Franz Schubert, das fragmentarische Werk:
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Stuttgart
Steiner
2003
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| adam_text | Titel: Franz Schubert, das fragmentarische Werk
Autor: Lindmayr-Brandl, Andrea
Jahr: 2003
INHALTSVERZEICHNIS
Einleitung............................................................................................................. 13
KAPITEL I
FRAGMENTTHEORIE......................................................................................25
1. Was ist ein Fragment?...................................................................................25
Bestehende Fragmentdefinitionen und ihre Problematik......................25
Die Abgrenzung des Fragments von Entwurf und Skizze....................27
Allgemeine Grundtypen des Fragments................................................31
Fragmentbeztige in der Musik................................................................38
2. Der intuitive Fragmentbegriff und seine Kategorien...................................40
Der intuitive Fragmentbegriff................................................................40
Vorstufen zu systematischen Fragmentkategorien...............................42
Die Kategorisierung von Fragmenten....................................................43
3. Fragment und musikalischer Werkbegriff...................................................47
Ist ein Fragment ein Werk?....................................................................49
EXKURS: Die Nummerierung der Sinfonien.......................................53
4. Wann ist ein Werk fertig?.............................................................................57
5. Statistik..........................................................................................................63
Wieviele Fragmente im Œuvre Schuberts gibt es?...............................64
Wie hoch ist der Anteil der Fragmente am Gesamtschaffen
Schuberts?.........................................................................................65
Treten Fragmente zu einem bestimmten Zeitraum gehäuft auf?..........66
Gibt es bestimmte Gattungen mit einem besonders hohen Anteil
an Fragmenten?................................................................................70
Zusammenfassung..................................................................................74
KAPITEL II
DIE VIELFALT DER FRAGMENTE................................................................77
1. Überlieferungsfragmente und Manuskriptfragmente.................................. 77
Beschneidung einzelner Manuskriptblätter...........................................78
Lagenstruktur des Manuskripts..............................................................79
Das Fehlen einzelner Stimmen..............................................................81
Abbruch des Notentextes am Blatt- oder Seitenende...........................82
Fehlender Beginn des Notentextes........................................................85
Ergänzende Informationen aus anderen Quellen..................................85
Statuswechsel..........................................................................................86
2. Entwurfsfragmente und Reinschriftfragmente.............................................88
Wie erkennt man ein Entwurfsfragment?..............................................89
Wie erkennt man ein Reinschriftfragment?...........................................90
8 Inhaltsverzeichnis
Der Abbruch......................................................................................... 91
Wie verhalten sich Entwurfsfragmente zu den Ersten Nieder-
schriften? ......................................................................................... 92
3. Studienfragmente........................................................................................ 95
Instrumentationsübungen..................................................................... 95
Italienische Gesangskompositionen..................................................... 97
Kontrapunktstudien.............................................................................. 99
Instrumentalfugen................................................................................. 99
Kanonkompositionen............................................................................ 102
4. Pseudofragmente......................................................................................... 104
5. Sterbefragmente ....................................................................................... 108
KAPITEL III
DIE ZENTRALE FRAGMENTKATEGORIE:
KOMPOSITIONSFRAGMENTE..................................................................... 113
1. Typologisierung und Bestand..................................................................... 113
Mehrfachfragmente.............................................................................. 117
Unklarheiten in der Bestimmung der Gattung.................................... 118
Unsicherheiten in der Bestimmung des Fragmentstatus..................... 120
2. Schuberts Arbeitsweise............................................................................... 123
Manuskripttypen................................................................................... 125
Der hypothetische Arbeitsablauf......................................................... 128
Zusammenschau und Konsequenzen für die Manuskripttypologie.... 133
3. Detailbeobachtungen zum Arbeitsprozess................................................. 134
Titelseite und Kopf............................................................................... 134
Manuskriptcharakter und Schreibmaterial.......................................... 135
Die Konzeption des Ganzen................................................................. 137
Zeilenweises Arbeiten.......................................................................... 138
Abschnittweises Arbeiten..................................................................... 141
Die Textierung von Vokalkompositionen........................................... 143
Der Arbeitsablauf bei Zyklusfragmenten............................................ 144
Akkoladenwechsel und Seitenwechsel................................................ 147
Kanzellierungen.................................................................................... 147
4. Der Abbruch................................................................................................ 149
Der Ort des Abbruchs........................................................................... 149
Der Grund des Abbruchs...................................................................... 152
Zusammenfassung................................................................................ 158
5. Stellenwert und Bedeutung der Kompositionsfragmente.......................... 158
Fragmente als Krisenindikator?........................................................... 163
KAPITEL IV
DAS GENRE DER KLAVIERMUSIK............................................................ 169
1. Klaviertänze................................................................................................. 170
2. Klaviermusik zu vier Händen..................................................................... 181
Spezielle Aspekte des Arbeitsprozesses bei vierhändiger Klavier-
musik............................................................................................... 181
Inhaltsverzeichnis 9
3. Klaviersonaten und Klavierstücke.............................................................. 189
3.1. Manuskripttypologie............................................................................ 191
3.2. Einzelsätze und Sonatensätze..............................................................200
Der Ort des Abbruchs....................................................................203
3.3. Sonaten..................................................................................................216
Die Norm der Drei- oder Viersätzigkeit.......................................219
Die Norm der tonartlichen Geschlossenheit.................................220
Die Norm der Satzfolge.................................................................222
Einzelsätze als Ergänzung unvollständiger Sonaten....................223
KAPITEL V
VIER AUSGEWÄHLTE BEISPIELE..............................................................229
1. Die Sinfonie in h D 759 (genannt Die Unvollendete )............................229
Vorgeschichte, Manuskript und Arbeitsprozess.................................231
Der abgebrochene dritte Satz...............................................................235
Die Chronologie der Ereignisse...........................................................242
Die Brüder Hüttenbrenner und die Wiener Intrigen...........................246
Schuberts Werkverständnis..................................................................251
2. Gesang der Geister über den Wassern ....................................................257
Die Chronologie der Quellen...............................................................259
Überlieferungsfragmente......................................................................263
Kompositionsfragmente.......................................................................265
Vollständige Vertonungen und der Zusammenhang der Bearbeitun-
gen....................................................................................................267
3. Der Geistertanz ........................................................................................274
Die Textvorlage....................................................................................275
Die erste Bearbeitung D 15..................................................................277
Die zweite Bearbeitung D 15A............................................................282
Die dritte Bearbeitung D 116...............................................................288
Zusammenfassung................................................................................293
4. Die Sonate für Klavier in C D 840 (genannt Reliquiensonate ).............294
Das Manuskript.....................................................................................296
Der Abbruch des Menuetts und der Abbruch der Sonate als Ganzes 299
Gründe für den Abbruch......................................................................303
KAPITEL VI
FRAGMENTREZEPTION................................................................................307
1. Fragmentverständnis...................................................................................307
Franz Schubert......................................................................................307
Freunde und Zeitgenossen....................................................................310
2. Überlieferungsgeschichte............................................................................313
Fragmente im Nachlass: Ferdinand Schüben - Schneider - Dumba 313
Das Manuskriptkonvolut im Wiener Männergesang-Verein..............316
3. Aufführungen und Drucklegung.................................................................319
Der Musikmarkt im 19. Jahrhundert....................................................319
10 Inhaltsverzeichnis
Die Schubert-Gesamtausgaben............................................................323
4. Vervollständigungen...................................................................................327
Die Unvollendete..................................................................................327
Andere Fragmente................................................................................329
20. Jahrhundert.....................................................................................331
ANHANG 1
MANUSKRIPTBESCHREIBUNGEN.............................................................339
ANHANG 2
FRAGMENTKATEGORIEN IM ÜBERBLICK.............................................357
1. Überlieferungsfragmente............................................................................358
2. Manuskriptfragmente..................................................................................359
3. Entwurfsfragmente......................................................................................361
4. Reinschriftfragmente...................................................................................362
5. Studienfragmente........................................................................................362
6. Pseudofragmente.........................................................................................363
7. Kompositionsfragmente..............................................................................364
7.1. nach Gattungen....................................................................................364
7.2. chronologisch.......................................................................................367
Abbildungsverzeichnis......................................................................................377
Verzeichnis der Bibliothekskürzel....................................................................378
Literaturverzeichnis...........................................................................................379
Werkregister.......................................................................................................389
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