Verfügbarkeit: Theater und Internet | Technische Universität München

Theater und Internet: zum Verhältnis von Kultur und Technologie im Übergang zum 21. Jahrhundert

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Glesner, Julia 1975- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
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Veröffentlicht:	Bielefeld Transcript-Verl. 2005
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adam_text	Inhalt Dank 9 1. Einleitung 11 1.1 Zielsetzung und Argumentationsgang der Arbeit 15 1.2 Zum Forschungsstand 17 Zum Forschungsstand textbasierter Internet Performances 19 \| Zum Forschungsstand telematischer Internet Performances 22 1.3 Methodisches Vorgehen 22 2. Kulturgeschichtliche Konvergenzen 31 2.1 Wissenschaftstheoretische Bestimmung des Konvergenz Begriffs 32 2.2 Internet Performances als Konvergenz kulturgeschichtlicher Einflüsse 35 2.2.1 Ebene der Technologiegeschichte 35 \| 2.2.2 Ebene der Theater und Kunst¬ geschichte 40 \| 2.2.3 Ebene der Wissenschaftsgeschichte 48 3. Systematik der Produktionen 55 3.1 Technologische Struktur des Internets 56 3.2 Internet Performances als besondere Form der Distributed Performances 60 3.3 Textbasierte Internet Performances 64 3.3.1 IRC Theatre (Produktion der Hamnet Players, Hamnet) 65 \| 3.3.2 M00 Theatre (Produktionen der Plaintext Players, Gutter City, Produktionen im ATHEMOO, Charles Deemer: The Bridge of Edgefield, Stephen Schrum: NetSeduction, Rick Sacks: MetaMOO phosis) 75 \| 3.3.3 Web basierte Chat Performances (Gob Squad: The Finalists) 95 3.4 Palace Performances 103 Technologische Grundlagen 104 \| Produktionen von Desktop Theater 106 3.5 Telematische Performances 108 Technologische Grundlagen 108 \| Electronic Cafe: Holein Space 108 \| Paul Sermons telematische Installationen 110 \| The Gertrude Stein Repertory Theatre: Ubu Roi 111 3.6 Telematische Internet Performances 112 Technologische Grundlagen 112 \| Stelarc: Fractal Flesh, Ping Body, ParaSite 116 \| Eduardo Kac/Ed Bennett: Omitorrinco in Eden und Rara Avis 120 \| Isabelle Jenniches: J B 2Z und AFK 123 \| Web Dance 124 \| Sarah Morrison: Leaping into the Net 125 \| Laura Knott: World Wide Simultaneous Dance 125 \| Cassandra Project 128 4. Methodisch theoretischer Rahmen 131 4.1 Internet Performances und Medialität 131 4.1.1 Das methodische Ausgangsproblem 132 \| 4.1.2 Theater/Medien/Internet 137 4.2 Internet Performances in Zeit und Raum 149 4.2.1 Kommunikationsprozesse in Internet Performances 150 \| 4.2.2 Szenographische Strukturen in Internet Performances 155 \| 4.2.3 Interaktivität in Internet Performan¬ ces 162 4.3 Internet Performances zwischen Schriftlichkeit, Körperlichkeit und Bildlichkeit 166 4.3.1 Vom Körper zur Schrift, von Körperlichkeit zu Bildlichkeit 167 \| 4.3.2 Liveness, Telematik und Telepräsenz in Internet Performances 180 \| 4.3.3 Körper, Technologie und Wahrnehmung 189 5. Drama und Internet 195 5.1 Medialität textbasierter Internet Performances 195 5.1.1 Das Internet als Produktions und Rezeptionsort 196 \| 5.1.2 Verschriftlichung der Sprache 197 \| 5.1.3 Semiotisierung des Körperlichen 200 \| 5.1.4 Konvergenz von Textproduktion und Performance 204 \| 5.1.5 Dramatische Formgebung 207 \| 5.1.6 The Finalists: Tissue of quotation 215 \| 5.1.7 Desktop Theater: Zwischen Text und bewegtem Bild 219 \| 5.1.8 Präsenz des Vorgestelltem 225 5.2 Szenographische Strukturen textbasierter Internet Performances 228 5.2.1 Metaphorisierung des Raumes 228 \| 5.2.2 Implizite Raumvorstellungen 230 5.3 Kulturtheoretische Dimensionen 233 Theatralisierung einer Kultur des Spiels 234 \| Identität im Internet 238 \| Inszenie¬ rung medialer Masturbation 239 6. Performance Art und Internet 243 6.1 Medialität telematischer Internet Performances 244 6.1.1 Digitalisierbarkeit als mediale Bedingung 244 \| 6.1.2 Das Internet zwischen Datenübertragung und Handlungsraum 245 \| 6.1.3 Interaktivität als Basis der Konver¬ genz von Produktion und Rezeption 250 \| 6.1.4SemiotiktechnischerStörungen 251 \| 6.1.5 Intermedialität als Konvergenz von Wahrnehmungskonventionen 252 \| 6.1.6 Web Dance: Choreographie als dramaturgische Strategie 253 \| 6.1.7 Telepräsenz: Vision versus (The Representation of) Touch 255 6.2 Szenographische Strukturen in telematischen Internet Performances 258 6.2.1 Referenzpunkt Netzmetapher 259 \| 6.2.2 Variationen der Connected Spa¬ ces 263 \| 6.2.3 [CTRL] Space: Kontrolle des telematischen Raumes 266 6.3 Connecting Bodies: Körperkonzepte und ihre Inszenierungen 268 6.3.1 Der Diskurs des Post Humanen 270 \| 6.3.2 Internet Performances als Inszenie¬ rungen des Post Humanen 272 \| 6.3.3 Stelarc: Interface Körper 279 \| 6.3.4 Stelarcs Versuch, die prometheische Scharm zu überwinden 282 6.4 Kulturtheoretische Dimensionen 285 6.4.1 Telematische Internet Performances als Forschung 285 \| 6.4.2 Performative Science Fiction: »Man stelle sich einen Körper vor...« 291 7. Theater in der Ambivalenz des Technischen 297 7.1 Internet Performances als Konvergenz von Kultur und Technologie 298 7.1.1 Agens und Beispiel kultureller Transformationen 298 \| 7.1.2 Internet Perfor¬ mances und ihre gesellschaftliche Relevanz 303 7.2 Anthropologische Dimensionen von Internet Performances 305 7.2.1 Inszenierung der Exzentrizität des Menschern unter der net_condition 306 \| 7.2.2 Generation©: Zugang als neue Form der conditio humana 308 \| 7.2.3 Theatrale Öffentlichkeit in Internet Performances 311 \| 7.2.4 Erfahrungen des Körperlichen im Angesicht der Technologie 312 7.3 Internet Performances als distanzgewährendes Modell 315 7.3.1 Formen der Distanzierung in Internet Performances 315 \| 7.3.2 Reflexion ethischer Dimensionen in Internet Performances 317 7.4 Internet Performances zwischen Tradition und Innovation 319 7.4.1 Zum Begriff des Neuen 319 \| 7.4.2 Traditionelles in Internet Performances 320 \| 7.4.3 Innovatives in Internet Performances 326 7.5 Anforderungen an eine Kritik von Internet Performances 330 7.5.1 Kriterien für eine Kritik von Internet Performances 331 \| 7.5.2 Versuch einer Kritik von Internet Performances 335 8. Schlussbemerkungen 341 Literatur 347
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