Kulturgezeiten: Niels W. Gade und C. F. E. Horneman inn Leipzig und Kopenhagen
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Hildesheim ; Zürich ; New York, NY
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2004
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| Schriftenreihe: | Studien und Materialien zur Musikwissenschaft
36 |
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Titel: Kulturgezeiten
Autor: Wasserloos, Yvonne
Jahr: 2004
INHALT
Vorwort 11
I Einleitung 15
1.1 Thema der Untersuchung 15
1.2 Forschungsstand 20
1.3 Quellenlage und Methodik 29
II Leipzig und Kopenhagen im 19. Jahr-
hundert 37
II. 1 Deutschland und Danemark: Eine Wahlverwandt-
schaft 37
11.2 Leipzig 38
11.2.1 Zentrum der Musik 39
11.2.2 Biirgerliches Musikleben 41
11.2.3 Das Gewandhaus 44
11.2.3.1 Die Ara Felix Mendelssohn Bartholdy 46
11.2.3.2 Die Gewandhauskonzerte 49
11.2.4 „ Veranderlich sind wir hier nicht"- Musikleben 1848
bis 1860 53
11.3 Kopenhagen 57
11.3.1 Deutsches MiHeu 58
11.3.2 Schwindender deutscher EinfluB — Starkung dani-
scher Identitat 61
H.3.3 Die Schleswig-Holstein Konflikte 1848 und 1864
als nationale Progressoren 64
11.3.3.1 Politische Situation 64
11.3.3.2 Die Geburt der danischen Nation 66
11.3.4 Kopenhagener Musikleben bis 1850 69
11.3.4.1 Konzertieben 71
11.3.4.2 Musikalische Presse 75
11.3.4.3 Neuer Aufschwung in den 1850er Jahren 77
11.3.5 Das danische Musikerziehungswesen bis zur Er-
offnung des Kopenhagener Konservatoriums 1867 79
Inhalt
III Das Leipziger Konservatorium der Musik 85
III.l Die deutsche Musikpadagogik bis 1843 85
III 2 Gestalt des Konservatoriums bei der Eroffnung
1843 89
111.3 Kontdnuierlich einwandfreie Verhaltnisse? 97
111.3.1 Uberfiilkmg: Ursachen und Folgen 97
111.3.1.1 Pekuniare Hiirden und Eintrittserleichterangen 97
111.3.1.2 Disziplinlosigkeit 100
IH.3.1.3 Untaugliche Unterrichtsmodelle 102
111.3.2 Tradition oder Konservatismus? 105
IU.3.2.1 Die Leipziger Schule 105
III.3.2.2 Fixierung alter Etiketten HO
111.4 Anziehungs- und Ausstrahlungskraft auf die Inter-
nationale Musikwelt 11^
111.4.1 Globaler musikalischer Nachwuchs 114
111.4.2 Leipziger Ideale im Transfer 124
111.5 Danische Schiiler und ihre weitere Entwicklung 127
111.5.1 Positionen in Kopenhagen 131
111.5.1.1 HenrikSwane 132
111.5.1.2 Julius Weel 133
111.5.1.3 JuHus Bechgaard 133
111.5.1.4 Sophie Larsen 135
111.5.2 Abkeht von Kopenhagen oder Danemark 135
Hl.5.2.1 Julius Ernst Christian Johannsen 136
111.5.2.2 Niels Ravnkilde 137
111.5.2.3 ErikSiboni 139
UI.5.2.4 Alfred N0dskov 140
IH.5.3 Danischer Riickzug vom Konservatorium -
Auswirkungen der Kriege um Schleswig Holstein 140
IV Niels W. Gade: Der Leipziger Reformator 149
IV.l Leipziger Jahre 1843 bis 1848 151
IV.1.1 Musikdirektor des Gewandhauses 152
IV.l.2 Lehrer am Konservatorium 164
IV.l .3 Personlich und politisch bedingte Riickkehr nach
Kopenhagen 169
Inhalt
I V.I.4 Fehlender Reprasentant: Leipzigs Ringen urn Gade
1848 bis 1860 181
IV.1.5 Gades Bedeutung fur Leipzig 189
IV.2 Musikforeningen Kopenhagen 192
IV.2.1 1836 bis 1850: Die Zeit vor der Ara Gade 192
IV.2.2 Zeitenwende 1850: Gade als Reformator und Diri-
gent 197
IV.2.3 Neue Programmpolitik: Einfiihrung ,,unbekannter"
Komponisten und Auffiihfung eigener Werke 205
IV.2.4 Forderung danischer Musik? 216
IV.3 Das Kopenhagener Konservatorium 226
IV.3.1 Griindung 1867: Organisation und Ziele unter
Leipziger EinfluB 226
IV.3.2 Gade als Lehrer und Leitfigur 234
IV.3.3 Unterschiede zum Leipziger Konservatorium 239
IV.4 EinfluB der Leipziger Schule: Transformationspro-
zesse im symphonischen Werk 248
IV.4.1 Die ,,Nordische": Symphonie Nr. 1 c-Moll op. 5
(1842) 250
IV.4.2 Schwacher 3JAbgesang": Symphonie Nr. 2 E-Dur
op. 10 (1843) 260
IV.4.3 Leipziger Stilasthetik: Symphonie Nr. 3 a-Moll op.
15 (1847) 265
IV.4.4 Gade als Kosmopolit: Symphonie Nr. 4 B-Dur op.
20 (1850) 275
IV.4.5 Wandel im Werk: Vom Nordischen Ton zum uni-
versellen Stil 286
V C.F.E. Homeman; Neue Wege auf
altem Fundament 295
V.I Schuler des Leipager Konservatoriums 1858
bis 1860 300
^A,l Suche nach ,JiigentumIichkeit" im Konservatori-
umsalltag 302
Inhalt
V.I .2 Riickkehr nach Kopenhagen - Leipzig ein
,,Schweineloch" 312
V.I.3 Freundschaft mit Edvard Grieg 315
V.2 Alternativprojekte 328
V.2.1 DerMusikvereinEutetpe(1864) 330
V.2.2 Koncertforeningen (1874) 347
V.3 Ruckgriff auf Leipziger Vorbilder?
C.F.E. Homemans Musik-Institut (1880) 366
V.3.1 Der Nodekursus als Vorlaufer 367
V.3.2 Griindung des Musik-Instituts 1880: Aufgaben und
Ziele 372
V.3.3 Homemans Padagogik 381
V.3.4 Erfolg mit dem Musik-Institut 386
V.4 Horneman kontra Gade: Verachtung und
Verehrung 394
V.4.1 Personliche Antipathie 395
V.4.2 Achtung des Komponisten: Asthetischer Konsens 408
V.5 Stilwandel im Werk:
C.F.E. Horneman als nationalef Komponist? 411
V.5.1 Schwindender EinfluB der Leipziger Schule:
Streichquartett Nr. 2 D-Dur (1861) 416
V.5.2 Orientalische Farbenwelt: Aladdin-OuvciXute.
(1864) 425
V.5.3 Danische Nationalromantik: GWm?-Suite (1901) 440
V.5.4 Homemans nordische Originalitat 452
VI Resiimee: Niels W. Gade und C.F.E. Hor-
neman - Eine Wurzel, zwei Kulturen 461
VI.l Leipzig und das Konservatorium als internationale
Modelle des Musiklebens 461
Inhalt
VI.2 Gades Import und Konservierung des Leipziger
Geistes 467
VI.3 C.F.E. Horneman: Protestbewegung oder zweite
Kultur? 475
VI.4 Kontraste: Gade und Homeman 482
VI.5 Kopenhagen: Kopie oder Weiterentwicklung von
Leipzig? 487
VI.6 SchluBbemerkung 489
Abkiirzungsverzeichnis 491
Abbildungsnachweis und Tabellenver-
zeichnis 493
Quellen- und Literaturverzeichnis 495
Ungedruckte Quellen 495
Zeitgenossische Periodika des 19.Jahrhunderts 497
Werkausgaben 498
Gedruckte Quellen und Iiteratur 499
Anhang 531
AI Biographische Ereignistafel: Niels W. Gade und
C.F.E. Horneman 1817-1880 532
AII Hans Christian Andersen: Prolog zur Erofmung
des ersten Euterpe-Konzerts, 18. Marz 1865 607
A III Chronologie der Euterpe-Konzerte 1865-1867 608
(12Konzerte)
AIV C.F.E. Horneman: Programm des Musik-Instituts, 612
undat.
A V C.F.E. Horneman: Festzuhaitende Angaben bei der
Aufnahme von Schiilern in das Musik-Institut, 614
undat. jEntwurf]
A VI Vorlaufige, chronologJsche Obersicht iiber die
Werke C.F.E. Hornemans 615
Personen- und Ortsregister 621 |
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