Musik für die Nation: der Komponist Stanisław Moniuszko (1819 - 1872) in der polnischen Nationalbewegung des 19. Jahrhunderts
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Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
Sprache: | Deutsch |
Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2005
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Schriftenreihe: | Mitteleuropa - Osteuropa
6 |
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adam_text | Stanisław Moniuszko
r.jst, obwohl die Betrachtung
Moniuszkos
Kmflössen
auf. Moniuszkos Musik befriedigte jedoch ein Bedürfnis nach kultureller Geltung
angesichts nationaler Unterdrückung und wurde daher zum Symbol polnischer
kultureller Leistungsfähigkeit. Diese Arbeit zeigt diese Entwicklung detailliert
auf. Es handelt sich um die erste größere Darstellung zu Stanislaw
in deutscher Sprache überhaupt, so daß die Abhandlung auch eine [nformations-
queüe über einen zu Unrecht außerhalb Polens kaum bekannten Komponisten
darstellt,
Rüdiger Ritter, geboren 1966 in Mainz, studierte Osteuropäische Geschichte
und Musikwissenschaft an den Universitäten Main/,
kau und Köln. Derzeit ist er Wissenschaftlicher Mitarbeiter am Forschungspro¬
jekt Kollektive Identitäten und Geschichte in postsozialistischen Diskursen:
Belarus, Litauen, Polen, Ukraine an der Universität Bremen. Er ist außerdem
als Musikkritiker und Kirchenmusiker tätig.
Inhaltsverzeichnis
Vorwort................................................................................................................................n
Einleitung............................................................................................................................13
1. Das Problem: Nationale Selbstverständigung durch Musik................................13
2. Historisch-politischer Aspekt: Nationale Selbstverständigung durch Musik
als Prozeß gesellschaftlicher Kommunikation....................................................17
3. Musikwissenschaftlich-systematischer Aspekt:
Wie ist nationale Selbstverständigung durch Musik denkbar?............................22
4. Trennung von Text-und Musikanalyse..............................................................29
5. Durchfuhrung, Quellen und Forschungsstand....................................................35
Funktionen der Musik..................................................................................................43
Beobachtete Funktionen:
1. Ein „Meilenstein in der polnischen Operngeschichte ........................................43
1.1. Die Uraufführung der
1.2.
2. Das Konzept Oper in der polnischen Kultur.......................................................56
2.
2.2. „Nationaloper und „nationale Oper ................................................................66
2.3.
und Vorgänger der
2.4. Die Opernprojekte
3. Ausbildung des „Mythos
3.1. Von der
Vom ungeliebten sozialkritischen Werk zum nationalen Mythos.......................81
3.2.
3.3.
3
Intendierte Funktionen: Ansichten
und künstlerische Konzeption Moniuszkos..............................................................123
1. Moniuszkos Nationsverständnis......................................................................125
1.1. Ethnischer, politischer oder historischer Nationsbegriff?.................................125
Inhalt
1.2. Selbstbezeichnungen Moniuszkos als „Pole und Litauer .............................129
1.3. Sprachen und Sprachmischungen in Moniuszkos Herkunftsregion...................142
1.4. Moniuszkos Musik und die Musik seiner Herkunftsregion...............................154
1.5. „Vormodernes Nationsverständnis Moniuszkos..............................................164
1.6. Verhältnis des Regionalen und des Nationalen:
Moniuszkos Liedersammlungen.......................................................................172
2. Gesellschaftskritik bei
2.1. Stellung zum polnischen Adel..........................................................................178
2.2. „Bürgerliche Öffentlichkeit?
2.3. Der Gegenpol: Die „Historischen Gesänge von J.
2.4. Der Adel in Moniuszkos Musikwerken............................................................197
3. „Sendungsbewußtsein Moniuszkos?...............................................................205
3.1. Komponieren als Broterwerb...........................................................................206
3.2. Nationale Ideale versus Zwang zur Subsistenzsicherung..................................218
3.3. Rückzug auf das heimatliche „Litauen als Reaktion auf Schwierigkeiten:
Halka
3.4. Nationale Ideale oder romantische Musikästhetik?...........................................232
4. Widersprüche zwischen beobachteten und intendierten Funktionen..................237
Wirkungsweise von Moniuszkos Musikwerken..........................................239
Werkimmanente Faktoren der Wirkungsweise.......................................................239
1. Texte als Quellen für die Intention des Komponisten.......................................239
1.1. Liedtexte..........................................................................................................239
1.2. Opernlibretti.....................................................................................................240
1.3. Die solidarisierende Wirkung der Libretti.........................................................252
1.4.
1.5. Umdeutungsmöglichkeit einer sozialkritischen in eine nationale Thematik......257
2. Wirkungsweisen der Musik..............................................................................267
2.1. „Angewandte Musik: Musik als Textausdeutung............................................267
2.2. „Verständlichkeit der Musik als Tradition polnischen Musikdenkens.............277
2.3. Musik als Sprache: Musiksemiotische Untersuchung.......................................279
2.4. Musik als Instrument zur Organisation von Gefühlen.......................................305
2.5. Nationale Kennzeichnung durch Tanzsätze......................................................312
2.6. „Schöne Musik, sozialkritische und nationale Aussage...................................316
2.7. Das identitätsstiftende Potential von Moniuszkos Musik oder
Inhalt
„Die Musik neigt zur Versöhnlichkeit ............................................................320
Wirkungsweisen im gesellschaftlichen Kontext......................................................325
1. Gesellschaftliche Rahmenbedingungen der Wirksamkeit.................................325
1.1. Das Zensurwesen.............................................................................................325
1.2.
1.3. Kraft der Musik durch politische Repressionen................................................344
2. Gesellschaftliche Orte, an denen Moniuszkos Werke erklangen.......................346
2.1. Salon als Kommunikationsfeld, als informelle Opposition
und als Kontaktbörse.......................................................................................349
2.2. Konzerte und Konzeitwesen............................................................................365
2.3. Oper im Kraftfeld zwischen Ordnungsmacht und Nationalbewegung..............373
2.4. Kritik und Musikpublizistik als Ort politischer Diskussion..............................388
2.5. Kirchenmusik..................................................................................................400
2.6. Gesangsvereine.........................................................................................................408
Moniuszkos Musikwerke als Mittel
nationaler Selbstverständigung.............................................................................411
Systematische Untersuchung:
einer eigenständigen „Polnischen Nationalmusik .................................................411
1. Die Diskussion über Nationalmusik
als gesellschaftlicher Selbstverständigungsprozeß............................................411
1.1. Was meint „Polnische Nationalmusik ?..........................................................412
1.2. Suche nach „Urpolnischem ............................................................................414
1.3. Verzicht auf einen monoethnischen Nationalmusikbegriff...............................421
2. Abgrenzung vom „Anderen ...........................................................................426
2.1. Polnische Idee und slavisches Sendungsbewußtsein
zwischen Warschau, Petersburg und Prag........................................................427
2.2. Die Idee der deutschen „Weltmusik
und die Standortbestimmung einer „polnischen Nationalmusik ......................439
3. Zwei Dilemmata der Standortbestimmung.......................................................446
3.1. Dilemma zwischen Anerkennungsbedürfnis und Wunsch nach Eigen¬
ständigkeit oder Der Umgang mit dem Übernommenen..................................446
3.2. Folge: Bewertungen des Auslands als Maßstab für polnische Kritiker.............462
Inhalt
3
Der Umgang mit dem Eigenen.........................................................................469
3.4. Folge: Der „Prosodie-Vorwurf : Höhepunkt der Originalität Moniuszkos
oder Unfähigkeit zu komponieren?...................................................................478
Empirische Untersuchung:
Die Rezeption von Moniuszkos Werken in den polnischen Zentren.
Moniuszkos Musik als nationale Klammer...............................................................485
1. Imaginierte nationale und reale städtische Gesellschaft....................................485
2. Das Warschauer Selbstverständnis als „Hauptstadt der polnischen Musik ......487
2.1. Die Oper als städtischer Identifikationspunkt...................................................487
2.2. „Eigene , „Warschauer Musik?......................................................................489
2.3. Die Warschauer Gleichsetzung der eigenen städtischen
mit der nationalpolnischen Musik.....................................................................492
3. Die Rezeption der
3.1.
3.2. Krakau.............................................................................................................504
3.3. Lemberg...........................................................................................................517
3.4. Die
3.5. Posen...............................................................................................................528
4. Die Klammerfunktion der
Moniuszkos Musikwerke und zentrale polnische
politische Ideen des 19. Jahrhunderts................................................................541
Romantisches Paradigma und Aufstandsmythos....................................................541
1. Verschiedene Modelle von Sinnstiftung durch Musik in der polnischen Kultur 541
2. Die romantische Aufstandsidee und das Konzept
einer politisch engagierten Musik.....................................................................542
2.1. Der Novemberaufstand 1830/31 als Höhepunkt des Konzeptes
einer politisch engagierten Musik.....................................................................546
2.2. Die Krise der Romantik nach dem gescheiterten Novemberaufstand................550
2.3. Die soziale Frage: das Aufstandslied in neuer Form.........................................556
Inhalt
3.
3.1. Geistige Welt des
3.2. Moniuszkos Motivation zur
4. Politisches Manifest oder bloßes Sittengemälde? Der Streit um die
Interpretation der
4.1. Sozialkritische Absichten Moniuszkos mit der Halkal....................................579
4.2. Die Rolle
4.3. Die Verbindung der
4.4.
Warschauer Positivismus und
1. Die Idee der „Organischen Arbeit in der Musik.............................................599
1.1. Positivistische Elemente bei
1.2.
„Arbeit an den Grundlagen ?...........................................................................606
1.3. Moniuszkos Werk zwischen Romantik und Positivismus................................612
2. Der Warschauer Positivismus und das polnische Musikdenken.......................616
2.1. Verlust der Transzendenz: Loyalistische Ideen
und kompositorischer Akademismus...............................................................616
2.2. Die Auswirkungen des positivistischen Musikdenkens
auf die Rezeption von Moniuszkos Musik: Paria ......................................624
3. Musearisierung und Ritualisierang von Moniuszkos Musik.............................635
3.1. Moniuszkos Werk als Teil der nationalen Erinnerungskultur...........................635
3.2. Realisierung des Gedenkens..........................................................................643
3.3. Moniuszkos Musik und die Idee, ..Europa einzuholen ....................................644
4.
4.1. Das litauische Element und die Wilnaer Intelligenz.........................................650
4.2. Die litauische Komponente in Warschauer Beurteilungen...............................653
4.3. Die
4.4.
4.5.
Zusammenfassende Bemerkungen.....................................................................663
1. Funktionsmechanismus von Moniuszkos Musikwerken...................................663
1.1. Ausschließlichkeit von Nationalsymbol und sozialkritischem Inhalt................663
10 Inhalt
1.2. Moniuszkos Musikauffassung: Angewandte, verständliche und schöne Musik.666
1.3. Wirkung der Musikwerke: Transportmedium nationaler Ideen.........................667
2. Nationalkomponist und Erwartungshaltung..........................................................668
2.1. Bedürfnis nach internationaler Anerkennung....................................................668
2.2. Ambivalenzen im polnischen Musikdenken.....................................................669
2.3. Das „Polnische an Moniuszkos Musik............................................................671
3. Fortbestand der Funktionsstruktur........................................................................672
3.1. Musik und Widerstandsparadigma...................................................................672
3.2.
4. Vergleichende Betrachtungen...............................................................................676
Inhaltsangabe ausgewählter Libretti..........................................................681
Dispositionen
Dokumente................................................................................................689
Verzeichnis der Abbildungen................................................................................707
Zeittafel.................................................................................................................709
Verwendete Abkürzungen.............................................................................727
Quellen- und Literaturverzeichnis..............................................................729
Personen-und Ortsregister............................................................................779
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