Die Ordnung, der Witz und das Chaos: eine Geschichte der europäischen Novellistik im Mittelalter ; Fabliau - Märe - Novelle
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
2006
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Datensatz im Suchindex
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung................................................ 1
1.1 Geschichte erzählen.......___......................... 1
1.2 Uteraturgeschichte schreiben............................. 5
1.3 Gattungsgeschichte..................................... 11
1.4 Gattungsgeschichte im Mittelalter - komparatistisch........... 17
1.5 Die Voraussetzungen................................... 21
1.5.1 Die Terminologie................................ 21
1.5.2 Die Überlieferung................................ 23
1.6 Die Forschungsfragen................................... 31
2 Die Anfänge in Frankreich................................... 41
2.1 Jean Bodel und der Beginn des
2.2 Die Voraussetzungen................................... 44
2.3 Bodels
3 Das
3.1 Das Erscheinungsbild.................................. 55
3.2 Das Gattungsumfeld:
3.3 Handlungstypen und Problemfelder........................ 60
3.3.1 Listige Klugheit.................................. 61
3.3.2 Ausgestellte Dummheit............................ 63
3.3.3 Tabubruch...................................... 65
3.4
3.5 Et
oder der Triumph der Gemeinheit......................... 72
4 Die Anfange im Deutschen.................................. 77
4.1 Die ersten Mären...................................... 77
4.2 Das Märe des >Strickers<................................. 79
4.2.1 Der Typus des Stricker-Märe........................ 81
4.2.2 Die Quellen: Exempel und
4.3 Die Entstehung des Märe:
4.4 Das literarische Umfeld: kontrastiv........................ 107
4.4.1 Lateinische Klerikerkultur?......................... 107
4.4.2 Laiendidaxe..................................... 110
Varianten der Ordnungsdiskussion: Das exemplarische Märe.........113
5.1 Die Traditionslinie des Stricker-Typs.......................113
5.2 Ausbau und Variation...................................116
5.2.1 Variation durch Komplexität........................118
5.2.2 Variation durch Multiplikation: bestraftes Mißtrauen<
und >Der Schlegel<................................119
5.2.3 Variation durch Explikation: >Helmbrecht<.............121
Das
6.1 Texte uftd Rektionen:
6.2 Das erste deutsche
6.2.1 Der >Sperber< und das Stricker-Märe: Amüsement versus
Demonstration..................................133
6.3
6.4 Die Fortführung des Fabliaux-Typs im Deutschen.............141
6.5 Das lehrhafte Fabliau< als Sonderfall:
Integration ins exemplarische Märe?.....*__71 . . 71 .T.......146
6.6 Ein unzeitgemäßer Versuch: Der >Herrgottschnitzer<
im 13. Jahrhundert.....................................150
/
Erzählen über passionierte Liebe: im Märe.......................153
7.1 Konrads von Würzburg >Herzmäre<: Das Problem.............153
7.2 Das Corpus..........................................156
7.3 Der Typus: Das demonstrative Märe.......................158
7.4 Bilder der Minne......................................163
7.4.1 Überwindung der Gesellschaft im Tode...............163
7.4.2 Zierstörung und Restitution des Ich: Der Narr und
das Tier .......................................167
7.4.3 Erzählte Minnetheorie: >Der Gürtel< und >Die Heidin<___170
Die Denunziation des exemplarischen Erzählens im Märe:
Heinrich Kaufringer........................................175
8.1 >Die unschuldige Mörderin< als radikales Exempel.............176
8.2 Täuschung und Erkenntnis: plirid sein mit gesehenden äugen ... 180
8.3 Zynische Subversion....................................183
8.4 Erkenntnis und Wahnsinn...............................187
Ordnung und Subversion: Die Macht des Ausgegrenzten...........193
9.1 Ordnung und Willkür Die Kontingenz der Welt.............194
9.2 Partialisierung: Die Isolierung des Körpers...................201
9.3 Der Körper als Objekt: Die Lust am Gemeinen..............213
9.3.1 Der Körper als Aggressionsziel: Vergehen und Strafe,
Bosheit und Gewalt..............................213
9.3.2 Körper-Teile: Verdinglichte Sexualität ................223
9.3.3 Körper-Reste: Der große Dreck.....................238
9.4
9.5 Ordnung und Angst....................................246
10 Boccaccios >Decameron< und die Bändigung des Bösen.............249
10.1 Die Anfänge des novellistischen Erzählens in Italien...........249
10.2 Giovanni Boccaccio und das >Decameron<: Utopie und Realität.. 251
10.2.1 Die Welt der Erzählung...........................252
10.2.2 Boccaccios »Novelle« Das >neue< Erzählen?.............257
10.2.3 Erzählen im Zyklus: Die Welt in der Balance...........268
10.2.4 Die erzählte Welt: Realitätssuggestion.................271
10.2.5 Die Kritik: Realität und Inszenierung.................278
10.2.6 Erzählen in der Welt: Die Wirklichkeit der Pest.........282
10.3 Florenz und das >Decameron<: Das Werk in der Stadt..........286
11 Boccaccio und das neue Erzählen in der europäischen Literatur......291
11.1 Boccaccio und der neue Standard: >reaÜstisches< Erzählen
im Prosazyklus........................................291
11.2 Ein früher Reflex: Chaucers
11.3 Die italienische Novellistik nach Boccaccio: Nachfolge und
Variation............................................297
11.4 Boccaccio und die Novellistik in Frankreich.................305
11.5 Der deutsche Sonderweg: Die beharrliche Dominanz des Märe
und die Reduktion des novellistischen Erzählens..............313
11.5.1 Das Märe im 15. Jahrhundert.......................313
11.5.2 Das >Decameron< in Deutschland: Die Übersetzung
des
11.5.3 Ungebrochene Märentradition: Die Novelle als Märe____319
11.5.4 Das Ende des Märe aus dem Geiste des Kunsthandwerks:
Hans Sachs.....................................321
11.5.5 Rudimente des Neuen: Geselliges Erzählen als Wille
und Vorstellung..................................330
12 Rückblick................................................335
Literaturverzeichnis............................................339
1. Abkürzungen...............................................339
2. Werke....................................................340
3. Sammelausgaben............................................358
4. Untersuchungen.............................................360
Autoren- und Werkregister......................................381
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