Verfügbarkeit: Die modernen Tonarten und die phrygische Kadenz

Die modernen Tonarten und die phrygische Kadenz:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Eder, Petrus 1963- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Tutzing Schneider 2004
Schriftenreihe:	Tübinger Beiträge zur Musikwissenschaft 26
Schlagwörter:	Geschichte 1700-1900 Cadences (Music) > History and criticism Tonality Tonartenlehre Durmolltonale Harmonik Phrygischer Kirchenton Hochschulschrift
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Beschreibung:	Zugl.: Tübingen, Univ., Diss., 2003
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ISBN:	3795211433

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adam_text	Inhaltsverzeichnis Vorwort ............................................ 11 Erster Teil: Grundlegungen................................. 13 Г. Einführung a. Fragestellung ...................................... 15 к Zur aktuellen Forschung ............................. 18 . Zur Terminologie................................... 24 A. Das Wiederaufleben der alten Tonarten.................... 26 B. Tonartenkonzepte..................................... 36 a. Die zwölf Figural-Tonarten ......................... 39 к Die Kontroverse Mattheson - Fux um die Figuraltonarten.............................44 . Die Organistischen Tonarten.........................48 c. Die Organistischen Tonarten nach Schonsleder 1631 .....50 d. Modifikationen und Erweiterungen der Organistischen Tonarten.........................64 e. Der Einfluß der Organistischen Tonarten auf die Figuraltonarten ...................................69 f. Zusammenfassung.................................75 С Die Е -Tonarten in der Choralbegleitung .................... 79 a. Die Notation der Choralbegleitung.................... 87 к Verbale Angaben zur Tonart der Choralbegleitungen...... 91 . Die Generalvorzeichnung in den Choralbegleitungen..... 93 с Alterationen in den Choralmelodien................... 96 d. Die drei Arten der Harmonisierung der E-Tonarten к Die Harmonisierung in der Oktavlage.............. 101 . Die Harmonisierung in der Terzlage................ 105 %. Die Harmonisierang in der Quintlage .............. 108 e. Die Choralbegleitung und die Versettenliteratur......... 111 f. Konvergenzen der Choralbegleitung zum Bachschen Choralsatz............................. 115 g. Abbé Georg Joseph Vogler und die Bachschen Choräle .. 124 a. Zusammenfassung: Die Tonarten der Choralbegleitung 128 7 D. Die phrygische Kadenz und ihre Nebenformen a. Die Geschichte der phrygischen Kadenz bis Marpurg...... 132 к Die drei E-Kadenzformen der klassischen Vokalpolyphonie . 137 fcj. Kadenzen in der Terzlage im Werk Palestrinas ........... 140 с Vom Manubrium zur jüngeren Form der E-Kadenz........ 148 d. Die Konstraktion der modernen Tonarten aus der Kadenz bei Mauritius Vogt.................................. 162 E. Die phrygische Kadenz und der übermäßige Sextakkord ...... 168 a. Der übermäßige Sextakkord und die Kadenz der V. Stufe in Moll................................. 168 >. Die Е -Kadenz: Ganz- oder Halbschluß? ................ 174 tj. Der Affektgehalt der Kadenz mit dem übermäßigen Sextakkord........................................ 177 с Die mediantische Kadenz in Dur...................... 180 d. Die Е -Kadenz im Sonatenhauptsatz.................... 184 Ergebnisse des ersten Teiles ............................... 199 Zweiter Teil F. Werkbetrachtungen ....................................205 a. Vier phrygische Chorwerke von Michael Haydn ........... 207 к Felix Mendelssohn Bartholdy: Orgelsonate in A-Dur, op. 65 Nr. 3 (Kompositionen über einen cantus firmus, I.) ............ 220 . Wolfgang Amadeus Mozart: Gesang der Geharnischten (Kompositionen über einen cantus firmus, II.) ............ 225 с Peter I. Tschaikowsky: Romeo und Julia (Die Choralbegleitung).............................. 229 d. Peter L Tschaikowsky: Lied der Zigeunerin, op. 60 Nr. 7 (Das Phrygische und die Volksmusik, I.) ................233 e. Frédéric Chopins Mazurken (Das Phrygische und die Volksmusik, II.) ............... 243 Mazurka op. 41 Nr. 2 е -Moll ......................... 248 Exkurs: Einstimmige Passagen........................ 251 Mazurka op. 41 Nr. 1 cis-Moll........................ 254 f. Frédéric Chopin: Nocturne op. 27 Nr. 1 (Die „phrygisehe Sexte ) ............................259 g. Antonín Dvořák: Humoreske b-Moll op. 101 Nr. 8........ 261 a. Franz Schubert: Messe in Es-Dur D 950................ 264 b. Franz Schubert: Der Doppelgänger D 957 Nr. 13......... 270 c. Franz Schubert: Streichquartett in G-Dur D 887 (Verlängerung des Halbschlusses)..................... 274 d. Hector Berlioz: Arie des Herodes aus „L Enfance du Christ ........................................ 279 Dritter Teil G. Versuch einer begründenden Theorie...................... 291 a. Der Tonartenraum der modernen Tonarten............... 291 к Die Terminante .................................... 293 Einschub: Zum Schicksalskundemotiv aus dem „Ring des Nibelungen .............................. 299 . Die Terminante als Tor in neue Tonräume............... 301 с Die Prolongation der Terminante ...................... 306 d. Zum Neapolitanischen Sextakkord..................... 311 e. Die Verschiebung der Tonartengrenze.................. 314 Schlußbetrachtimg....................................... 320 Verzeichnis der handschriftlichen Quellen.................... 329 Notendrucke........................................... 332 Literatur .............................................. 335 Register .............................................. 346
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