John Anthony Thwaites und die Kunstkritik der fünfziger Jahre:
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Weimar
Verl. und Datenbank für Geisteswissenschaften, VDG
2004
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|---|---|
| adam_text | INHALT EINLEITUNG 9 1. FORSCHUNGSSTAND UND QUELLENLAGE 15 2. ZUR
ENTWICKLUNG DER KUNSTKRITIK IN DEUTSCHLAND 21 2.1 DIE KUNSTKRITIK IN
DEUTSCHLAND BIS ZUM ZWEITEN WELTKRIEG 21 2.2 DIE FRAGE NACH DER IDEALEN
KUNSTKRITIK 30 2.3 DIE DISKUSSION DER SPAETEN ZWANZIGER JAHRE 31 EXKURS:
DER AKTUELLE STAND DER DISKUSSION 34 2.4 DIE KUNSTKRITIK DER
NACHKRIEGSZEIT: ZUR HISTORISCHEN EINORDNUNG 36 3. ZUR DEFINITION DES
BEGRIFFS DER KUNSTKRITIK 39 3.1 URSPRUNG UND VERWENDUNG DES WORTES
KRITIK 39 3.2 OBJEKTIVITAET UND SUBJEKTIVITAET 41 3.3 FUNKTION VON KUNST-
UND KOMMENTARLITERATUR 44 3.4 DAS PROBLEM DES KUNSTURTEILS 48 3.5 MEDIEN
UND ZIELGRUPPEN 50 3.6 DIE SCHWIERIGKEIT DER DIFFERENZIERUNG 52 4.
KULTUR UND KUNST DER FUENFZIGER JAHRE 55 4.1 *NEUE GEBORGENHEIT IM
ERSTEN NACHKRIEGSJAHRZEHNT 55 4.2 DIE DISKUSSION UEBER DIE MODERNE KUNST
57 4.2.1 DIE KONSERVATIVEN 58 4.2.2 DIE *ABSTRAKTE SS 62 4.3 VON DER
VIELFALT DER STILE ZUR ABSTRAKTION 66 4.4 DER ANGEBLICHE SIEGESZUG DER
ABSTRAKTEN MALEREI IN DEUTSCHLAND 70 5. JOHN ANTHONY THWOITES 73 5.1 VOM
DIPLOMATEN ZUM KUNSTKRITIKER 73 5.1.1 JUNGE KUNST IM
NACHKRIEGSDEUTSCHLAND: THWAITES IN MUENCHEN 73 5.1.2 EINE NEUE
KUENSTLERGENERATION SETZT SICH DURCH: THWAITES IM RHEINLAND 77 5.1.3 DER
KRITIKER THWAITES ALS KUNSTHISTORIKER UND AUSSTELLUNGSMACHER 80 5.2
KOLLEGEN UND PUBLIKATIONSMOEGLICHKEITEN 83 5.2.1 DIE *GROSSKRITIKER DER
NACHKRIEGSZEIT 83 5.2.2 DIE TAGESZEITUNGEN 90 5.2.3 DIE KUNSTZEITSCHRIFT
*DAS KUNSTWERK 92 5.2.4 BEDEUTUNG DES RUNDFUNKS 94 5.2.5 THWAITES UND
DIE MEDIEN 94 5.3 DER RUF DES BRITISCHEN KRITIKERS HEUTE 98 6. DIE
KUNSTPOLITIK DER FUENFZIGER JAHRE UND DIE INSTITUTIONELLE MACHT DES
KRITIKERS 101 6.1 DER *KRITIKERBUND : ZUR GESCHICHTE DER DEUTSCHEN
SEKTION IN DER ASSOCIATION INTERNATIONALE DES CRITIQUES D ART 101 6.1.1
GRUENDUNG UND ERSTE TREFFEN 101 6.1.2 ZIELE DER AICA 103 6.1.3 AICA UND
WELTPOLITIK 108 6.1.4 AUTORITAET UND AUTORITAETSVERLUST DER DEUTSCHEN
AICA-SEKTION 110 6.2 DER KRITIKER ALS BERATER 111 6.2.1 DER DEUTSCHE
KUNSTRAT E. V. 111 6.2.2 DER KULTURKREIS IM BUNDESVERBAND DER DEUTSCHEN
INDUSTRIE 114 6.2.3 INTERESSENGEMEINSCHAFTEN UND DIE INSTITUTIONELLE
BEDEUTUNG DES KRITIKERS 116 7. NATIONALSOZIALISTISCHE VERGANGENHEIT UND
NEUDEFINITION DER KRITIK 119 7.1 MIT BRAUNER VERGANGENHEIT ZUR
ABSTRAKTEN KUNST? 119 7.1.1 DIE KRITIKER UND DIE POLITISCHE
VERGANGENHEIT 119 7.1.2 NAZI-BRUEDER IN DEN EIGENEN REIHEN 121 7.2 DIE
ABSTRAKTION ALS NEUE HERAUSFORDERUNG DER KUNSTKRITIK 124 7.2.1
FEHLURTEIL UND GUTE KUNSTKRITIK 124 7.2.2 DAS SELBSTVERSTAENDNIS DES
BRITISCHEN KRITIKERS THWAITES 127 7.2.3 FUNKTIONSWANDEL DER KRITIK 131
7.2.4 DIE DREI ANSAETZE DER KUNSTKRITIK 133 8. DIE KUNSTTHEORIEN DER
NACHKRIEGSZEIT 135 8.1 DER KUNSTHISTORIKER ALS THEORETIKER
ZEITGENOESSISCHER KUNST 135 8.1.1 STRUKTURANALYSE: DIE METHODE DES
MODERNEN DENKENS 137 8.1.2 DIE RICHTIGE EINSTELLUNG DES KRITIKERS 139
8.2 DIE KUNSTKRITIK HANS SEDLMAYRS 140 8.2.1 DIE THEOLOGISCH BEGRUENDETE
KUNSTTHEORIE SEDLMAYRS 140 8.2.2 DAS MODERNE MENSCHENBILD: *VERLUST DER
MITTE 144 8.2.3 DAS ENDE DER KUNST 146 8.3 DIE THEORIE DES ABSTRAKTEN
KUNSTWERKS DER FRUEHEN FUENFZIGER JAHRE 147 8.3.1 FREIHEIT ALS
STRUKTURBEGRIFF DER EPOCHE - BINDUNG ALS VERANTWORTUNG DES KUENSTLERS 147
8.3.2 DAS HEUREKA EINER UNMITTELBAREN WAHRHEITSEMPFINDUNG 149 8.3.3 DAS
EVOKATIVE BILD 151 8.3.4 DIE AUFGABE VON KUNST UND KUENSTLER 152 8.3.5
DAS NEUE LEBENSGEFUEHL ALS THEMA DER KUNST 156 8.4 VERLUST ODER
NOTWENDIGE ENTWICKLUNG? EINE FRAGE DER BEWERTUNG 158 9. JOHN ANTHONY
THVRAITES: RAUM UND ZEIT ALS LEITMOTIVE DER KUNSTKRITIK 163 9.1
GRUNDLAGEN UND VORAUSSETZUNGEN 163 9.1.1 THWAITES KUNSTTHEORETISCHE
HINTERGRUENDE 163 9.1.2 TECHNISCHER FORTSCHRITT UND DYNAMIK ALS
KENNZEICHEN DER MODERNE 166 9.1.3 JEAN GEBSER UND DAS
RAUM-ZEIT-KONTINUUM ALS AUFGABE DER NEUEN MALEREI - SIGFRIED GIEDION UND
DIE EMOTIONELLE ABSORBIERUNG DER TECHNIK DURCH DIE KUNST 168 9.1.4 DIE
*FABLE CONVENUE 173 9.1.5 DIE METHODE: STRUKTURANALYSE UND
STILKLASSIFIKATION BEI THWAITES 173 9.1.6 DIE GESTALTUNG VON RAUM DURCH
DEN DYNAMISCHEN STIL 177 9.2 *MEINE KUENSTLER 180 9.2.1 DIE FRANZOSEN
HANS HAERTUNG UND PIERRE SOULAGES: DER PICASSO UND DER BRAQUE DER EPOCHE
180 9.2.2 DIE SCHOEPFERISCHEN INFORMELLEN 181 9.2.2.1 FRED THIELER 182
9.2.2.2 RUPPRECHT GEIGER 184 9.2.2.3.EMIL SCHUMACHER 188 9.2.2.4.
NORBERT KRICKE 190 9.2.3 DIE NEUE KUENSTLERGENERATION IN DUESSELDORF 192
9.2.3.1 YVES KLEIN 192 9.2.3.2 PETER BRUENING 193 9.2.3.3 ZERO UND DIE
IRRITATION VORANGEGANGENER KONZEPTE 194 9.2.3.4 DIE MONOCHROME MALEREI
ALS HOEHEPUNKT DES INFORMEL 197 9.2.3.5 NEUE GEGENSTAENDLICHE KUNST 198
9.2.3.6 DIE ORNAMENTALE TENDENZ 200 9.3 DIE FALSCHEN MEISTER 202 9.3.1
DIE KUENSTLER DER UEBERGANGSGENERATION 202 9.3.2 KARL OTTO GOETZ UND ERNST
WILHELM NAY 206 9.3.3 DAS ENDE DER INFORMELLEN UND DIE KURZE
UEBERZEUGUNGSKRAFT VON ZERO 210 9.3.4 DER,FALL BEUYS 212 9.4 DAS
RAUMKONZEPT ALS NORM DER KUNSTKRITIK 214 10. THWAITES STELLUNG
INNERHALB DER DEUTSCHEN KUNSTKRITIK 219 10.1 THWAITES ALS
FORMALISTISCHER KRITIKER 219 10.1.1 DAS VERHAELTNIS VON BILDBESCHREIBUNG,
FORMANALYSE UND INTERPRETATION 219 10.1.2 THWAITES UND DIE SPRACHE DER
DEUTSCHEN KUNSTKRITIK 222 10.2 THWAITES ALS WERTENDER KRITIKER 226
10.2.1 THWAITES STIL UND RHETORIK ALS GESTEN DER AUTORITAET 226 10.2.2
DIE FRAGE NACH DER QUALITAET DES ABSTRAKTEN KUNSTWERKS 229 10.2.3 DIE
AUSEINANDERSETZUNG MIT DER DEUTSCHEN KUNSTSZENE 233 10.3 DIE BEDEUTUNG
DES KRITIKERS FUER DIE KUNST 243 11. ZUR FUNKTIONALISIERUNG DER
GEGENSTANDSLOSEN KUNST 247 11.1. DIE REVISION DES INFORMEL 247 11.1.1
ENTMYSTIFIZIERUNG DER KUNSTKRITIK 247 11.1.2 DIE GESELLSCHAFTSFAEHIGE
AVANTGARDE 253 11.1.3 SUBJEKTIVISMUS ALS GESELLSCHAFTSKRITIK 255 11.2
ELITEKUNST ODER STAATSSTIL 258 11.2.1 KRITIKER, INDUSTRIELLE UND
POLITIKER ALS AVANTGARDEMACHER UND IDEOLOGISCHE FUNKTIONAERE? 258 11.2.2
DIE VERDRAENGUNG DER KRITISCHEN REALISTEN 262 11.3 DIE KRITIKER UND DIE
TYPISCHE KUNST DER ADENAUERZEIT 264 SCHLUSSBETRACHTUNG 269 ANHANG 277
BIBLIOGRAPHIE 287 KATALOGE 326
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