Die Dispositio der römischen Oratorie als Beitrag zum Formverständnis ausgewählter Instrumentalfugen von Johann Sebstian Bach:
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| adam_text | Titel: Die Dispositio der römischen Oratorie als Beitrag zum Formverständnis ausgewählter Instrumentalfu
Autor: Peters, Manfred
Jahr: 2004
Inhaltsverzeichnis
Seite
h Einleitung 1
1.1.1. Das Zeugnis des Johann Abraham Birnbaum 1
1.1.2. Vermutungen über Bachs Kenntnisstand der Theorie der sprachlichen
und musikalischen Rhetorik 3
1.1.3. Johann Matthesons Darstellung der musikalischen Dispositio - und die
Folgen 6
1.2. Die Stellung der Dispositio im Gefüge der sprachlichen Rhetorik 11
1.2.1. Antike 11
1.2.2. Mittelalter und Neuzeit 13
1.3. Die Funktion der Dispositio im Gebäude der musikalischen Rhetorik 17
1.3.1. Die musikalische Dispositio in den Darstellungen der Theoretiker
vom 16. bis zum 18. Jahrhundert 17
1.3.2. Die Aufarbeitung musikrhetorischer Gliederungsprinzipien durch
die zeitgenössische Musikwissenschaft im deutschen Sprachraum 19
1.3.2.1. Die Dispositio in der Musik vor Bach 19
1.3.2.2. Die Dispositio in der Musik Bachs 21
1.4. Die Fuge - eine ,Klangrede ? 24
1.4.1. Der Forschungsstand in der Musikwissenschaft des deutschen
Sprachraumes 24
1.4.2. Der Forschungsstand in der US-amerikanischen
Musikwissenschaft 26
1.5. Zusammenfassung 32
1 Zur Methode 34
2.1. Das methodische Vorgehen bei der Analyse der
einzelnen Komposition 34
2.2. Das methodische Vorgehen bei der Gesamtanlage
des Analyseteils 35
Seite
3_. Analysen 38
3.1. Hinfuhrung: von der sprachlichen zur
musikalischen Rhetorik 38
3.1.1. Die Leichenrede des Antonius aus „Julius Caesar von
William Shakespeare 38
3.1.2. Zwei zweistimmige Inventionen Bachs 40
3.1.2.1. Invention Nr. 14, B-Dur (BWV 785) 40
3.1.2.2. Invention Nr. 1, C-Dur (BWV 772) 45
3.1.3. Zwei Fugen aus dem WTKI 51
3.1.3.1. Fuge V, D-Dur (BWV 850) 51
3.1.3.2. Fuge II, c-moll (BWV 847) 59
3.2. Die Bedeutung der Dispositio für das spezielle Verstehen
der musikalisch-rhetorischen Figuren 73
3.2.1. Fuge I, C-Dur (BWV 846) 73
3.2.1.1. innermusikalische Ordnung 73
3.2.1.2. außermusikalische Bedeutung 84
3.2.2. Fuge XXIV, h-moll (BWV 869) 89
3.2.2.1. innermusikalische Ordnung 89
3.2.2.2. außermusikalische Bedeutung 105
3.2.3. Vergleich der beiden Analysen 108
3.3. Eine „rhetorische Analyse der g-moll-Fuge (BWV 861) aus dem
WTKlund deren Analyse nach der „funktionalen Formenlehre
von Erwin Ratz im Vergleich 109
3.3.1. Die „rhetorische Analyse der Fuge XVI, g-moll (BWV 861) 109
3.3.2. Die Analyse der Fuge XVI, g-moll (BWV 861) nach der
„funktionellen Formenlehre von Erwin Ratz 122
3.3.3. Ein Vergleich der beiden Analysen 124
Seite
3.4. Zwei „rhetorische Analysen der b-moll-Fuge aus dem WTKI
im Vergleich 129
3.4.1. Eine Analyse der Fuge XXII, b-moll (BWV 867) aus dem WTKI,
die von der sechsteiligen Dispositio ausgeht 129
3.4.2. Eine Analyse der Fuge XXII, b-moll (BWV 867) aus dem WTK I
von Paul Walker, die von der dreiteiligen Dispositio ausgeht 140
3.4.3. Ein Vergleich der beiden Analysen 143
3.5. Die Dispositio als Grundlage für die formale Anlage mehrerer
Sätze zu einer Komposition 145
3.5.1. Der Versuch einer „rhetorischen Analyse des Ricercars a 3 147
3.5.2. Das Ricercar a 6 168
3.5.3. Ergebnis der Überprüfung der Kirkendaleschen These 197
3.6. Die Narratio: Bachs eigene „Inventio oder sein Rückbezug auf
ältere Komponisten oder Kompositionen? 200
3.6.1. Fuge K, E-Dur (BWV 878) 200
3.6.2. Fantasia [II] (FbWV 202) von Johann Jacob Froberger 232
3.6.3. Fuge E-Dur aus der Sammlung ^riadne musica
Von Johann K.F. Fischer 253
3.6.4. Bachs Rückbezug auf zwei ältere Kollegen umfasst mehr als
seine Narratio 261
3.7. Modale Notation und Dispositio: die Fuge aus der SONA TA PRIMA
A VIOLINO SOLO SENZA BASSO (BWV 1001) 266
3.7.1. Fuge aus der SONA TA PRIMA A VIOLINO SOLO SENZA BASSO
(BWV 1001) 268
3.7.2. Zu Bachs Notierung der Sonate BWV 1001 in g-dorisch 298
3.7.2. Zu Helga Thoenes „Entschlüsselung der SONA TA
PRIMA von Bach 311
3.7.4. Zusammenfassung 321
Seite
1 „Conclusio 322
4.1. Die Befunde der vorgelegten Analysen 322
4.1.1.1. Erwin Ratzs „funktionelle Formenlehre 322
4.1.1.2. Paul Walkers „rhetorische Analyse 323
4.1.2. Die Dispositio als Gliederungsprinzip
mehrsätziger Kompositionen 323
4.1.3. Die Narratio: eigene Erfindung Bachs oder ein Bezug auf
seine Vorgänger? 324
4.1.4. Modale Notation und Dispositio 324
4.2. Die Form der Instrumentalfuge bei Bach
als Vorentwurf einer Theorie 325
4.2.1. J.S. Bach als Verfasser instrumental er ,Klangreden 325
4.2.1.1. Concerto III(BWV 1048; 3. Brandenburgisches
Konzert), 1. Satz 329
4.2.2. Der Vorentwurf einer neuen Theorie der
Instrumentalfuge bei Bach 339
4.3. J.S. Bachs instrumentale ,Klangreden
als Zeugnisse des Rationalismus 341
Anhang 345
Literaturverzeichnis 349
Der Autor 355
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