Verfügbarkeit: Verheißung der Bilder | Technische Universität München

Verheißung der Bilder: das andere Medium in der Literatur um 1900

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Schneider, Sabine 1966- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Tübingen Niemeyer 2006
Schriftenreihe:	Studien zur deutschen Literatur; 180 180
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Umfang:	VII, 404 S.
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adam_text	Inhalt Einleitung......................... 1 I. Grenzgängigkeit....................9 Sprachdramen: Schwellen/Dämme (Der iBrief des Lord Chandos)............ 9 Die literarische Verheißung der Bilder: Mediale Herausforderung an die Sprache........ 20 Ikonische Wende: Die Rückkehr der Bilder ........ 26 Semiotische Zum Beispiel >Elektra< ............... 29 Vernetzungen: Innere und äußere Bilder ......... 36 Peripherisches Sehen und hypnagoge Bilder........ 39 Starre Blicke: Kreativer Schwindel............ 43 Limesgestalten: Literatur und Wissen oder das Bildwissen der Literatur ................... 48 Verwischte Grenzen: Poetik des Übergänglichen ...... 50 II. des anderen Mediums..................59 Pathos der stummen Dinge .............. 59 Blendung und Der Weltzweifel und die »kolossale Wirklichkeit« der Bilder . . 74 Klaffende Augen: Subjektlose Blicke und das Glück der Verschmelzung................. 85 »Wendung« zum Material ............... 94 III. der Kunstphilosophie und der literarischen Kunstkritik .... 109 1. »Unvereinbarkeit zweier Kunstwelten« - Mediale Ausdifferenzierung in der Kunsttheorie der Moderne ................... 109 Das Schweigen des Bildes und die Fremdheit der Sprache . 109 Sprachlose Sichtbarkeit: Konrad Fiedlers dissoziative Anthropologie und ihre Aporien .......... 120 Das Bild als das Andere der Sprache: Julius Meier-Graefe und die »Reinigung der Mittel«........... 131 V Die Sprache als das Andere des Bildes: Fiedlers Konzept der Ausdruckssprache und Theodor A. Meyers >Stilgesetz der Poesie<............... 141 2. Probleme der Versprachlichung von Bildern zwischen Kunstwissenschaft und Kunstliteratur.......... 149 Alräunchenmagie des Kritikers (Pater, Hofmannsthal, Meier-Graefe)......... 149 Palimpseste Literarische Techniken der Kunstbeschreibung..... 160 IV. Textdramen der Sichtbarkeit .............. 171 1. Sprachspiele um das letzte Bild: >Der Tod des Tiziam . . . 171 Gespiegelte Blicke ................. 171 Leben schaffen im Bild: Das Rätsel des Schöpfungsaugenblicks ........ 175 Tizians Jünger - Schönheit in der Verhüllung - Mediale Umschriften .... 190 Aufschub in Permanenz: Der Prolog.......... 194 Vermischungen: Das Monolog.................... 197 2. Farbendelirien und Sprachverflüssigung: Eine mediale Reflexionsfigur bei Hofmannsthal (1902-1907)......202 Farbige Übergänge................. 202 Farbe als Grenzwert der Sprache ........... 208 Farbenlehren für den Dichter: Hofmannsthal und Goethes >Farbenlehre< .................. 213 Pathos der Farben: >Die Briefe des Zurückgekehrtem ... 218 Farben, Brüder der Schmerzen — An den Grenzen des Körpers................... 228 3. »In einem Jenseits von Farbe« - Die Farben, die Dinge und die Wörter in Rilkes >Neuen Gedichten« und den >Briefen über Rilkes geschriebene Dinge.............. 232 Text-Augen oder die Blindheit des Gedichts....... 248 Aus Farben Dinge machen.............. 257 Blau, ephemer (>Briefe über Verschwinden/Verschwenden: >Das Karussell<....... 276 VI V. 1. Das doppelte Gesicht der Dinge: Die inneren Bilder und die Schrift bei Hofmannsthal und »... in einer fliegenden vagen Bildersprache« - Bild und Schrift in Hofmannsthals allegorischer .Das Glück am Weg<...............283 Der >bunte Glanz< der Bilder und der >Aschenregen< der Schrift - Törleß >Verwirrungen<.........294 Flimmernde Bilder: Die Medienmetapher des Kinematographien und die Kino-Ästhetik Musils und Hofmannsthals ............308 2. Anthropologie der inneren Bilder: Eine physiologische Diskussion mit poetologischer Relevanz.........323 Endogene Bilder des Bewusstseins: Neuronale Bildprojektion, >unbewusste Schlusses »Logik des Traums« (Helmholtz, Tylor, Nietzsche) .... 323 An der Schwelle zur Bedeutung: Hypnagoge Bilder .... 330 3. Helldunkel - Elektras Schattenbilder oder die Grenzen der semiotischen Utopie ................342 »Leibhaftige Zeichen«? — Eine semiologische Lesart der -Elektra. Gleißende Schatten: Die Lichtregie visionärer Überschreitung (>Elektra<, >Die Bühne als Traumbilds Schattierungen eines Farbtons: Die Figurenkonstellation . . 364 Epilog.......................367 Siglenverzeichnis.....................369 Literaturverzeichnis....................371 1. Quellen .....................371 2. Forschung ....................380 Register ........................399 1. Personenregister..................399 2. Werkregister ...................403 2.1. Hofmannsthal.................403 2.2. 2.3. Rilke ....................404 VII
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