Verfügbarkeit: Die römische Lauda und die Verchristlichung von Musik im 16. Jahrhundert

Die römische Lauda und die Verchristlichung von Musik im 16. Jahrhundert:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Schmidt, Lothar 1960-2023 (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Kassel [u.a.] Bärenreiter 2003
Schriftenreihe:	Schweizer Beiträge zur Musikforschung 2
Schlagwörter:	Geschichte 1500-1600 Laude > Italy > Rome > 16th century Laude > Italy > Rome > 16th century > History and criticism Katholische Erneuerung Lauda Italien Rom Hochschulschrift
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adam_text	Titel: Die römische Lauda und die Verchristlichung von Musik im 16. Jahrhundert Autor: Schmidt, Lothar Jahr: 2003 Inhalt TEXTTEIL Einleitung........................................................ 10 Animuccias erstes Laudenbuch (1563): Anknüpfung an die Florentiner Laudentradition. . 24 Die Florentiner Laudentradition und der römische Kontext in der Mitte des 16. Jahrhunderts.................................... 24 Musikalische und textliche Konkordanzen mit Serafino Razzis »Libro primo delle Laudi spirituali« (1563) und älteren Quellen......................... 28 Polizians »Ben vanga maggio« und eine Gruppe von Sätzen in Animuccias erstem Laudenbuch................................... 38 Variierte Strophenform........................................... 44 Einfachheit: Zu einer Kategorie von Savonarolas Musikkritik.................... 55 Animuccias zweites Laudenbuch (1570): Erweiterung des Repertoires.............. 66 Die Anlage des Drucks........................................... 66 Die Sätze mit lateinischen Texten.................................... 68 Die Sätze mit italienischen Texten.................................... 78 Lauda und Canzonetta I: Kontext, Dekontextualisierung, Theorie................. 97 Musik in den oratorianischen Andachten und die Verwendung der späteren Laudenbücher......................... 97 Theorie der geisdichen Canzonetta I: »egualmente dilettarsi«................. 103 Theorie der geisdichen Canzonetta II: »honesto diporto«.................... 118 Theorie der geisdichen Canzonetta III: »il prudente medico«................. 122 Lauda und Canzonetta II: Umwandlung des Repertoires im letzten Viertel des 16. Jahrhunderts.................................... 128 Das dritte Laudenbuch von 1577.................................... 131 Canzonertensatz und Textdarstellung im zweiten Laudenbuch von 1583......... 134 Georgio Borgias »Canzoni spirituali« (1580)............................ 139 Simone Verovios Anthologien mit geisdichen Canzonetten (1586-1599) und Jacobo Peeters »Melodia spirituale« (1586).......................... 145 Die Adaption von Laudentexten im »Libro delle laudi spirituali« von 1589 und der poetisch-musikalische Skopus des Bandes........................ 150 Konsolidierung und Ausbau des neuen Repertoires: Das dritte bis fünfte Laudenbuch (1588-1598).......................... 155 Bemerkungen zu Praxis und Theorie des Kontrafaktums........................ 165 Musik im Kontext von Carlo Borromeos Mailänder Reformpolitik................ 180 Musik in Borromeos Reformgesetzgebung.............................. 180 Christliche Poetik und Textwahl in für Mailand bestimmten Madrigalbüchern Pietro Vincis................................................... 195 Borromeos »Memoriale« von 1579 und Gasparo Costas »Primo libro de motetti et madrigali spirituali« (1581)..................... 200 Anhang Versformen in den römischen Laudendrucken (1563-1598)................. 216 Verzeichnis der musikalischen Quellen................................ 226 Literaturverzeichnis.............................................. 232 NOTENTEIL Vorbemerkung..................................................... ,_ Quellennachweise, Texte, Hinweise....................................... Notentext _, 1 Serafino Razzi: »Giesu sommo conforto«............................ . 2 Giovanni Animuccia: »Iesu sommo conforto«......................... 3 Serafino Razzi: »Cuor maligno e pien di fraude«....................... 4 Giovanni Anmuccia: »Cuor maÜgno e pien di fraude«................... 5 Serafino Razzi: »Ogni giorno tu mi di«............................. 6 Giovanni Animuccia: »Ogni giorno tu mi di«......................... 7 Serafino Razzi: »Gia fu presa da te«................................ 8 Giovanni Animuccia: »Gia fu presa da te«........................... . 9 Anonym: »Se tuo servo amor«................................... 10 Giovanni Animuccia: »S io mori in croce per te« ...................... 11 Serafino Razzi: »Ecco l Messia«................................... 12 Giovanni Animuccia: »Laudate Dio«............................... 13 Giovanni Animuccia: »Ben venga amore«............................ 14 Giovanni Animuccia: »O Iesu buono«.............................. , 15 Giovanni Animuccia: »Iesu fc nato«................................ 16 Giovanni Animuccia: »Dimmi cor mio«............................. 17 Serafino Razzi: »Deh venitene Pastori«.............................. 18 Giovanni Animuccia: »Deh venitene Pastori«......................... 19 Giovanni Animuccia: »Pater noster« ............................... 20 Giovanni Animuccia: »Ave regina caelorum« (1. Teil).................... 21 Giovanni Animuccia: »Venit Iesus«................................ 22 Giovanni Animuccia: »Beatus vir«................................. 23 Giovanni Animuccia: »Fu notte, o giorno«........................... 24 Giovanni Animuccia: »Poi che l cor mi string et serra« (1563)............. 25 Giovanni Animuccia: »Poi che l cor mi stringe et serra« (1570)............. a 26 Giovanni Animuccia: »AI bei fönte«............................... ^ 27 Giovanni Animuccia: »O pcccator ehe fei«........................... ^ 28 Giovanni Animuccia: »Sienot io t ho confitto«........................ 29 Anonym: »Chi vuol salir al cielo«.....„........................... yit 30 Anonym: »Signor io t ho confitto«................................ 398 31 Giovanni Animuccia: »Dispost ho di seguirti«......................... 398 32 Anonym: »Dispost ho di seguirti«................................. 399 33 Anonym: »Staua l afflitta Maddalena«.............................. 400 34 Anonym: »Grida quäl tromba«................................... 401 35 Anonym: »E nato il grand Iddio«................................. 401 36 Anonym: »Sorgi dal sonno« (1. Teil)............................... 402 37 Georgio Borgia: »Vieni dal cielo ö sacro fönte vivo«.................... 403 38 Georgio Borgia: »Chi god i beni tuoi«.............................. 405 39 Georgio Borgia: »Di pensier in pensier«............................. 406 40 Simone Verovio: »Giesu sommo conforto«........................... 408 41 Jacobo Peeters: »Signor io t ho confitto«............................. 408 42 Jacobo Peeters: »Ohime tu d ogni vena«............................. 409 43 Jacobo Peeters: »S io di te penso«................................. 410 44 Anonym: »Son quest i sacri pie«.................................. 411 45 Anonym: »Per aspri monti viddi girne lieta«.......................... 412 46 Anonym: »Hoggi al Ciel vä vostr Alma Genitrice«..................... 413 47 Anonym: »Questa Vergin Signor con pura fede«....................... 414 48 Anonym: »Cor mio dolente e tristo«............................... 416 49 Anonym: »Cor mio dolente fuggi«................................ 416 50 Anonym: »Hör ehe la fredda neve«................................ 421 51 Gasparo Costa: »O sacro santo aventuroso chiodo«..................... 421 Nachwort........................................................ 430
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