINIE
ZUR OBJEKTLINIE 128 WIRE PIECES ALS *ZEICHNUNGEN IM RAUM IM VERGLEICH
MIT FRED SANDBACKS LINEAREN RAUMSKULPTUREN 131 VOM BILD ALS OBJEKT ZUM
BILD ALS PROZESS 135 DAS ARBEITEN IN WERKGRUPPEN 138 AMOEIWAIENZ WON WERK
YND SERIE 140 SERIELLE SEQUENZ: DAS VERHAELTNIS VON WERKGRUPPE ZU
WERKGRUPPE 144 EXPANSIVE AESTHETIK 144 UMGESTALTUNG DER BILDREGEL 144
UMORIENTIERUNG IN DER WERKENTWICKLUNG . 145 NEUORIENTIERUNG 147
VERNETZUNG: KEHRTWENDE DER ART DER ENTWICKLUNG 150 SCHLYSSBEMERKYOGEN
156 LITERATURVERZEICHNIS 161 FARBABBILDUNGEN WERKVERZEICHNIS DER
CONSTRUCTED PAINTINGS 1964-1965 169 ABBILDUNGSVERZEICHNIS 178
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