Verfügbarkeit: Die Industrie als Kunstmäzen und Auftraggeber in der Deutschen Demokratischen Republik

Die Industrie als Kunstmäzen und Auftraggeber in der Deutschen Demokratischen Republik: die Sowjetisch-Deutsche Aktiengesellschaft (SDAG) Wismut

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Fichtner, Lutz 1969- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main [u.a.] Lang 2005
Schriftenreihe:	Europäische Hochschulschriften Reihe 28, Kunstgeschichte ; 409
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Beschreibung:	Bei der Buchausg. fehlt der Abbildungsteil der Dissertation (Bl. 325-429)
Umfang:	323 S.
ISBN:	3631534418

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 13 AKTUELLER FORSCHUNGSSTAND 13 GEDANKEN ZUR METHODIK 24 1. DAS VERHAELTNIS VON KUNST UND WIRKLICHKEIT 28 1.1. DIE GEISTIGEN WURZELN DES SOZIALISTISCHEN REALISMUS 28 1.2. DAS SOZIALISTISCHE MENSCHENBILD 33 2. PERSOENLICHKEITSBILDUNG UND KUENSTLERISCH-AESTHETISCHE ERZIEHUNG IN DER DDR 37 2.1. PERSOENLICHKEIT UND KOLLEKTIV 37 2.2. DIE PERSOENLICHKEITSBILDENDE WIRKUNG DER KUNST 39 2.3. ZUR KUENSTLERISCH-AESTHETISCHEN ANEIGNUNG DER KUNST 42 2.4. DER BITTERFELDER WEG 44 2.5. DIE STELLUNG DES KUENSTLERS IM SOZIALISMUS 48 2.6. DIE AUFGABEN DER GEWERKSCHAFT 53 2.7. DIE ROLLE DER GROSSBETRIEBE 58 3. DIE SDAG WISMUT ZWISCHEN 1945 UND 1989 65 3.1. ZUR UNTERNEHMENSGESCHICHTE 65 3.2. DIE KULTURPOLITISCHEN STRUKTUREN 71 3.3. DIE ORGANISATION DER LAIENKUNST 83 3.4. DAS INNERBETRIEBLICHE AUFTRAGSWESEN 93 4. DIE KUNSTSAMMLUNG DER SDAG WISMUT 105 4.1. FAKTEN ZUM SAMMLUNGSBESTAND 105 4.2. DIE ANFAENGE - CARL-HEINZ WESTENBURGER UND HEINRICH WITZ 107 4.3. DIE 1970ER JAHRE - WERNER PETZOLD 111 4.4. DIE GRAFIKMAPPEN DER LEIPZIGER HOCHSCHULE 114 4.5. DIE 1980ER JAHRE - ARRIVIERTE KUENSTLER 118 4.6. DER DOKUMENTARFILM DER NEUE - EIN PROFESSOR 120 10 S. DIE SD AG WISMUT ALS KUNSTSTIFTER 128 5.1. DIE SAMMLUNG HANDZEICHNUNGEN DER DDR IN DER KUNSTGALERIE GERA 128 5.2. DIE GESTIFTETEN GRAFIKEN DER WISMUT 134 6. DAS INNERBETRIEBLICHE AUSSTELLUNGSWESEN IN DER SDAG WISMUT 144 6.1. DIE ZYKLISCHEN KUNSTAUSSTELLUNGEN - DIE I. KUNSTAUSSTELLUNG 144 6.2. DIE II., III. UND IV. KUNSTAUSSTELLUNG 150 6.3. DIE V. KUNSTAUSSTELLUNG- BERNHARD HEISIG IM AUFTRAG DER WISMUT 153 6.4. DIE VI. KUNSTAUSSTELLUNG 162 6.5. DIE WEITEREN KUNSTAUSSTELLUNGEN 164 6.6. DIE SONDERAUSSTELLUNGEN - REPRODUKTIONEN VON ALBRECHT DUERER, LUCAS CRANACH D. AE. UND CASPAR DAVID FRIEDRICH 165 6.7. DIE EINZELAUSSTELLUNGEN UND FRITZ EISEL 168 7. DIE DEUTSCH-SOWJETISCHEN PLEINAIRS FUER MALER UND GRAFIKER IN DER SDAG WISMUT 173 7.1. DIE ORGANISATORISCHEN UND RECHTLICHEN GRUNDLAGEN 173 7.2. DIE 4 PLEINAIRS DER WISMUT 178 8. DAS SOZIALISTISCHE MENSCHENBILD ALS ZENTRALE KATEGORIE DES SOZIALISTISCHEN REALISMUS AM BEISPIEL DES BERGARBEITERBILDES 186 8.1. BILDKUENSTLERISCHE VORBILDER AUS DEM 19. UND FRUEHEN 20. JAHRHUNDERT 186 8.2. PLAKATIVE AUFBAUHELDEN UND DER SPIELFILM SONNENSUCHER 190 8.3. DAS BERGARBEITERBILD ZWISCHEN REALITAETSNAEHE UND SOZIALISTISCHER ROMANTIK 203 8.4. DAS NEUE BILDSUJET - BRIGADE- UND GRUPPENBILDER 210 8.5. MEISTER DES WISSENSCHAFTLICH-TECHNISCHEN FORTSCHRITTS UND OPTIMISTISCHE HELDEN IM ALLTAG 218 8.6. DAS PORTRAET, DAS BRIGADE- UND GRUPPENBILD ZWISCHEN TRADITIONELLER DARSTELLUNG UND ENTMYTHISIERUNG 226 8.7. EPIGONEN-MALEREI UND SIEG DES UNSPEKTAKULAEREN 236 8.8. DIE VOR ORT-SZENEN 242 11 9. DAS WANDBILD ALS PROPAGANDAWIRKSAMES INSTRUMENT FUER VOLKSNAHE KUNST 258 9.1. DIE WANDBILDER VON KURT HANF 258 9.2. WERNER PETZOLDS MONUMENTALMALEREI 264 10. ZUSAMMENFASSUNG 271 10.1. DIE INDUSTRIE ALS KUNSTMAEZEN UND AUFTRAGGEBER ODER DAS UNERFUELLBARE IDEAL 271 10.2. DIE ERZIEHUNG DES MENSCHEN DURCH DIE KUNST ODER DIE VERGEBLICHE SUCHE NACH ANTWORTEN 278 10.3. MEIN PHAENOMEN WAR KEIN GESELLSCHAFTLICHES - DDR-KUENSTLER UND IHRE VERGANGENHEIT 286 10.4. WANN WIRD EIN KUNSTWERK DOKUMENT? 291 10.5. UEBER DIE ZUKUNFT EINER KUNSTSAMMLUNG 297 NACHWORT 301 ANREGUNGEN ZUR WEITEREN FORSCHUNG 301 SIGLEN- UND ABKUERZUNGSVERZEICHNIS 305 LITERATURVERZEICHNIS 307 FILMDOKUMENTE 322 ARCHIVE UND ANDERE INSTITUTIONEN 323
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