"Ambasciatore della risa": la commedia dell'arte nel secondo Cinquecento (1545-1590)
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INDICE
Introduzione Pa8 H
I. STATUS QUAESTIONIS
0. Mito o storia? » 17
1. Le bibliografie » 19
1.1. Una guida bibliografica esaustiva » 19
1.2. Le bibliografie selettive » 20
2. Studi » 27
2.1. Le sintesi » 27
2.2. Le analisi » 32
3. Le edizioni » 36
4. Situazione della ricerca » 41
4.1. Osservazioni » 41
4.2. Conclusioni » 46
4.3. Orientamento del presente studio » 50
II. LA PROBLEMATICA DELLA DOCUMENTAZIONE
0. Introduzione » 55
1. Il documento » 56
1.1. Statuto teorico del documento » 56
1.2. Conseguenze per lo studio documentato della commedia
dell'arte » 57
1.3. Avvertimenti » 60
2. Un caso particolare: l'iconografìa teatrale » 61
2.1. Problemi di metodo » 61
9
Indice
2.2. La 'Raccolta Fossard' » 64
2.3.1 quadri di provenienza franco fiamminga » 69
2.4. Gli affreschi della 'Scala dei Buffoni' » 72
2.5. Le incisioni nelle Compositions de Rhetorique di Tristano
Martinelli » 76
3. La documentazione scritta » 77
3.1. Problemi di metodo » 77
3.2. Tipologia dei documenti scritti » 80
3.3. Interpretazioni della tipologia » 81
4. Conclusioni: una impasse documentaria? » 83
5. Proposte per un'impostazione alternativa » 86
III. IL SOTTOSISTEMA ATTORICO NELLA CULTURA DEL
CINQUECENTO
0. Premesse metodologiche » 91
1. Enciclopedia del teatrabile nel primo Cinquecento » 97
1.1. Lo spazio » 99
1.1.1. La scena » 99
1.1.2. La prospettiva » 100
1.1.3. La sala » 103
1.2. Il repertorio » 104
1.2.1.Testo spettacolare e testo drammatico » 105
1.2.2. La festa rinascimentale » 105
1.2.3. La commedia cinquecentesca » 106
1.2.4. La messinscena iscritta nella commedia » HO
1.2.5. Per una semiotica del prologo » 114
1.3. Il personaggio » 117
1.3.1. La ricerca sul personaggio in ambito senese » 117
1.3.2. Il pedante nella commedia » 121
1.3.3. Il duetto fra Zanni e Magnifico » 128
1.4. Il recitante » 130
1.4.1. La terminologia nei documenti » 130
1.4.2. La gerarchia dei recitanti » 130
1.4.3. Incidenze drammaturgiche dei recitanti » 133
1.5. La gestione dello spettacolo » 136
1.5.1. Le compagnie della Calza » 144
1.5.2. L'Accademia senese degli Intronati » 147
10
Indice
2. Aspetti sistemici » 149
2.1. Il secondo Cinquecento: una compresenza di modi di far
teatro » 149
2.1.1. Segnali » 150
2.1.2. L'avvento delle compagnie comiche » 155
2.1.2.1. Un criterio storiografico normativo? » 155
2.1.2.2. Censimento » 157
2.1.3. Profili e confronti teatrali » 160
2.1.3.1. Roma: dalla predominanza dei buffoni agli spettacoli
zanneschi » 160
2.1.3.2. Mantova: "non si attende ad altro che alle comedie" » 167
2.1.3.3. Ferrara: "questi sono i miracoli che fanno i comici" » 179
2.1.3.4. Firenze: verso il perfezionamento del sistema teatrale
mediceo » 186
2.1.3.5. Confronti: il teatro d'impresariato, la scuola senese e
il teatro stabile accademico » 194
2.1.4. Conclusioni » 199
2.2. Una serie di norme » 202
2.2A. Una letteratura per contratto » 202
2.2.2. Il teatro ambulante » 204
2.2.3. Il segno di Proteo: versatilità e proteiformità » 207
2.2.4. Il sogno di Parnaso » 210
2.3. L'asse centrale: il professionismo » 216
2.4. Una serie di reazioni » 223
2.4.1. La formazione di un campo discorsivo » 223
2.4.2. L'idea di teatro in ambito post tridentino: l'esempio
del corpus 'Borromeo' » 228
2.4.3. Reazioni nel mondo letterario » 244
2.4.3.1. L'imitazione mimetica e il retoricismo substrutturale
dopo il 1550 » 244
2.4.3.2. Grialdi Cinzio e "la gran cura intorno alla scelta degli
istrioni" » 248
2.4.3.3. De' Sommi e "quel dolce inganno" del recitante » 258
2.4.3.4. L'istrione nella trattatistica: da "ministro del poeta" a
"passion dell'anima" » 265
2.4.3.5. L'arte comica in bilico fra detrazione ed encomio:
una tipologia » 277
2.4.3.6. Fonti d'ispirazione e modelli da imitare: Baviera 1568
ovvero "l'ambasciatore della risa"; Siena 1572 e "il
giuoco della comedia" » 290
2.4.4. Il teatro dei nuovi Comici e l'Altro » 299
11
Indice
2.4.5. L'ingresso nell'immaginario collettivo » 301
2.5. Conclusione: un sistema intermedio » 303
3. Aspetti semiotici » 307
3.1. Lo spazio dei comici: la stanza delle commedie, stanzoni,
stanzini e camerini » 307
3.2. Il tempo delle compagnie » 317
3.2.1. Il teatro tra eccezione e quotidiano » 317
3.2.2. La stagione comica » 319
3.2.3. Un repertorio di repliche teatrali ' » 320
3.2.4. Il tempo dello spettatore » 321
3.3. Verso un modello drammaturgico » 325
3.3.1. Orientamento » 325
3.3.2. Questioni di repertorio » 327
3.3.3. Interpretazioni » 335
3.3.4. Tipologie drammaturgiche » 340
3.3.5. Segni di cambiamento » 347
3.4. Conclusione: il segno dell'ambiguità » 350
Conclusioni » 355
Bibliografia » 361
Indice dei nomi » 403
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