Kirche, Film und Festivals: Geschichte sowie Bewertungskriterien evangelischer und ökumenischer Juryarbeit in den Jahren 1948 bis 1988
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| Veröffentlicht: |
Erlangen
Christliche-Publizistik-Verl.
2005
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort 13
I. Einleitung 17
1. Einführung 17
1.1 Annäherung I: Kirchliche Filmarbeit 19
1.2 Annäherung II: Kirchliche Juryarbeit 22
2. Konzeption und Vorgehen 26
2.1 Fokussierung und Periodisierung 26
2.2 Methodische Überlegungen 30
3. Quellenlage 33
3.1 Nationale Ebene 34
3.2 Internationale Ebene 36
3.3 Katholische Bestände 39
3.4 Filmfestivals 40
4. Forschungsüberblick 42
5. Grundlagen zum Raum der Begegnung: Filmfestivals
und Juryarbeit 55
5.1 Problemanzeige: Forschungsobjekt Filmfestival . . 56
5.2 Die Entstehung und Entwicklung von
Filmfestivals 58
5.3 Juryarbeit und Filmbewertung 67
II. Die Vorgeschichte kirchlicher Filmjuryarbeit 71
1. Die frühe Geschichte: Film und Publizistik 1895 1945 . 72
2. Die Entstehung nationaler evangelischer Filmarbeit
nach 1945 78
5
3. Weichenstellung: Die Tagung „Kirche und Film in
Bad Salzdetfurth 1948 81
3.1 ,.Probleme des religiösen Filmes (Harald Braun) . 82
3.2 „Die evangelische Kirche und der Film
(Werner Hess) 84
3.3 Folgerungen und praktische Konsequenzen .... 88
4. Programmatische Festschreibungen: Die Tagung
„Kirche und Film von Bad Schwalbach 1950 93
4.1 Die Schwalbacher Entschließung 94
4.2 Praktische Konsequenzen: Die erste evangelische
Filmjury entsteht 98
4.3 Auf dem Weg zu einer evangelischen
internationalen Filmorganisation 1952 1954 .... 99
5. Katholische Filmarbeit ein Überblick bis 1955 103
5.1 Nationale Arbeit bis 1945 103
5.2 Das Nationale und das Internationale Nationale
Arbeit ab 1945 106
5.3 Die internationale katholische Filmarbeit 111
III. Internationale Filmarbeit und die Entstehung von
Filmjuryarbeit 1955 1962 113
1. Einfluss und erste Krisen der nationalen Filmarbeit
1955 1962 115
1.1 Enthusiasmus und Filmbildung 1955 1958 .... 115
1.2 Zweifel und Filmkritik 1959 1962 118
2. Die Gründung von INTERFILM als internationaler
Filmorganisation 120
2.1 Vorbereitungsphase 1949 1954 120
2.2 Die Gründung und erste Irritationen 1955 123
2.3 Aufgaben, Themen und Ziele 1955 1958 125
3. Die Idee eines evangelischen Filmpreises 129
3.1 Wozu braucht es einen kirchlichen Filmpreis? ... 129
3.2 Kompromisse und erste Auszeichnungen 133
3.3 Entscheidung für eine Filmfestival Jury 136
6
IV. Spannungsvolles Miteinander von nationaler und
internationaler Filmarbeit 1963 1970 139
1. Erste Erfahrungen mit internationaler Jury arbeit 142
1.1 Das Ringen um Unabhängigkeit Frage 7 als
nationale Vorgeschichte 143
1.2 National vor international? Kitsch oder Anspruch?
Eine Jury Kontroverse 145
2. Nationale Filmarbeit: Mehr Abschied als Aufbruch
1964 1967 151
2.1 „Koordinaten Tagung in Arnoldshain 1964 . . . 152
2.2 „Christus im Film Tagung in Arnoldshain 1965 155
2.3 ,,Film in der Gesellschaft von morgen Tagung
in Arnoldshain 1966 157
2.4 „Der Film und die sich wandelnde Moral
INTERFILM Studienkonferenz 1967 159
3. Internationale Juryarbeit: Kriterien und Ambivalenzen . . 163
3.1 Jury arbeit als neuer Schwerpunkt 163
3.2 Bewährungsprobe: Juryentscheidungen auf der
Berlinale 1965/66 164
4. Jahre des Übergangs: Radikalisierung und
Perspektivenwechsel 1968 1970 168
4.1 Nationale Standortbestimmung: Revolten und neue
Ideen 169
4.2 „Spuren des Evangeliums im Film
Studientagung in Arnoldshain 1968 176
4.3 Berlinale: Bewegte Zeiten Verweigerung,
Abbruch, Neubeginn 181
4.4 Cannes: Protestantische Präsenz mit starkem
Einstieg 185
V. Neue Perspektiven: Ökumenische Jurys und
Gesellschaftskritik 1971 1980 188
1. Nationale Filmarbeit und die Suche nach neuen
Bezugsrahmen 190
1.1 Ambivalenzen 190
1.2 Mitwirkung Berlinale: Richtlinienfestschreibung . . 193
7
2. Zum Vergleich: Katholische Filmarbeit und
internationale Ökumene 1956 1975 196
2.1 Krise der Filmbewertungskriterien 196
2.2 Annäherungen 201
2.3 Internationale Ökumene 202
3. Der Beginn Ökumenischer Jurys ab 1973 204
3.1 „Experiment I: Locarno 205
3.2 Experiment II: Auf der Weltbühne Cannes .... 207
3.3 Die erste ökumenische Jury 1974 211
4. Berlinale: Diversität und Neuentdeckungen 215
5. Cannes: Zwischen individuellen Konflikten und
Gesellschaftskritik 218
6. INTERFILM in den 1970er Jahren: Schwacher Anfang,
starkes Ende 224
6.1 INTERFILM goes America 224
6.2 Studienarbeit: Gesellschaftskritik und Theologie . . 226
VI. Perspektivänderungen in den 1980er Jahren: Ästhetik,
Spiritualität und Theologie 234
1. Nationale Ebene: Jahre der Ausdifferenzierungen .... 238
1.1 Abschiede und Aufbrüche 238
1.2 Publizistische Veränderungen Aus zwei mach
eins: epd Film 241
1.3 Neuorientierung Spiritualität und Ästhetik 246
2. Internationale Ebene: Ökumene und Juryarbeit Krise
und Krisis 248
2.1 25 jähriges INTERFILM Jubiläum Jenseits der
Nostalgie 248
2.2 Verbindungen zum ÖRK 253
2.3 Einschnitt in die Juryarbeit: Ablehnung eines
ökumenischen Filmpreises in Locarno 1985 .... 254
2.4 Bewertungskriterien Seminar in Locarno 1988 . . 260
2.5 Weltweite INTERFILM Perspektiven 264
8
3. Berlinale: Gesellschaftskritische Zeitansagen und
Faszination Russland 266
3.1 Ökumenische Annäherung 1980 1984 266
3.2 Preisträgerfilme als Seismographen 269
4. Cannes: Spiritualität und gesellschaftliche
Verantwortung 276
5. Zum Vergleich: Katholische Film(jury)arbeit
Entwicklungen in den Jahren 1970 1980 280
6. Ausblick auf jüngste Entwicklungen: 1989 2004 .... 286
6.1 Ein neuer Dialog von Kirche, Theologie und Film . 287
6.2 Alte und neue Filmjurys in West und Ost 295
VII. Systematische Fragestellung: Bewertungskriterien .... 299
1. Grundlagen: Die Kriterien Frage 301
1.1 Die Frage von Wertung und Kritik 301
1.2 Beispiel für Institutionenkritik: Die
Filmbewertungsstelle (FBW) 305
1.3 Sonderfall: Jury und Festivalbewertung 309
2. Konfessionelle Bewertungskriterien 311
2.1 Protestantische Filmbewertungen: Das „echt
Menschliche 311
2.2 Katholische Kriterienkataloge: Geistiger
Fortschritt 315
2.3 Ökumenische Jurykriterien: Abgleichung statt
Erneuerung 317
3. Kriterien kirchlicher Filmjuryarbeit 322
3.1 Kriterium: Moral 324
3.2 Kriterium: Unterhaltung 327
3.3 Kriterium: Lebenswirklichkeit 330
3.4 Kriterium: Nähe zur biblischen Botschaft 335
3.5 Kriterium: Sozial und Gesellschaftskritik 339
3.6 Kriterium: Verantwortung 343
3.7 Kriterium: Hoffnung 346
9
4. Das evangelische Leit Kriterium: Menschenbild 350
4.1 Die ethische Dimension 351
4.2 Die ästhetische Dimension 356
5. Problemanzeige I: Das Kriterium „religiöser Film ... 361
6. Problemanzeige II: Film als Kunst und/oder
Massenmedium 3gg
7. Problemanzeige III: Hermeneutische Schlüssel 376
7.1 Gleichnis 377
7.2 Indirekte Verkündigung 381
VIII. J^erne Augen Beispiele für Juryprämierungen in
Berlin und Cannes 385
1 Die 1960er Jahre ,fiA
, . . 380
1 • 1 Lilien auf dem Felde Berlin 1963: Ein
Kompromiss? 386
12 Easy R,der Cannes 1969: Ein untypischer
kirchlicher Filmpreis 390
2. Die 1970er Jahre 393
2.1 Angst essen Seele auf Cannes 1974 Ökumenische Balance 393
2.2 Padre Padrone Berlin 1977: Zu links oder
christlich kompatibel? 396
3 Die 1980er Jahre . 399
3 1 Paris, Texas Cannes 1984: Westliche Spiritualität . 399
3.2 Camorra Berlin 1986: Ein Ausrutscher? . . . . . 402
^^^ngWd^m^^^^^^ 405
1 Juryarbeit als Teilbereich kirchlicher Filmarbeit 407
2 Juryarbeit auf internationalen Filmfestivals 410
3. Juryarbeit und Bewertungskriterien 413
10
4. Der (film)publizistische Beitrag 418
5. Der ökumenische Beitrag 420
6. Ausblick: Wem nützt kirchliche Filmjuryarbeit? 423
X. Anhang 428
1. Generalversammlungen von INTERFILM sowie
wichtige Studientagungen der INTERFILM Akademie
im Zeitraum von 1955 1988 428
2. Biogramme 432
XI. Quellenverzeichnis 440
1. Archive 441
2. Periodika 445
XII. Literaturverzeichnis 446
Abkürzungsverzeichnis 477
11
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