Verfügbarkeit: Vorbild Musik | Technische Universität München

Vorbild Musik: die Geschichte einer Idee in der Malerei im deutschsprachigen Raum 1780 - 1915

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Gottdang, Andrea ca. 20./21. Jh (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München [u.a.] Dt. Kunstverl. 2004
Schriftenreihe:	Münchener Universitätsschriften des Instituts für Kunstgeschichte 4
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Umfang:	512 S. Ill.
ISBN:	3422065016

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adam_text	5 INHALT Dank 9 Einleitung 11 Literaturbericht 11 Zielsetzung 17 VorÃ¼berlegungen zur Methode 20 Musik und Malerei AnnÃ¤herungen 27 Statusfragen 27 Vergleiche 34 Farben und TÃ¶ne die Suche nach Korrespondenzen 35 Die Harmonie der Farbe im 17. Jahrhundert 42 Die Melodie der Zeichnung 44 Seelenverwandtschaften: Correggio und Pergolesi, Raffael und Mozart 45 Musik und Malerei: Analogien 48 Musik und Malerei: Abgrenzungen 51 Musik und Malerei: StÃ¤rken und SchwÃ¤chen 57 MusikÃ¤sthetik als Â»dieÂ« Ã„sthetik Â»derÂ« Kunst 62 AnsÃ¤tze zur Historisierung des Systems der KÃ¼nste: Geschichtsphilosophische Ãœberlegungen 66 Die Musikalisierung der Malerei: Visionen und Strategien. 1780 1820 Xi Farben und Formen in Bewegung Si Farbenklavier, BrandyglÃ¤ser und Kaleidoskop 85 Bewegte Bilder 90 Ciesamtkunsrwerk: Bewegung von Malerei durch Musik 93 Die Musik der Farbe 96 Farben und TÃ¶ne: Newtons Fundamentalversehen 97 Die Harmonie der Farbe 100 Farben und Musikinstrumente: Der Klang der Farbe 106 Â»SynÃ¤sthesienÂ« 109 6 INHALT Definitionen und methodische Probleme 109 Zum Kenntnisstand der Â»Doppel oder MitempfindungÂ« um 1800 in Die Einheit der Sinne in Dichtung und Malerei 113 Landschaftsmalerei n6 Musik und Natur n8 Die Ã¤sthetische Aufwertung der Landschaftsmalerei durch Musikalisierung 121 Friedrich Schiller (1794) I22 August Wilhelm Schlegel (1801) 127 Carl Ludwig Fernow (1806) 13Â° Basilius von Ramdohr (1809) 133 Die Utopie der musikalischen Landschaftsmalerei in der Literatur der FrÃ¼hromantik 135 Eine musikalische Landschaftsmalerei ? HÂ° Caspar David Friedrich 146 Totenlandschaft in Es Moll? 146 Transparentmalerei mit Musikbegleitung J51 Die Arabeske: Sichtbare Musik 154 Exkurs: Arabeske, Musik und Architektur 162. Philipp Otto Runge 165 Runges MusikverstÃ¤ndnis eine AnnÃ¤herung !66 Â»Die Lehrstunde der NachtigallÂ« 171 Â»Die Vier ZeitenÂ« 178 Die Einheit der KÃ¼nste 181 Die Einheit der Farben und TÃ¶ne 186 Die Einheit der Sinne 188 Bewegung: Das TÃ¶nen des Raumes I9Â° Runges musikalische Kritiker 192 Vielfalt im Reich begrenzter MÃ¶glichkeiten: Musikalische Malerei. 1820 1880 2i5 Irgendwie musikalisch: Farbe 217 Neue Erkenntnisse zur Farbe Ton Beziehung 2I7 Ã„sthetik, Kunstkritik, Literatur: Das musikalische Potential des Kolorits 224 Â»Dem Reich der TÃ¶ne verschwistertÂ«: Landschaftsmalerei 229 Musik und Architektur: Benachbarte Antipoden 234 Musik dem inneren Auge sichtbar 23^ Vom BildhÃ¶ren und Musiksehen 23^ MusikstÃ¼cke als Inspirationsquelle fÃ¼r Maler 24X Richard Wagner im Urteil deutscher Maler 247 INHALT 7 Moritz von Schwind 250 Schwinds musikalische Biographie und MusikÃ¤sthetik 250 Â»Aut rex aut nihilÂ«. Schwind und die Autonomie des KÃ¼nstlers 254 Gemalte Musik 256 Notizen zu Schwinds Fresken fÃ¼r die Wiener Oper 256 Die Â»SymphonieÂ« 263 Pressestimmen und musikalische Interpretationen 272 Perspektivwechsel: Die Ã„sthetik der musikalischen Form 275 Zum musikalischen FormhÃ¶ren 275 Eduard Hanslick: Â»Vom Musikalisch SchÃ¶nenÂ« 277 Gegen die Â»verrottete GefÃ¼hlsÃ¤sthetikÂ« 277 Form, Inhalt und Idee in Musik und Malerei 278 Arabeske und Heroisches Viereck 280 Anselm Feuerbach 284 Â»Man hÃ¶re TÃ¶neÂ« 285 Wider die Formlosigkeit 287 Â»IphigenieÂ« 290 Â»Die musikalische PoesieÂ« 292 Das Â»KonzertÂ« 296 Physiologie und psychologische Ã„sthetik 298 Verblasste Doppelempfindungen 298 AssoziationsÃ¤sthetik 303 Arnold BÃ¶cklin 305 Der schweigsame KÃ¼nstler und seine gesprÃ¤chigen Freunde 306 BÃ¶cklin und Helmholtz 308 Musik und Natur 309 Â»In dem Geklingel steckt der ganze ZauberÂ« 312 Von der musikalischen Malerei zur Gleichberechtigung von Musik und Malerei. 1880 1915 337 Die Allgegenwart der Musik in der Malerei 337 Zur Ikonographie von Musikdarstellungen um 1900 337 Kunstgeschichte und Kunstkritik 341 Musik und Malerei als Bildungsgut 341 Die BÃ¶cklin Rezeption unter musikalischen Vorzeichen 343 Allgemeine Tendenzen zur Musikalisierung der Kunstbetrachtung 345 Â»Lassen wir es bei dem WinkeÂ«: Landschaftsmalerei 147 Neue Impulse 350 Die Wiederentdeckung der Romantik 351 EinfÃ¼hlungsÃ¤sthetik 353 Bewegung und Rhythmus 356 g INHALT Ornamentik 358 Die Frage nach dem Â»WieÂ« ohne Â»WasÂ« 359 Der Siegeszug der Â»SynÃ¤sthesieÂ« 364 Der Stand der wissenschaftlichen Forschung um die Jahrhundertwende 364 Â»SynÃ¤sthesieÂ«: Symptom kÃ¼nstlerischer SensibilitÃ¤t 369 Wassily Kandinsky 37i Kandinsky und die SynÃ¤sthesie 371 Kandinsky ein SynÃ¤sthetiker? 371 Kandinsky Ã¼ber das FarbenhÃ¶ren 37^ Kandinsky und die musikalische Gedankenform 385 Viel LÃ¤rm um nichts? 388 Kandinsky und SchÃ¶nberg. Chronologie einer Freundschaft 39Â° Â»Die Notwendigkeit der Verschiedenheit der KÃ¼nsteÂ« 392 Der Weg der Â»Dissonanzen in der KunstÂ« 395 Melodische und symphonische Komposition 39^ Adagio, Allegro, Fuge 401 Â»Impression III (Konzert)Â« 402 Ausblick auf die weitere Entwicklung 405 Im Netz musikalisch malerischer Analogien: Franz Marc im Diskurs mit Freunden und Kritikern 406 Unsagbar, sehnsÃ¼chtig, klagend Musik als emotionales Medium. Um 1907 .... 406 Gegen die Beliebigkeit der Farbe Musik als Orientierungshilfe. Um 1910 4Â°7 Â»Musik und Malerei sind doch ganz gleichÂ«. Um 1915 4J3 Musik als Â»ein deutscher Traum der absoluten FormenÂ« 4*5 Â»Sonatine fÃ¼r Geige und KlavierÂ« 416 Schlussbetrachtung 445 Bildteil 449 ANHANG Abbildungsverzeichnis 479 Literaturverzeichnis AbgekÃ¼rzt zitierte Literatur 483 Personenregister 506
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