"Method in the Fragments": fragmentarische Strategien in der englischen und deutschen Romantik
Gespeichert in:
Beteilige Person: | |
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Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
Sprache: | Deutsch |
Veröffentlicht: |
Trier
WVT, Wiss. Verl. Trier
2005
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Schriftenreihe: | Studien zur englischen Romantik
Neue Folge ; 2 |
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Vorwort xiii
Einleitung 1
I. Zwei „Romantiken eine „Romantik ? 3
1. Romantikdefinitionen 3
2. Deutsche und englische Romantik 6
II. Fragmente und Fragmentarisches 12
1. Fragment, Ganzheit, Totalität 13
2. Die Tradition des Fragmentarischen 15
3. Fragmentarten: Ansätze zu einer Typologie 19
3.1. Textexterne Ansätze 20
3.1.1. „Ursachenforschung 20
3.1.2. Arten von „Unvollständigkeit 21
3.2. Interne Konstituierung von Fragmenten 23
3.2.1. Inhaltliche Fragmentarizität 23
3.2.2. Formale Fragmentarizität 24
4. „Fragment/Aphorismus : eine Sonderform? 25
Erster Teil: Deutsche Romantik 29
I. Friedrich Schlegel 31
A. Das Kunstwerk als notwendiges Fragment 35
1. Fragment und Geschichtlichkeit 36
2. Mängel und Hoffnungen 43
3. Fragment und System 44
4. Einheit und Fülle 47
5. Sprache und eni5sit,ic, von Unendlichkeit 51
5.1. Romantische Ironie 53
5.2. Allegorie 56
B. Das Fragment als Gattung 57
1. Gattungsbewußtsein 59
2. Der unendliche Verweisungskonnex 62
2.1. Das einzelne Fragment 63
2.2. Der Verweisungskonnex 65
2.3. Das „Experiment mit dem Bewußtsein 68
3. Die Fragmentarizität der „Fragmente 71
II. Friedrich von Hardenberg (Novalis) 74
A. Die „symbolische Konstruktion der transzendentalen Welt 76
1. Auseinandersetzung mit Fichte 77
1.1. Zentripetale Bewegung: das Denken des Grundes 78
1.2. Zentrifugale Bewegung: das Streben des endlichen Ich 80
1.3. Produktive und dichterische Einbildungskraft 81
1.4. Subjekt und Objekt: „Wechselrepräsentationslehre 82
2. Das Goldene Zeitalter: romantische Utopie 84
3. Sprache 86
4. Enzyklopädistik 89
4.1. Das Enzyklopädie Projekt 90
4.2. System und Systemlosigkeit 91
4.3. Die genetische Formel 93
5. Poetologie: die Aufgabe der Poesie 95
B. Die „Fragmente 98
1. Gattungsbewußtsein, Gattungsbestimmung, Gattungsreflexion 99
2. Die Sprache der Fragmente 101
3. Fragment und Sammlung 103
4. Die Fragmentarizität der „Fragmente 105
C. Heinrich von Ofterdingen 106
1. Grundlegendes 106
2. Die interne Fragmentarizität der „Erwartung 107
2.1. Formale Selbstreflexion: fraktale Struktur 107
2.2. Variationsreihen 111
2.3. Text aus Texten, Diskurs über Diskurse 112
2.4. Selbstzeugung, Selbsterkenntnis, Selbstwerdung 114
2.5. Grenzen der Sprache 115
3. Thematisierung der Utopie 116
4. Die (Un)Erffillbarkeit der „Erfüllung 117
4.1. Die Frage des Goldenen Zeitalters 118
4.2. Notwendige Fragmentarizität des Gesamttextes 121
Zweiter Teil: Englische Romantik 123
I. Samuel Taylor Coleridge 125
A. Aspekte des Fragmentarischen 127
1. „Fragmentation by decree 128
2. Die Installierung des Werks 133
3. Sprach und Bewußtseinsphilosophie 134
4. Theoretische Postulate und ihre Fragmentarizität 138
4.1. Organische Form 138
4.2. „Reconciliation of opposites 140
4.3. Imagination 140
5. Das ambige Ganze 141
6. „Thresholdness 145
B. Kubla Khan 147
1. Grundlegendes 147
2. Interne Fragmentarizität 148
2.1. Unverfflgbare Ganzheit 149
2.2. Selbstreflexivität als infiniter Regreß 150
2.3. Ursprung und Fragmentierung 152
2.4. Grenzen von Sprache und Dichtung 153
2.5. Bezüge zu anderen Texten 157
3. Traum Totalität 158
4. Fragmentpoetologie 159
C. Christabel 160
1. Grundlegendes 160
2. Interne Fragmentarizität 161
2.1. Thematisierung von Genres und narrativen Konventionen 162
2.2. Selbstreflexivität: Zeichen und Deutungen 163
2.3. Zirkularität 166
2.4. Unaussprechlichkeit 168
2.5. Interne Brüche 169
II. Percy Bysshe Shelley 171
A. Fragmentarisches in Shelleys Philosophie und Poetik 173
1.Schauerroman und Fragmentarizität 174
2. Epistemologie: Erkenntnisbedingungen 176
3. Utopismus: „Fear and Hope 178
4. Sprachphilosophie 180
4.1. Die Zeitlichkeit der Sprache 181
4.2. Unsagbarkeit: „the deep truth 184
5. A Defence ofPoetry: Shelleys fragmentfreundliche Poetik 188
5.1. „Inspiration und „Komposition 189
5.2. Rezeptionsprozesse: die Zeitlichkeit der Kunst 190
5.3. „That great poem 192
B. Posthumous Fragments of Margaret Nicholson 194
1. Grundlegendes 194
2. Fragmentarizität 194
2.1. „Biographismus : die Herausgeberfiktion 194
2.2. Sprachlosigkeit: „shrieks vs. „speechless bliss 197
2.3. Inkohärenz und interne Brüchigkeit 199
3. „Wholeness 200
C. The Triumph ofLife 201
1. Grundlegendes 201
2. Interne Fragmentarizität 203
2.1. Rekursion: unbeantwortbare (Ur )Fragen 203
2.2. Selbstreflexivität: unhintergehbare Zeichenhaftigkeit 206
2.3. Unverfügbarkeit des Ursprungs 210
2.4. Terzinenstruktur 212
2.5. Intertextualität 212
3. „Amiss die Definition der Utopie durch Abwesenheit 214
III. John Keats 216
A. Fragmentarisches in Keats Theorie 218
1. Augenblick und Zeitlichkeit 219
2. „The camelion Poet 223
3. Die Aussageweise der Dichtung 225
3.1. Sprache und Schweigen 225
3.2. Das Schöne und das Wahre 227
4. Rezeptionsästhetik 228
B. Hyperion: A Fragment 232
1. Das Hyperion Projekt 232
2. Hyperion: A Fragment Grundlegendes 233
3. Die Fragmentarizität von Hyperion 234
3.1. Elemente interner Fragmentarizität 235
3.1.1. Unendliche Perfektibilität 235
3.1.2. Selbstreflexivität 237
3.1.3. Sprache und Sprachlosigkeit 239
3.1.4. Interne Brüchigkeit 241
3.1.5. Apotheose: Auflösung des Textes 242
3.2. Ursache des Abbruches 243
C. The Fall of Hyperion: A Dream 245
1. Grundlegendes 245
2. Interne Fragmentarizität 246
2.1. Schachtel und Reihungsstruktur 247
2.2. Sprache als unzulängliches Mittel 248
2.3. Selbstreferentialität: zirkuläre Selbstbegründung 251
IV. George Gordon Lord Byron 254
A. Byrons Romantik 255
1. Klassizismus und Romantik 256
2. Selbstinszenierung: Subjektivität und Fiktionalität 261
3. Sprache 267
4. Fragmentarizität 270
B.Don Juan 273
1. Grundlegendes 273
2. Interne Fragmentarizität 275
2.1. Grundbewegung des Textes 275
2.2. Widersprüchlichkeit Affirmierung und Unterminierung 277
2.3. Abschweifung vs. Plot 280
2.4. Intertextualität 282
2.5. Anfang und Ende künstliche interne Brüche 283
2.6. Sprache 285
2.7. Selbstreflexivität 287
3. Ganzheit/Totalität? 288
3.1. „Life s infinite variety 288
3.2. Epische Ganzheit 290
Dritter Teil: Vergleich 295
A. Grundlagen der Fragmentarizität 297
1. Epistemologie: moderne Subjektivität 298
2. Totalitätskonzepte 301
3. Sprachphilosophie: Grenzen der Sprache 306
4. Poetologie: die Aufgabe der Kunst 309
B. Fragmentarische Strategien 312
1. Fragmentieren als Strategie 313
1.1. Unmöglichkeit einer vollständigen Repräsentation 313
1.2. Das fragmentarische Analogon 317
2. Strategien des Fragmentierens 323
2.1. Abgerissenheit und Brüchigkeit 323
2.2. Unbestimmtheit und (unendliche) Deutbarkeit 326
2.3. Balance von Gegensätzen 332
2.4. Unterminierung und Affirmierung/Potenzierung 336
2.4.1. Die Grundstruktur 336
2.4.2. Steigerung zur Progressivität: Ironie 338
2.5. Selbstreflexion 341
2.6. Selbstzeugung 346
2.7. Intertextuelle Erweiterung 348
2.8. Repetition 348
2.9. Vollständigkeit des Fragments 349
2.10. Mythen der Textgenese 353
C. Gesamtbewertung 355
1. Ganzheitsbezug: Überrealisation 356
2. Totalitätsbezug 361
2.1. „Zentripetalität und „Zentrifugalitäf 361
2.2. Die Situierung des Fragments 363
3. Hauptannäherungspunkt und Punkt der größten Differenz 367
3.1. Konvergenz 367
3.2. Divergenz 369
4. Zusammenfassung 371
Fazit: Fragment und Romantik 372
Verzeichnis der Abbildungen 376
Literaturverzeichnis 377
|
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author | Schmitt, Franziska |
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discipline | Germanistik / Niederlandistik / Skandinavistik Anglistik / Amerikanistik Literaturwissenschaft |
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