Verfügbarkeit: Geschichte des Streichquartetts | Technische Universität München

Geschichte des Streichquartetts: 2 Romantik und Moderne

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Krummacher, Friedhelm 1936- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Laaber Laaber-Verl. 2005
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Umfang:	VI, 413 S. Notenbeisp.

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adam_text	Inhaltsverzeichnis Teil Krisis im 3. Der Virtuose im Quartett: Louis Spohr ............................... 1 4. Kanon des Repertoires: Ideenkunst und Handwerkslehre ..... 20 5. Vollendung im Widerspruch: Schuberts Weg im Streichquartett 42 Teil Erbe und Last - Traditionen im deutschen Sprachbereich .... 76 1. Rückblick als Erneuerung: Mendelssohns Streichquartette ... 76 2. Schumann: Episoden in Prozessen ....................................... 106 3. Epigonen oder Konservative? Traditionen zur Jahrhundertmitte 124 Eine Leipziger Schule? .................................................... 124 Von Opern- und Kapellmeistern..................................... 134 Konträre Reaktionen: Hirschbach, Bruch und Eduard Franck Leipziger Prägung: Volkmann und Reinecke ................... 145 >Akademiker< in Berlin und München? ........................... 154 4. Entwicklung aus Reflexion: Die Quartette von 5. Am Ende des Jahrhunderts: Gruppen und Einzelgänger ....... 179 Zwischen den Parteien: Rheinberger und Raff ................ 180 Im Bann von Ferne Weggefährten: Draeseke und Gernsheim .............. 197 Frühe Entwürfe und später Nachklang ........................... 207 TeilV Normen der Gattung jenseits der Grenzen - Nationale Impulse im Streichquartett .................................. 217 1. Ein >nordischer Tone Gattungstraditionen in skandinavischen Ländern .................................................... 217 Anschluß an den Kanon: Kuhlau, Arnold und Berwald - der Außenseiter.............................................. 225 Ablösung von Leipzig: Emanzipation durch Folklore: Svendsen, Grieg und Sinding 246 Vor der Moderne: Nielsen, Stenhammar und V7 Inhaltsverze] 2. Nationalität versus Tradition: Grundlagen des russischen Repertoires .................................................... 264 Berliner Lehren: Glinka und Rubinstein ......................... 265 Gründung der Tradition: Borodin .................................. 272 Symphoniker im Quartett: Tschaikowsky .......................278 Die Russischen Fünft und ein Mäzen ............................. 284 Wege zur Moderne: Tanejew und Glasunow ...................289 3. Nationale Profile: Komponisten in Ostmitteleuropa.............298 Aufgehobene Biographie: Kette der Meisterwerke: Emanzipierte Schüler: Spätwerk als Neue Musik: Aus Ungarn und Polen: 4. Ars Echo des Später Anschluß: Singulare d Indy oder: Prämissen der Moderne: 5. Individuelle Positionen: Einzelwerke in ihrem Umfeld..........384 Hugo Wolf in Wien ....................................................... 385 Pfitzners späte Isolierung ................................................ 389 Verdi und das italienische Quartett ................................. 393 Verhuist England, Elgar und Delius ............................................. 403
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