Dramenanalyse:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart [u.a.]
Metzler
2004
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| Ausgabe: | 6., aktualisierte Aufl. |
| Schriftenreihe: | Sammlung Metzler
188 |
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| Beschreibung: | Bis 5. Aufl. und Nachdr. der 6. Aufl. u.d.T.: Asmuth, Bernhard: Einführung in die Dramenanalyse |
| Umfang: | VIII, 227 S. |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt
I.
Wesentliche Elemente des Dramas......... 1
Fragwürdige Bestimmungen 1 — Die Komplexität des
Dramas und die sechs Elemente des Aristoteles 3 — Hand¬
lung 4 — Figurenrede 8 - Sinnliche Darbietung 10 - Rol¬
lenspiel 13
II.
Hinweise zu Textausgaben und Sekundärliteratur . 15
Die verschiedenartigen Textausgaben 15 - Wege zur Se¬
kundärliteratur 16 — Arten der Sekundärliteratur nach
Sachbereichen 18
III,
Titel und Arten des Dramas............ 20
Titel 20 — Darbietungsarten 22 — Sechs Unterscheidungen
zwischen Tragödie und Komödie 24 — Reibungen zwi¬
schen Standes- und Ausgangskriterium 28 — Reibungen
zwischen Moralitäts- und Ausgangskriterium 31
IV.
Die Gliederung des Dramas............ 37
Die Problematik von Akt und Szene 37 — Die klassizisti¬
sche Regelung von Personenzahl und Auftrittsfolge 40 —
Konventionen der Redelänge 42 — Zur Anlage der quan¬
titativen Untersuchung 44 — Geschlossene und offene
Form 48
V.
Nebentext, Episches und die Kommunikation mit dem
Publikum..................... 51
Bühnenanweisungen und anderer Nebentext 51 — Drei
Arten des Epischen im Drama 53 — Begriffliche Schwie¬
rigkeiten im Zusammenhang des epischen Theaters 54 —
Arten der Kommunikation im Drama 58
VI.
Die Gestaltung der Figurenrede ......... 62
Die Strukturierung durch Redeziele und Gesprächsthe¬
men 62 — Die Situationsgebundenheit 63 — Mündlichkeit,
Spontaneität und Störanfälligkeit gesprochener Sprache
66 — Die Beziehung der Gesprächspartner 68 — Der
Redestil der Personen 69 — Probleme der Dialoganaly¬
se 72 — Die Dramensprache zwischen rhetorischer Kunst
und Natürlichkeit 75 — Der Vers im Drama 78 — Zusatz¬
funktionen der Figurenrede aufgrund ihrer Monopolstel¬
lung 81 — Der Monolog 82
VII. Die
Personen................... 85
Verfahren der Personendarstellung 85 — Eigenschafts¬
arten und ihr Vorkommen im Drama 87 — Die Begriffe
Person, Figur, Charakter und Typus 90 — Wertmaßstäbe
des Aristoteles und neuere Bewertung der Charaktere 93 —
Die Personenkonstellation und ihr Einfluß auf die Eigen¬
schaften 96 — Die Personen als Verkörperungen von
Handlungsfunktionen 99
VI
Inhalt
VIII. Exposition und verdeckte Handlung........102
Separater Prolog und handlungsinterne Exposition 102 -
Aufgabe und Gegenstände der Exposition 103 - Wider¬
sprüchliche Auffassungen zur Exposition beim offenen
Drama 105 - Die Erstreckung der Exposition 105 - Der
Eröffnungsdreischritt von dramatischem Auftakt, eigent¬
licher Exposition und »erregendem Moment« 106 - Be¬
richtete bzw. verdeckte Handlung 109
IX.
Wissensunterschiede ...............114
Die Vorausdeutung als Mittel dramatischer Spannung und
ihr Zusammenhang mit mantischem Glauben 115 - Zu¬
sammenfassendes über Arten der Vorausdeutung 121 -
Die dramatische Ironie 122 - Intrige und Verstellung
123 - Gliederungsbegriffe im Zusammenhang von Wis¬
sensunterschieden 129 —
Anagnorisis
und Peripetie 131 —
Das analytische Drama 131
X.
Aspekte des Handlungszusammenhangs.......135
Der Rangstreit zwischen Handlung und Charakteren 135 -
Typologisierungen im Umkreis von Charakter und Hand¬
lung 137 - Parteien- und Urteilskonflikt 141 - Der inne¬
re Konflikt 143 - Historische Konflikttypen 146 - Die
Kausalität des Handlungsverlaufs, speziell in Lessings
»Emilia Galotti«
149 - Die Antinomie von Freiheit und
Notwendigkeit nach Kant 153 - Begriffspaare zur Ab¬
stufung der Handlung 156
XI.
Das Drama als Sinnzusammenhang.........161
Sentenzen und Reflexionen 161 - Wertungen und Wer¬
te 168 - Symbole, vielsagende Metaphern und anderes
Mehrdeutige 170 - Der »Eigen-Sinn« poetischer Form 174
- Historisches Kollektivbewußtsein und literarische Ein¬
flüsse 175 - Der leitende Sinn bzw. Zweck 177 - Die
Handlung unter dem Gesichtspunkt der Sinnerfüllung 180
XII. Die Aufführung und ihre Illusionswirkung .... 183
Die Wichtigkeit der Aufführung 183 - Die Arbeitstei¬
lung zwischen Dramatiker, Regisseur und Schauspie¬
lern 185 - Die schauspielerischen Mittel 187 - Die Büh¬
nenmittel und ihr Zusammenwirken im Bühnenbild 189 —
Bühnenformen in ihrem Verhältnis zum Zuschauerraum
191 - Der beschränkende Einfluß der Aufführungsbedin¬
gungen auf Ort und Zeit der Handlung 192 - Exkurs zur
Bedeutungsgeschichte und zu drei Arten der Illusion 195
Literaturverzeichnis .................201
Personenregister ...................213
Sachregister .....................218
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