Deutschsprachige Oratorienlibretti: von den Anfängen bis 1730
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Paderborn ; München
Schöningh
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| adam_text | Inhalt
Einleitung ..........................7
Text und Musik 7. Das Oratorium als Text 8. Begriffsgeschichte, Terminologie und
zeitlicher Rahmen 11. Forschungsstand 13. Aufgabe und Vorgehensweise 15. Quel¬
len und Textüberlieferung 19.
1. Kapitel: Werke des 17. Jahrhunderts im Umfeld des Oratoriums .... 23
Figurenrede und Musik 23.
Th. Strutius
Hohenlied 31. Weltliche Dialoge 32. D. Buxtehudes Abendmusiken 33: „Wacht! 34,
Die Hochzeit des Lammes 38, „extraordinäre Abendmusiken 41. Actus von A. Fromm
44 und G. Calmbach 47. J. Klajs „Redeoratorien 47, ihre spätere Rezeption 51. C.
C. Dedekinds Schauspiele 53, seine kleineren Stücke 60. Geistliche Singdramen und -
gedichte
2. Kapitel:
Begriff 65. Herkunft und Charakter der Einlagen 66. Historische Varianten (Choral¬
passion, Liedpassion) 66. H. Schütz 69.
modelle und Differenzierungskriterien; Funktions- und Systemwandel 71. Norddeut¬
sche Passionen und Historien von Th. Seile 72, C. Flor 74, F. Funcke 75, A. Pfleger
77, M.
Sebastiani
Dom 95. Schema der Iiedeinlagen 100. G. F. Händel zugeschriebene Johannespassi¬
on mit
Kühnhausen 109 undj.
Gotha 117, Nürnberg 117, Coburg 118, Halberstadt 121. Zusammenfassung 124.
3. Kapitel: Die neue Kantate...................129
Kkchenstücke und Jahrgänge 129: W. C. Briegel 129, Ph. H. Erlebach 130. Da
Arie
schen Kantate in Deutschland 134, Entstehung und Rezeption des 1. Kantatenjahr¬
gangs 136. Neumeister über die Kantate 138. Fragliche Wegbereiter: F. W. Zachow
und
von E: Neumeister 146. Weitere Jahrgänge 148. Kritik und Ruhm 149. Die Kantate
in der Poetik 152. Weitere Entwicklung der madrigalischen Kantate, bes. bei S.
Franck
4. Kapitel: Die Anfange des poetischen Oratoriums..........161
Das
renzkriterium 163. Kulturelle Verhältnisse in Hamburg um 1700 164. Kontroversen
um Kirchenmusik, Oper und Konzertwesen 166. C. F. Hunolds Passionsoratorium
(R. Keiser) 171. Rezeption:
konzert im Hamburger Baumhaus 191. C. Reuters Paßtons—Gedancken Q. Theile) 194.
B. Neukirchs Weinender Petrus (A. A. Koch) 197. Das Passionsoratorium von
König: erste Fassung (R. Keiser) 203, zweite Fassung (G. Ph. Telemann) 207. Die
5 INHALT
Brockespassion: erste Aufführung 210, weitere Rezeption in Hamburg 212, Analyse
215, Keisers
gespiele in Jena 226. G. Bronners verhindertes Passionsoratorium und sein Text 229.
J. Beccau 238. Aufführungsmöglichkeiten für Oratorien 241.
5. Kapitel: Das Oratorium in katholischen Gebieten..........243
Italienische Kultur in Wien 243.
polds
Gnaden 254. Kaiser Leopolds deutsche
dith 259. Popularisierung von
Werke von G. Reutter und H. Rademin: Mater dolorum 264, Nepomuksoratorien 267.
Weitere Klosteraufführungen 269. Dresden 272:
Heinichen/ J. U.
lige Helena 275. Der verlorne Sohn 278. Weitere Oratorien 279. Prag 279. Musikalisch¬
dramatische Aufführungen der Jesuiten 280.
6. Kapitel: Das Oratorium als etablierte Form............283
Lübecker Abendmusiken unter J.
U. König 286, M.
späteren 18. Jahrhunderts 291. J. U. Königs Davidische Oratorien von G. Ph. Tele-
mann 293, von R. Keiser 299. M. C. Wideburg 300. J. Mattheson als Leiter der
Hamburger Dommusik 301. Sein Nachfolger R. Keiser 311. Dichtungen von M. A.
Wilkens 312. G. Ph. Telemann als Hamburger
sionen 316, Oratorien 326. Seeliges Erwägen und das vorwiegend lyrische Oratorium
327. Breslauer Aufführungen unter A. A. Koch 331. G. H. Stölzel 338.
(Picander) 345. Brautmessen, Kapitänsmusiken, weltliche Oratorien 347. Resümee:
Verhältnis des poetischen Oratoriums zu Oper und Drama 349. Stilwandel 352.
7. Kapitel: Begriff und Poetik des Oratoriums............355
Begriffsgeschichte 355. Erste Definitionen durch E. Neumeister und C. F. Hunold
356. Oratorien in protestantischen und in katholischen Gebieten 358. J. Matthesons
Verteidigung des „theatralischen Stils 358. Das Dramatische als
361. Das Oratorium als zusammengesetzte Gattung in der literarischen Poetik (J. G.
Neukirch, J. G. Hamann) 362.
Kontext 368. Definitionen in Lexika 369. Ausblick: Natürlichkeit als neues Stilideal,
das lyrische Oratorium Q. F. Löwen,
Primärliteratur und Sekundärliteratur der Frühen Neuzeit.......373
Sekundärliteratur.......................394
Verzeichnis der verwendeten Bibliothekssigel............408
Abbildungsnachweis......................409
Register...........................410
Ortsregister........................410
Personen-und Werkregister .................411
Kirchenliedregister.....................426
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